Mikelanjelo: ijod va biografiya

2024 Muallif: Leah Sherlock | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-17 05:52

Mikelanjelo Buonarrotini koʻpchilik Italiya Uygʻonish davrining eng mashhur rassomi deb biladi. Uning eng mashhur asarlari orasida "Dovud" va "Pyeta" haykallari, Sistina kapellasining freskalari bor.

Yuqorisiz Usta

Mikelanjelo Buonarroti ijodini qisqacha barcha davrlarning san'atdagi eng buyuk hodisasi deb ta'riflash mumkin - u hayoti davomida shunday baholangan, ular bugungi kungacha shunday ko'rib chiqilmoqda. Uning rassomlik, hayk altaroshlik va arxitekturadagi bir qancha asarlari dunyodagi eng mashhurlari qatoriga kiradi. Vatikandagi Sistina ibodatxonasi shiftidagi freskalar, ehtimol, rassomning eng mashhur asarlari bo'lsa-da, u o'zini birinchi navbatda hayk altarosh deb bilgan. Uning davrida ko'plab san'at turlari bilan shug'ullanish odatiy hol emas edi. Ularning barchasi chizmaga asoslangan edi. Mikelanjelo butun umri davomida marmar hayk altaroshlik bilan, san'atning boshqa turlari bilan esa faqat ma'lum davrlarda shug'ullangan. Sistina ibodatxonasining yuksak baholanishi qisman 20-asrda rassomchilikka boʻlgan eʼtibor kuchayganining aksi boʻlsa, qisman esa ustaning koʻplab asarlari tugallanmaganligi natijasidir.

Umr davomidagi nojo'ya ta'sirMikelanjeloning shon-shuhrati o'sha davrning boshqa rassomlariga qaraganda uning yo'lining batafsil tavsifi edi. U o'limidan oldin tarjimai holi nashr etilgan birinchi rassom bo'ldi, hatto ulardan ikkitasi bor edi. Birinchisi, rassom va me'mor Giorgio Vasarining rassomlar hayoti haqidagi kitobining so'nggi bobi (1550). U Mikelanjeloga bag'ishlangan bo'lib, uning ishi san'at mukammalligining cho'qqisi sifatida taqdim etilgan. Bunday maqtovga qaramay, u to'liq qoniqmadi va yordamchisi Askanio Kondiviyga, ehtimol, rassomning o'zi sharhlariga asoslanib, alohida qisqa kitob (1553) yozishni topshirdi. Unda Mikelanjelo ustozning ishi boshqalarning ko'rishini xohlagan tarzda tasvirlangan. Buonarroti vafotidan keyin Vasari ikkinchi nashrda (1568) raddiya e'lon qildi. Olimlar Kondivi kitobini Vasarining hayoti davomidagi tavsifidan ko'ra afzal ko'rishsa-da, umuman olganda, ikkinchisining ahamiyati va uning ko'plab tillarda tez-tez nashr etilishi asarni Mikelanjelo va boshqa Uyg'onish davri rassomlari haqida asosiy ma'lumot manbaiga aylantirdi. Buonarrotining shon-shuhratiga ko'ra, son-sanoqsiz hujjatlar, jumladan, yuzlab maktublar, insholar va she'rlar saqlanib qolgan. Biroq, juda ko'p miqdorda to'plangan materiallarga qaramay, munozarali masalalarda ko'pincha faqat Mikelanjeloning nuqtai nazari ma'lum.

Qisqacha tarjimai hol va ijod

Rassom, hayk altarosh, me'mor va shoir, Italiya Uyg'onish davrining eng mashhur rassomlaridan biri Mikelanjelo di Lodoviko Buonarroti Simoni nomi bilan 1475 yil 6 martda Italiyaning Kaprese shahrida tug'ilgan. Uning otasi Leonardo di BuanarottaSimoni rafiqasi Francheska Neri bilan besh o'g'ilning ikkinchi farzandi bo'lganida, qisqacha qishloqda sudya bo'lib ishlagan, ammo ular Mikelanjelo hali go'dakligida Florensiyaga qaytishgan. Onasining betobligi tufayli bolani toshbo'ronchi oilasi tarbiyalashga topshirgan, bu haqda buyuk hayk altarosh keyinchalik hazillashib, u hamshira suti bilan bolg'a va keskilarni so'rib olgan.

