Adabiyotda portret: tushuncha, qahramonni tasvirlash texnikasi va misollar

2024 Muallif: Leah Sherlock | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-17 05:52

Jahon adabiyoti badiiy tasvirlarni yaratishga yordam beradigan turli xil texnikalarning boy arsenaliga ega. Qahramonning eng yaxshi tavsifi uning portretidir. Axir, xarakter nafaqat aniq shaxs, balki umumlashtirish hamdir. Yozuvchi o‘z xarakterini ko‘rsatishga harakat qiladi va o‘quvchini uning tashqi ko‘rinishi, taqdiri, muhiti bilan qiziqtiradi.

Xarakterlashning muhim vositasi portretdir. Ko'pincha mualliflar personajlarning qiyofasi, yuzi, kiyimlari, harakatlari, imo-ishoralari, xulq-atvorini tasvirlaydilar. Tashqi ko'rinishning tavsifi odam haqida ko'p narsalarni aytib berishi mumkin. Maqolada adabiyotda portret nima ekanligini aniqlashga harakat qilamiz, unga misollar keltiramiz. Shuningdek, kitoblarda shaxs tavsifining asosiy turlarini belgilab beramiz.

Nazariyaga o'ting

Adabiyotda portret nima? Qahramonning portreti uning tashqi ko'rinishining tasvirini anglatadi: figura, yuz, kiyim. Unga xulq-atvorning ko'rinadigan xususiyatlari qo'shiladi: imo-ishoralar, yuz ifodalari,yurish, yurish-turish. Adabiyotda portretning ko'plab namunalari mavjud. Ular o'quvchiga qahramonning fikrlari, his-tuyg'ulari, harakatlari, nutqi, tashqi ko'rinishini tasavvur qilishiga yordam beradi.

Adabiyotda portretni aniqlashga harakat qilaylik. Bu badiiy ifoda vositasi bo‘lib, yozuvchi o‘z qahramonlarining tipik xarakter xususiyatlarini ochib berishga, shuningdek, ularning tashqi ko‘rinishi orqali o‘z fikrlarini yetkazishga muvaffaq bo‘ladi. Ushbu uslub xarakterning ichki dunyosini ochishga yordam beradi. Insonning tavsifidan uning yoshi, millati, ijtimoiy mavqei, didi, odatlari, temperamenti va hatto xarakterini bilib olishingiz mumkin.

Asarning turi, janriga qarab adabiyotdagi shaxs portreti ham tanlanadi. Buning uchun ko'p yillar davomida so'z ustalari ma'lum qonun va naqshlardan foydalanganlar. 18-asrning oxirigacha umumiy xususiyatlar individual xususiyatlardan ustun keldi. Ammo keyin mavhumlikdan o'ziga xoslikka, his-tuyg'ularga, haqiqiylik va o'ziga xoslikka o'tish kuzatila boshlandi.

"Portret" so'zining o'zi frantsuz tilidan olingan (portr). Uning ma'nosi bor - "biror narsani u bilan ko'paytirish". Adabiyotdagi va tuvaldagi portret farqlarga ega. Ularning ikkalasi ham insonning tashqi ko'rinishini tasvirlaydi, lekin har xil yo'llar bilan. Yozuvchi o‘z portretlarini so‘z bilan chizadi. Vladimir Korolenkoning "Yomon jamiyatda" hikoyasidan adabiyotdagi portretga misol:

U taxminan oʻn yoshlardagi, mendan katta, ozgʻin va qamishdek ozgʻin bola edi. U iflos ko'ylak kiygan, qo'llari tor va k alta shimining cho'ntagida edi. To‘q rangli sochlar qora ustidan to‘qo'ychan ko'zlar.

Bola Valikning bu portreti nafaqat uning tashqi qiyofasi, balki qahramon hayoti haqida ham tasavvur beradi. O‘quvchi kambag‘al bolani bechora bolaligini tasavvur qiladi. Onasi unga g'amxo'rlik qilmayotgani darhol seziladi.

Ruh ko'zgusi insonning ko'zlari deyiladi. Yozuvchilar ko'pincha ularga e'tibor berishadi.

