Venetsianovning "Ekiladigan erlarda. Bahor" rasmining tavsifi

2024 Muallif: Leah Sherlock | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-17 05:52

Portret va landshaft rassomi Aleksey Gavrilovich Venetsianov mahalliy janr ustalaridan biridir. Uning cho'chqachilik bankida sentimentallik ulushi bo'lgan haqiqiy dehqon portretlari mavjud. Rassomning eng sentimental, shu bilan birga sirli kartinalaridan biri bu “Ekkin yerlarda. Bahor” asaridir. Ushbu asar ko'plab savollarni tug'diradi. Biz sizga Venetsianovning "Ekiladigan erlarda. Bahor" rasmining tavsifini taklif qilamiz. Balki shundan so‘ng siz tanish tuvalga yangicha ko‘z bilan qaraysiz, undagi effektlar va elementlarni ko‘rasiz.

Venetsianov "Ekkin yerlarda. Bahor": yaratilgan yil va kelib chiqishi

Aleksey Gavrilovich savdogar oilasidan chiqqan. O‘zi ham bir muddat o‘rmon xo‘jaligida yer tuzuvchi bo‘lib ishlagan. U rasm chizishning hiyla-nayranglarini mustaqil o'rgangan, keyin esa mashhur portret rassomi Vladimir Borovikovskiydan saboq olgan. 40 yoshida u bitirganmansabdor shaxs va Sankt-Peterburgdan Tver viloyatiga ko'chib o'tdi. 1819 yildan beri rassom va uning oilasi Tver viloyatining Safonkovo qishlog'ida yashagan. Bu erda u rasmda o'zining "dehqon" uslubini rivojlantira boshladi.

Venetsianov juda gullab-yashnagan yer egasi edi va dehqonlarning hayotini osonlashtirish uchun har tomonlama harakat qildi. Ular uchun maktab qurdirdi, ot va qoramol boqish imkoniyatini berdi. XIX asrning 20-yillarida Aleksey Gavrilovich Venetsianovning "Ekiladigan erlarda. Bahor" kartinasi chizilgan. U bilan birga rassomning dehqonlar mehnati bilan bog'liq bo'lgan butun bir qator rasmlari chiqdi. Maqolada siz rasmlarning fotosuratlarini ko'rasiz: "O'rim-yig'imda. Yoz", "Pishak tayyorlash", "Xirman". Bu durdonalarning barchasi bugungi kunda Tretyakov galereyasida saqlanmoqda va Tver viloyatidagi qishloqlardan biri Venetsianovo nomini oldi. Mashhur rassom shu yerda dafn etilgan.

Venetsianovning "Ekkin yerlarda. Bahor" kartinasi tavsifi

Rus rasmini Venetsianovning durdona asarisiz tasavvur etib bo'lmaydi. Rasm fonida bahorda shudgor qilingan dalani ko'rish mumkin. Rassom chekkalarini tegmasdan qoldirgani uchun o'tlar yashil rangga aylanadi. O'ng tomonda biz ingichka daraxtlar va g'alati qiya dumni ko'ramiz.

Tolvalning oldingi qismida juda aqlli yosh dehqon ayol bizning oldimizda turibdi. U pushti sarafan va chiroyli kokoshnik kiygan. Yengil va ravon qadamli ayol tirga tortayotgan ikki otni yetaklab kelmoqda. Dehqon ayol yalang oyoqlari bilan yengil qadam tashlaydi, go‘yo raqsga tushayotgan va biroz jilmaygandek.

Oʻng tomonda old planda chaqaloqni koʻrmoqdamiz. U jimgina zavqlanadio'yinchoqlar. Tuvalda tasvirlangan hamma narsa juda chiroyli: manzara, ayol, otlar. Shuningdek, dehqon kiyimi, moviy osmon va bulutlar.

Rasmdagi etnografiyaning ma'nosi

Biz dehqon mehnatini mashaqqatli va mashaqqatli deb tasavvur qilamiz. Venetsianovning rasmida esa bayramona libosdagi ayol tirnoqqa bog'langan otlarni osonlikcha engadi. Nima uchun ayol "qora ish" bilan shug'ullanadi, bayramona kiyimda yuradi. Hayotning haqiqiy haqiqati qayerda? Gap shundaki, dehqonlar orasida birinchi shudgorlash bayramga tenglashtirilgan. Butparast e'tiqodlar davrida qishloqlarda unumdorlik xudolarini rozi qilish uchun bayramlar tashkil qilingan.