Tashqi ko'rinishning tavsifiga ko'ra, muallifning o'zi o'z qahramoniga qanday munosabatda bo'lganligini aniqlash mumkin: hamdardlik bildiradi, hamdardlik bildiradi yoki qoralaydi. Mehribon taʼriflarda kichraytiruvchi qoʻshimchali soʻzlar boʻlishi mumkin.

Badiiy xarakterlash vositalari

Adabiyot - og'zaki san'at bo'lib, unda portret boshqa badiiy vositalar bilan birga qo'llaniladi. Yozuvchi syujetdagi harakatlar joylashuvidan ham foydalanadi, personajlarning fikrlarini, kayfiyatini tasvirlaydi, personajlar dialoglaridan foydalanadi, vaziyatni ko'rsatadi. Hatto maktab o‘quv dasturida ham badiiy obraz tushunchasi kiritilgan bo‘lib, uning bir tomoni tashqi ko‘rinish tavsifidir.

Adabiyotdagi badiiy portret alohida vizual ravshanlikka ega. U kundalik tasvirlar va manzaralar bilan uyg'unlashib, asarga o'ziga xos tasvir kuchini olib keladi. Tavsifda tipik xususiyatlar va individual xususiyatlar bo'lishi mumkin. Adabiy qahramon ko'pincha ijtimoiy, tarixiy shaxs, ma'lum bir ijtimoiy davr vakili sifatida tasvirlanadi. U ma'lum bir sinfga, guruhga tegishli. Tashqi ko'rinish, harakatlar, xulq-atvor yordamida yozuvchi umumlashtiradigan va baholaydigan ijtimoiy muhit tavsiflanadi.

Ba'zan belgilar tavsifiish bo'ylab tarqalib ketgan. Agar siz eskiz parchalarini to'plasangiz, siz butun portret eskizini olasiz. Bu erda, masalan, Bulgakovning "Usta va Margarita" asarida olingan parchalardan yig'ilgan Margarita portreti:

…uning qora bahor p altosida…

…uning qora qoʻlqopli qoʻli…

…qora zamshli poyafzal-poʻlat qisqichlar bilan bogʻlangan kamon…

…parchalangan ip, beret va qat'iyatli ko'zlari…

…qisqa jingalak sochlar…" "…sartarosh perma…

…qora hamyon skameykada uning yonida yotardi…

… oq tishlari bilan go'shtni tishlash, Margarita…

…oʻtkir tirnoqli ingichka barmoqlar…

…Qoshlar pinset bilan ipga o’rilgan…

Asarlardagi tashqi koʻrinish tavsiflari tarixi

Portret xarakteristikalari asarlarda asta-sekin paydo bo'ldi va ko'pincha muallifning bevosita bahosiga ishora qildi. Adabiyot asarlaridagi birinchi portretlar jurnallarda chop etilgan. C. Saint-Beuve portret eskizlarining Yevropa kashshofiga aylandi. 19-asrning boshlarida u Revue de Paris jurnalida Lafonten, Boile, Korneil haqidagi taʼriflarni chop etdi.

Rus portreti Karamzin bilan boshlangan. Aynan u I. F. Bogdanovichning tarjimai holini "Vestnik Evropi"da nashr etgan. O'shandan beri ko'plab rus jurnallarida "Biografiya" deb nomlangan maxsus bo'limlar mavjud bo'lib, u erda portret insholari mavjud edi. Shundan so'ng tashqi ko'rinishni tasvirlash janri jurnallardan ko'chib o'tdikitoblar.

Avvaliga portret texnikasi adabiy tanqid janriga xos boʻlgan boʻlsa, keyinchalik yangi romantik uslub vujudga kela boshladi. Unda metaforalar, taqqoslashlar, yorqin epithetslar mavjud edi. Portret soʻzlarni chizish juda rang-barang boʻldi.

Turli janrlarda portret qanday oʻzgaradi?

Har bir adabiy janr va janrning portret eskizlari uchun oʻziga xos badiiy usullari mavjud. Tabiatshunos yozuvchilar qahramonlarni ishonarli va real ko'rsatishga harakat qilishgan. Bu bilan ular chuqur ijtimoiy qarama-qarshiliklarni ochib berdilar. Qahramon o'z muhitining odatiy vakili sifatida o'zining odatiy, kundalik kundalik xususiyatlaridan istisnosiz va hayratlanarli narsa bilan ko'rsatildi. Shunga o'xshash ta'rifni Gogolning "P alto" asarida ko'rish mumkin:

Bu amaldorni juda ajoyib, k alta, biroz cho‘ntak, biroz qizg‘ish, hattoki ko‘zi ojiz, peshonasida biroz kal dog‘i, yonoqlarining ikki tomonida ajinlar bor, rangi bor deyish mumkin emas. bu gemorroy deb ataladi.

Ilmiy-fantastik yozuvchilar, romantiklar kundalik hayotdan va kundalik tavsiflardan uzoqlashgan. Ularning qahramonlari g'ayrioddiy, g'ayrioddiy sifatida tasvirlangan. Ko'p narsa bo'rttirilgan va fantaziya xususiyatlariga ega edi. Biz shunga o'xshash tavsifni "Taras Bulba" da ko'ramiz:

Bursaklar birdan oʻzgarib ketdi: eski iflos etik oʻrniga kumush taqali qizil marokash etik kiyib olishdi; Qora dengiz kabi kenglikdagi gullab-yashnagan, ming burmali va yig'inli, oltin ko'zoynak bilan tortilgan; ko'zoynagiga trubka uchun uzun tasmali, to'qmoqli va boshqa bezaklar mahkamlangan edi. Qizil rangli kazak, matoolovdek yorqin, naqshli kamar bilan o'ralgan; quvilgan turk to'pponchalari kamarga surildi; - qilich uning oyog'i ostida g'ichirladi. Ularning hali ham bir oz sarg'aygan yuzlari go'zal va oqarib ketgandek edi; yosh qora mo'ylovlar oppoqligini va yoshlikning sog'lom, kuchli rangini qandaydir tarzda yanada yorqinroq aks ettirdi; ular oltin ustki qora qo'zichoq shlyapalar ostida yaxshi edi.

Pushkin va Lermontovdagi portretlar

19-asrning birinchi yarmida rus rassomligi va adabiyotida janrlar tizimi shakllandi. Haqiqiy yo'nalish tobora ko'proq ustunlik qila boshladi. Badiiy tasvirlarni yaratishning yangi usullari paydo bo'ldi. Tashqi ko'rinish tavsifi yozuvchilarga qahramonlar haqida birinchi taassurot yaratishga, ularning ichki dunyosini ochishga yordam berdi.

Pushkin va Lermontov allaqachon o'zlarining portret eskizlarini taqqoslash, metafora, epitetlar bilan to'ldirishgan. Ikkala shoir ham ajoyib portret galereyasini to'plagan. Ularning portret tasvirining rivojlanishiga insonning ahamiyati haqidagi yangi g'oyalar ta'sir ko'rsatdi. Ularning asarlaridagi qahramonlar xayoliy va haqiqiydir.

Qahramonlarning tavsifi Pushkinning "Kapitanning qizi" hikoyasida. Masha Mironova yosh, nozik va jasur qiz edi.

“Masha qayerda? Taxminan o'n sakkiz yoshlardagi qiz ichkariga kirdi. Dumaloq yuzli, qizg'ish, och sariq sochlari yonayotgan quloqlari orqasiga silliq taralgan.

Masha uyatchan, uyatchan qizdek taassurot qoldiradi. Shuningdek, Pushkin hikoyasida ofitserlar vakili Shvabrinning portreti mavjud. Biz uni duelist, ma'naviyati yo'q xoin sifatida ko'ramizE'tiqodlar:

Qora boʻyli, qop-qora yuzli va juda xunuk, lekin nihoyatda jonli bir yosh ofitser kirib keldi.