Venetsianov bu rasmda etnografiya va dehqon hayotiga unchalik sho'ng'ilmadi, chunki u abadiy borliqning namoyon bo'lishini tasvirlab berdi. Rassom otlardan ancha baland dehqon ayol timsolida go‘zal, yorug‘, yosh bahorni, yerga qadam qo‘ygan, tabiatni yangilagan, bolalarni tinchlantirganini ko‘rsatdi.

Venesiyanov rasmidagi nisbatlar

Aleksey Gavrilovich Venetsianov "Ekkin maydonlarida. Bahor" kartinasida rus rassomlari orasida birinchi bo'lib dehqon ishini muqaddas narsa shaklida ko'rsatgan. Rasmdagi ayolning katta o'lchami, u bahorning allegorik ma'nosini o'zida mujassam etganligini ko'rsatadi. Dehqon ayolining ulug'vor va qudratli tanasi tasviri yuqori antik davr san'atiga o'xshaydi. Agar siz tuvalga diqqat bilan qarasangiz, otlar ham qanotli Pegasuslarga o'xshaydi.

Rasmning fotosuratiga qarasangiz, bu tuvalga o'xshaydikatta bo'lishi kerak. Aslida, rasm unchalik katta emas va Tretyakov galereyasi kollektsiyasida alohida ajralib turmaydi. Uning kuchli va keng ko'lamli xabari bilan solishtirganda, uning o'lchamlari juda kichik - 51x65 sm.

Vizual effektlar

Rasmga qarab, biz juda qiziqarli vizual effektlarni ko'rishimiz mumkin. Birinchidan, Aleksey Gavrilovich ufq chizig'ini ataylab kam baholadi. Ushbu uslubdan ikona rassomlari foydalanadilar, ammo Venetsianov uni dunyoviy rasmga ham qo'llagan. Pastki ufqdan foydalanish rasmning bosh qahramoniga monumentallik va tantanavorlikni beradi.

Rassomning yana bir hiylasi shundaki, u fonda boshqa bir dehqon ayolini tasvirlagan, ya'ni "oyna" usulidan foydalangan. Ko'rinib turibdiki, bu boshqa ayol emas, balki xuddi o'sha ayol aylana yasadi va bizdan uzoq kelajakka, bahor kabi uzoqlashdi. Ehtimol, rassom tabiatda sodir bo'ladigan barcha tsiklik narsalarni ta'kidlash uchun ushbu uslubdan foydalangandir.

"Fasllar" bilan bog'lanish

"Elchilik erlarida. Bahor" kartinasi Venetsianovning "Fasllar" kartinalarining butun tsikliga bog'lanishi mumkin. Aleksey Gavrilovich o'zining to'rtta rasmida turli fasllarni, erta bahordan kech kuzgacha va hatto qishni tasvirlagan. Kuzgi "Pichanchilik" kartinasi juda uzoq vaqt davomida ommadan yashiringan va qish fasli "Peyzaj" tuvalida izsiz g'oyib bo'lgan. Shunday qilib, rassom dehqon mehnatini nimadir deb qabul qiladikeyin birlamchi, abadiy, takrorlanuvchi, fasllar almashinuviga o'xshash.

Shuni ta'kidlash kerakki, "Ekkin maydonlarida. Bahor" asl rasmi "Dalani tirnolayotgan ayol" deb nomlangan. Keyin u "Otli qishloq ayoli" deb o'zgartirildi. "Fasllar" sikli yaratilgandan keyingina u hozirgi nomini oldi. Bugun ustozning tuvaliga qarab, biz rus dalalarining uyg'unligidan, ufqda noyob bulutlar uchayotgan bahor osmonidan zavqlanamiz. Bizni yer ustida suzib yurgan dehqon ayolining nafis harakatlari, yunoncha ko‘ylagi ko‘rinishidagi go‘zal sarafani hayratga soladi. Oddiy dehqon sahnasi orqali usta qadimiy idilni etkazdi.