Romanning tarixiy qahramoni - Emelyan Pugachevning o'zi. Pushkin uni oddiy, adolatli, "uy" chizadi. Ta'rifdan ko'rinib turibdiki, bu jasur va o'tkir zehnli, xalqdan bo'lgan va butunlay xalqqa tegishli:

U qirq yoshlarda, oʻrta boʻyli, ozgʻin va keng yelkali edi. Qora soqolida oqarib ketgan; katta ko'zlarini yashab, yugurdi. Uning yuzida juda yoqimli, ammo qo'pol ifoda bor edi. Uning sochlari aylana shaklida kesilgan; u yirtiq p alto va tatar shimida edi.

Uning egnida gallonlar bilan bezatilgan chiroyli kazak kaftan bor edi. Uning chaqnab turgan ko‘zlariga tillarang to‘nkali baland samur qalpoqcha tortilgan edi. Uning yuzi menga tanish tuyuldi.

Pushkinning "Yevgeniy Onegin" romanidagi Tatyana Larina obrazi ko'pchilikka yoqdi. Asardagi shoir o'zining tashqi qiyofasini emas, balki ichki portretini beradi.

Demak, uning ismi Tatyana edi.

Singlingning go'zalligi ham, Uning qizg'ish rangining yangiligi ham

U koʻzni oʻziga tortmasdi.

Dika, g'amgin, jim, O'rmon quchog'i qo'rqoqdek, U o'z oilasida

Begona qizga oʻxshardi.

U erkalay olmadi

Onamga emas, otamga;

Bir oʻzi bola, bolalar olomonida

Men oʻynashni va sakrashni xohlamadim

Va ko'pincha kun bo'yi yolg'iz qoladi

Deraza yonida jim o'tirib.

Bu rus zodagon ayolining odatiy obrazi emasmuloyimlik, mulohazakorlik, joziba va g'ayrioddiylikni hayratda qoldiradi. Tatyana qiyofasini yanada yorqinroq idrok etish uchun Pushkin singlisi Olga qiyofasini tavsiflaydi:

Har doim kamtarin, doim itoatkor, Ko'zlar osmonga o'xshaydi, ko'k, Har doim tongdek quvnoq.

Tabassum, zig'ir jingalaklari, Shoir hayoti naqadar sodda, Harakat, ovoz, yorug'lik hayrati, Sevgi o'pishi yoqimlidek…

O'quvchi Olga Larinani ayollik va nafosat timsoli sifatida ko'radi. Tasvir quvnoqlik bilan to'ldirilgan. Qiz atrofdagi hayotni yoritadi va unga mehr va iliqlik keltiradi. O'zining ayolligi bilan u Lenskiyni zabt etadi. Faqat ko'p jihatdan qahramon Tatyanadan his-tuyg'ulari va fikrlari bilan ruhiy dunyosi bilan kam.

Rus adabiyotidagi yana bir portret ustasi - Mixail Yurievich Lermontov. “Zamonamiz qahramoni” birinchi psixologik romanining muallifi. Unda shoir XIX asrning 30-yillaridagi tipik yigitni ko‘rsatgan. Unda go'zallik, bilim, boylik bor edi, lekin hayotdan qoniqish yo'q edi. Pechorin baxtning yo'lini ko'rmaydi. Bu shunday ko'rinadi:

… yigirma yoshlardagi yigit…

…u odatda juda chiroyli edi va dunyoviy ayollarga ayniqsa yoqadigan oʻziga xos fiziognomiyalardan biriga ega edi…

…Men o'g'il bolaga o'xshayman, deb o'ylash juda kulgili: yuzim oqarib ketgan bo'lsa-da, haliyam yangi; a'zolar moslashuvchan va nozik; qalin jingalaklar burishadi, ko'zlar yonadi, qon qaynaydi…

…U o'rtacha bo'yli edi; uning nozik, nozik ramkasi va keng yelkalari isbotlangankuchli konstitutsiya, ko'chmanchi hayot va iqlim o'zgarishining barcha qiyinchiliklariga bardosh bera oladi, na metropoliya hayotining buzuqligi, na ruhiy bo'ronlar tomonidan mag'lub bo'lmaydi …

…Uning terisida ayollik nozikligi bor edi; Sariq sochlar, tabiatan jingalak, uning rangpar, olijanob peshonasi shu qadar chiroyli tarzda chizilganki, unda faqat uzoq kuzatuvdan so'ng bir-birini kesib o'tgan ajinlar izlarini ko'rish mumkin edi va, ehtimol, g'azab yoki ruhiy bezovtalik paytida ancha aniqroq bo'ladi.. Sochining ochiq rangiga qaramay, uning mo'ylovi va qoshlari qora edi - xuddi oq otdagi qora yele va qora dum kabi odamdagi zotning belgisi …

Gogol, Turgenev tomonidan tashqi ko'rinish tavsiflari

Pushkin va Lermontov izdoshlarining asarlarida tashqi ko'rinishning batafsil tavsiflari emas, balki faqat ba'zi muhim semantik tafsilotlar mavjud. Turgenev "Bejin o'tloqi" hikoyasida beshta o'g'ilni tortadi: Fedya, Pavlusha, Ilyusha, Kostya, Vanya. O'quvchi ularning har birining tashqi ko'rinishi va kiyimi bilan batafsil tanishadi.

Birinchi, eng kattasi Feda, sen oʻn toʻrt yil berarding. U go'zal va ozg'in, biroz kichkina yuzli, jingalak sariq sochlari, yorqin ko'zlari va doimiy, yarim quvnoq, yarim tarqoq tabassumli nozik bola edi. U har qanday ko'rsatkichlarga ko'ra, badavlat oilaga tegishli edi va muhtojlik uchun emas, balki shunchaki o'yin-kulgi uchun dalaga chiqdi. U sariq hoshiyali rang-barang paxta ko'ylak kiygan; tor yelkalariga ortiga qarab kiyingan kichkina yangi arman ayol zo'rg'a dam oldi; kaptar kamariga osilgan taroq. Pastki etiklari uning etiklariga o'xshardi -otalik emas.

O'quvchi o'g'il bolalar 7 yoshdan 14 yoshgacha bo'lganini bilib oldi. Fedya u badavlat dehqon oilasidan chiqqanligini ko'rsatadi. Pavlusha kambag'al bola edi:

…U kiyimlarini koʻz-koʻz qila olmadi: ularning hammasi oddiy zamushka koʻylak va yamoqli portlardan iborat edi…

Vanya eng yoshi nozik bolalarcha ovozli. Bu jim va ko'zga tashlanmaydigan bola. Muallif buni shunday ta'kidlaydi:

…sariq jingalak bosh…

… yangi yuz…

…katta jim koʻzlar…

Ovchi yigitlarni kuzatadi va ularga batafsil tavsif beradi, ularning tabiiy iste'dodini ta'kidlaydi.

Adabiyotdagi portretning juda batafsil tavsifini Turgenevning "Asya" hikoyasida ko'ramiz. Muallif rus qahramoni sherigining poetik obrazini chizgan. O'quvchi ayol ruhi tanlanganni kutish paytida qanday gullashini ko'radi. Turgenev bizning oldimizda nozik psixolog va ayol qalbining biluvchisi sifatida namoyon bo'ladi. U hayratlanarli darajada muloyimlik bilan ulug'vor, ishonchli, uyatchan ayol sevgisini tasvirlaydi. Muallif mehribon "Turgenev" qizining ta'sirchan tasvirini chizadi:

…Asya shlyapasini yechdi; uning qora sochlari o‘g‘il bolalarnikiga o‘xshab kesilgan va taralgan, bo‘yniga va quloqlariga katta jingalak o‘ralgan…

…Biz Asyaning qora boshini ko'rdik…

…koʻzlarida jingalaklar tushdi…

…Asya oyoqlarini tagiga tiqib, boshini muslin sharf bilan oʻrab, qimirlamasdan oʻtirishda davom etdi; uning nozik ko'rinishi musaffo osmonga nisbatan aniq va chiroyli tarzda chizilgan…

…uzun kipriklarini tushirdi…

…uning yuzi, eng ko'pMen ko'rgan o'zgaruvchan yuz. Bir necha daqiqadan so'ng, u allaqachon oqarib ketgan va konsentratsiyalangan, deyarli qayg'uli ifodani oldi…

…U Farnesinadagi kichkina Rafael Galateyadek qurilgan, deb pichirladim…

…uning sovuq barmoqlarini silkitdi…

Adabiyot turlarining maxsus galereyasi Nikolay Vasilyevich Gogol tomonidan yaratilgan. U tafsilotlarga alohida e'tibor beradi. Bu bilan Gogol qahramonning xarakterini emas, balki ijtimoiy muhitni qayta tikladi. U "O'lik jonlar" filmidagi Chichikovni quyidagicha tasvirlaydi:

…chiroyli emas, lekin xunuk ham emas, na juda semiz, na juda nozik, na juda qari, lekin juda yosh emas…

Gogol tipik xarakterni ko'rsatadi. Chichikov tez-tez kiyim almashtiradi. U ko'ylak, frak, shotland kostyumida. Kiyimning bunday ta'rifi o'quvchiga xarakterning o'zgaruvchanligi haqidagi fikrni beradi. U doimo joylarni, sharoitlarni, tashqi ko'rinishini o'zgartiradi. Bu sirli odam.

Portret ustasi - Tolstoy

Leo Nikolaevich Tolstoy butun umri davomida adabiyotdagi qahramonning tavsiflovchi portretidan voz kechib, o'z vaqtida ochilgan hozirgi portret foydasiga harakat qildi. Dinamik tasvirlar yordamida yozuvchi “ruh dialektikasini”, insonning ichki dunyosini ko‘rsatgan. Lev Nikolaevich qahramonlarning portretlarini turli vaqtlarda, qismlarga bo'lib, syujetning rivojlanishi jarayonida beradi. U asar boshida bergan portret xarakteristikasi ma'lum vaqtdan keyin yangi detallar bilan to'ldirilishi mumkin.

Tolstoy portret "on" berishga harakat qildiU ba'zi xarakterli belgilarni ta'kidladi, ayyor detallardan foydalandi. Bunday ko'p funktsiyali nozikliklar qahramonning xarakterini tushunishga, xarakterning tashqi ko'rinishi haqida tasavvurga ega bo'lishga imkon beradi. va taqdimotning soddaligi".

Tolstoyning "Urush va tinchlik" romanining eng mashhur qahramoni - Natasha Rostova. Yozuvchi Natashaning 14 yoshli yosh qizdan turmush qurgan ko'p bolali ayolgacha bo'lgan evolyutsiyasini mahorat bilan ko'rsatadi. Mana u asarning boshida:

Moʻrt, burchak xususiyatlariga ega, nozik va umuman xunuk. Natashaning yuzida qora ko'zlar porlaydi va katta, uyg'un bo'lmagan og'iz ajralib turadi. Ammo Natashada uni boshqa qizlardan sifat jihatidan ajratib turadigan, uni atrof-muhit fonidan ajratib turadigan bir narsa bor: yosh Rostova jonli, baquvvat va izlanuvchan.

…koʻproq ushlab turolmay oʻrnidan sakrab turdi-da, oyoqlari koʻtargancha tez yugurib xonadan chiqib ketdi…

Yosh Natasha chinakam kulgili va quvnoq qiz boʻlib oʻsdi.

.. Kulishni bas qil, bas, deb qichqirdi Natasha. - Siz butun to'shakni silkitasiz. Siz menga dahshatli o'xshaysiz, o'sha kulgi…

…Ba’zan u odatdagidek quvnoq kayfiyatiga tushib qolardi…

Ammo qahramon 17-20 yoshlarda, ballarda paydo bo'lganda va Andrey Bolkonskiy unga e'tibor qaratganda qanday ko'rinishga ega?

u birinchi marta uzun ko'ylakda edi, haqiqiy balda, u yanada baxtli edi. Ular oq muslin liboslarida edipushti lentalar … (1809 yil 31 dekabrda Yogelning balida)

…U qanchalik shirin, u savita bo'ladi, - dedi Denisov…

…Va u qanday raqsga tushadi, qanday g'ation! - bir oz pauzadan so'ng yana dedi … "(" g'ation "- ya'ni inoyat)

…Shahzoda Endryu ayniqsa uning qo'rqoq nafosatiga qoyil qoldi…

…bu ozg'in, nafis, unga begona, shoyi va baxmal kiygan zo'r grafinyaga qarab…

Ammo knyaz Andreyning o'limidan keyin etuk qahramon:

… Natasha o'zining nilufar ipak ko'ylagida qora to'rli, ayollar yurishi mumkin bo'lgan tarzda yurardi, qanchalik xotirjam va ulug'vorroq bo'lsa, qalbida shunchalik og'riqli va uyalgan edi. U o'zining yaxshi ekanini bilar edi va adashmadi… …Yaxshi, yosh, va men bilaman, u hozir yaxshi, men oldin yomon edim, endi men yaxshiman, bilaman…

…o’zining k alta, yupqa bog’ichini oldiga yelkasiga tashlab, to’qiy boshladi. Yupqa uzun odatiy barmoqlar tezda, mohirlik bilan ajratildi, to'qildi, bog'landi …

Pyer Bezuxov bilan turmush qurgan Natasha tashqi va ichki jihatdan juda ko'p o'zgardi.

…Natashani turmush qurishdan oldin tanigan har bir kishi unda sodir bo'lgan o'zgarishlardan hayratda edi, bu g'ayrioddiy narsa sifatida…

…U, deb atalgan narsa cho'kib ketdi. Natasha o'zining xulq-atvoriga ham, nutqining nozikligiga ham, erini eng foydali lavozimlarda ko'rsatishiga ham, kiyimiga ham ahamiyat bermasdi…

…u na qoʻshiq aytmadi, na hojatxonaga kirdi, na soʻzlari haqida oʻylamadi.

…Natasha o'zini to'liq qamrab olgan mavzu bu oila edi…

NimaPortretlar adabiyotda bormi?

Adabiy qahramonlarning tavsifi haqida yuqorida aytilganlarning barchasini tahlil qilib, ular shunday bo'lishi mumkin degan xulosaga kelishimiz mumkin:

1. Qisqa, minimal tafsilotlar bilan. Ular qisqalik bilan ajralib turadi, bu esa badiiy detalning rolini oshirishga olib keladi.
2. Batafsil, batafsil. Ularda tafsilotlar ustunlik qiladi, ba'zan esa ortiqcha.
3. Statik. Ulardagi xarakterning ko'rinishi haqida batafsil, to'liq g'oya bir vaqtning o'zida va batafsil berilgan. Gogolning "O'lik jonlar" romanidagi Plyushkinni misol qilib keltirish mumkin.
4. Dinamik. Xarakterning tashqi ko'rinishi batafsil, butun ish davomida "yig'ilib boradi". Siz ham xuddi shunday portretga ergashgandirsiz: bu Natasha Rostovaning surati.
5. Oʻzgarmagan statik detallarni chizish: ranglar va yuz xususiyatlari, koʻzlar, figura xususiyatlari.
6. Rivojlanish jarayonida koʻrinishni koʻrsatish. Tabassum, kulish, imo-ishoralar, mimika, yig'lash, yurish, yuz ifodasi tasvirlangan.

Adabiyotdagi psixologik portret

Qahramon qiyofasini adabiy tasvirlashning eng keng tarqalgan, murakkab va qiziqarli turi psixologik portretdir. Uning birinchi yorqin namunalari 19-asrning birinchi yarmida Rossiyada paydo bo'lgan. Adabiyotdagi portretlarning psixologik ko‘rinishi quyidagi eskizlarni o‘z ichiga oladi: “Kelaklar malikasi”dagi Herman, Pushkindagi Onegin va Tatyana, Lermontovning “Zamonamiz qahramoni”dagi Pechorin, Goncharovning shu nomli romanidagi Oblomov, Raskolnikov va boshqa Dostoyevskiy obrazlari.

Psixologik portret shunday deyilganqahramonlarning xarakter xususiyatlarini ochib beradi. Shuningdek, ushbu tavsif qahramonning hozirgi paytda boshdan kechirayotgan psixologik holatini, vaqt o'tishi bilan qanday o'zgarishini ko'rsatadi. Psixologik portretda qahramonning tashqi ko'rinishi personajlarning ichki dunyosi bilan bog'liq. Ba'zan bunday portret tasvirida qahramon tashqi ko'rinishining uning ichki holatiga mos kelishi ta'kidlanadi. Boshqa bir holatda, tashqi va ichki dunyolar qarama-qarshidir. Qahramon yovuz va mehribon, ziqna va befarq, yaramas va olijanob bo'lishi mumkin. Yozuvchi qahramonning ichki dunyosini turlicha tasvirlaydi:

• u tashqi koʻrinishi va holatini tasvirlaydi;
• boshqalarning u haqidagi sharhlarini koʻrsatadi;
• qahramon oʻziga avtoportret beradi.

Chet el psixologik nasrining yorqin vakillari - Onore de Balzak, Stefan Tsveyg, Erich Mariya Remark. Rossiyadan tashqari, 19-asr Fransiyada psixologik romanlar mashhur edi.

Fyodor Dostoevskiyning mahorati

O'rta maktab o'quvchilari psixologik roman ustasi - F. M. Dostoevskiy bilan tanishadilar. Uning eng munozarali qahramoni - "Jinoyat va jazo" asaridagi Rodion Raskolnikov. Muallif o'z portretini turli vaqtlarda namoyish etadi. Bechora talaba 23 yoshli chiroyli yigit edi. U rangpar chehrasi, chiroyli qora ko'zlari, to'q sariq sochlari bilan yodda qoldi. U baland va nozik edi. Faqat uning kiyimlari juda yomon ko'rinardi, shuning uchun uni mo'ri tozalash yoki ragamuffin bilan adashtirish mumkin edi:

u ajoyib koʻrinishga ega, goʻzal ediqora ko‘zlar, to‘q sarg‘ish, bo‘yi o‘rtachadan yuqori, ozg‘in va nozik…

…yosh yigitning nozik xususiyatlarida…

…Raskolnikov…qora yallig'langan ko'zlarini pastga tushirmasdan javob berdi…

… uning yallig'langan ko'zlari va ozg'in och sariq yuzida to'satdan qandaydir yovvoyi energiya porladi…

Shuningdek, Dostoevskiy Rodionning ichki dunyosini chizadi. U katta salohiyatga ega iqtidorli va aqlli inson edi. Faqat bema'nilik, takabburlik, manmanlik talabani Xudodan uzoqlashtirdi. Dostoevskiy o'zining salbiy fazilatlari orasida g'amginlik, ma'yuslik, jahldorlik, yolg'izlik va haddan tashqari ohangdorlikni o'ziga tortadi. Biroq, u mehribon va saxiy odam edi.

U juda kambag'al va negadir mag'rur va beg'ubor edi; go‘yo o‘ziga nimanidir yashirayotgandek. Ba’zi o‘rtoqlariga u go‘yo bolalardek, yuqoridan ularning barchasiga past nazar bilan qaragandek, taraqqiyoti, bilimi, e’tiqodi bo‘yicha hammasidan o‘zib ketgandek, e’tiqodi va qiziqishlariga shunday qaragandek tuyulardi. pastroq narsa …

Roman boshida Rodion gipoxondriya holatida. U boshqa yo'lni ko'rmaydi, lekin eski lombardni qanday o'ldirish, uning pulini olib, yangi hayot boshlash. Ammo ruhiy iztirob uni jinoyatni tan olishga majbur qiladi. Sibirga og'ir mehnatga jo'natiladi. U erda u Xushxabarni o'qiydi va butun hayotini qayta ko'rib chiqadi, tavba qiladi.

…yaxshi, men kampirning puliga egalik qilib, onamni qiynamay, oʻzimni universitetda taʼminlash, universitetdan keyingi ilk qadamlarim uchun uni birinchi yillarimga ishlatishga qaror qildim. - va bularning barchasini keng, tubdan, shuning uchun to'liq qilishyangi martaba va yangi, mustaqil bo'lish yo'lida … Xo'sh … yaxshi, hammasi shu …

Rodionning psixologik portreti va uning ichki holati bilan Dostoevskiy o'quvchilarni o'ylamasliklari va xato qilmasliklari uchun ularga erishishga harakat qiladi. Inson yuksak axloq, Xudoga chinakam e'tiqod va boshqalarga muhabbat ko'rsatishi kerak.