Haqiqatan ham, tadqiqotlar Mikelanjeloning eng kichik qiziqishlari edi. Qo'shni ibodatxonalardagi rassomlarning ishi va u erda ko'rganlarini takrorlash, uning dastlabki biograflariga ko'ra, uni ko'proq jalb qilgan. Mikelanjeloning maktabdagi do'sti, undan olti yosh katta bo'lgan Franchesko Granachchi o'z do'stini rassom Domeniko Ghirlandaio bilan tanishtirdi. Ota o'g'lining oilaviy moliyaviy biznesga qiziqmasligini tushundi va uni 13 yoshida moda florensiyalik rassomga shogird qilib berishga rozi bo'ldi. U yerda fresk texnikasi bilan tanishdi.

Medici bog'lari

Mikelanjelo ustaxonada bor-yo'g'i bir yil o'tkazdi, o'shanda u noyob imkoniyatga ega edi. Ghirlandaio tavsiyasiga koʻra, u oʻz bogʻlarida klassik hayk altaroshlikni oʻrganish uchun Florentsiya hukmdori, Medicilar oilasining qudratli aʼzosi boʻlgan Muhtasham Lorenzoning saroyiga koʻchib oʻtadi. Bu Mikelanjelo Buonarroti uchun unumdor vaqt edi. Ajam rassomning tarjimai holi va ijodi Florensiya elitasi, iste'dodli hayk altarosh Bertoldo di Jovanni, o'sha davrning taniqli shoirlari, olimlari va gumanistlari bilan tanishish bilan ajralib turardi. Buonarroti, shuningdek, jasadlarni tekshirish uchun cherkovdan maxsus ruxsat oldianatomiyani o'rganish, garchi bu uning sog'lig'iga salbiy ta'sir qilgan bo'lsa-da.

Bu ta'sirlarning kombinatsiyasi Mikelanjeloning taniqli uslubining asosini tashkil etdi: mushaklarning aniqligi va realizm deyarli lirik go'zallik bilan uyg'unlashgan. Omon qolgan ikkita barelyef, "Kentavrlar jangi" va "Zinadagi Madonna" uning 16 yoshida noyob iste'dodidan dalolat beradi.

Erta muvaffaqiyat va ta'sir

Lorenzoning oʻlimidan keyingi siyosiy kurash Mikelanjeloni Boloniyaga qochishga majbur qildi va u yerda oʻqishni davom ettirdi. U 1495 yilda Florensiyaga qaytib keldi va klassik antik davr durdonalaridan uslub olib, hayk altarosh sifatida ishlay boshladi.

Mikelanjeloning noyob antiqa buyumlarga o'xshab sun'iy ravishda eskirgan Cupid haykalining qiziqarli hikoyasining bir nechta versiyalari mavjud. Bir versiyada yozilishicha, muallif bu bilan patina effekti yaratmoqchi bo‘lgan, boshqasiga ko‘ra, uning badiiy sotuvchisi asarni antiqa buyumlar sifatida ko‘rsatish uchun ko‘mgan.

Kardinal Riario San Giorgio haykalni shunday deb hisoblagan holda Cupidni sotib oldi va aldanganini bilib, pulini qaytarib berishni talab qildi. Oxir-oqibat, aldangan xaridor Mikelanjeloning ishidan shunchalik hayratda qoldiki, u rassomga pulni o'zi uchun saqlashga ruxsat berdi. Kardinal hatto uni Buonarroti umrining oxirigacha yashab ishlagan Rimga taklif qildi.

"Pieta" va "David"

1498 yilda Rimga ko'chib o'tgandan ko'p o'tmay, yana bir kardinal Jan Bilaire de Lagrola, frantsuz papasining elchisiQirol Charlz VIII. Mikelanjeloning Maryamning o‘lik Isoni tizzasida ushlab turgani tasvirlangan “Pieta” haykali bir yildan kamroq vaqt ichida qurib bitkazildi va kardinal qabri bilan birga ma’badga qo‘yildi. Kengligi 1,8 m va balandligi deyarli bir xil boʻlgan haykal Vatikandagi Avliyo Pyotr soboridagi hozirgi joyini topishdan oldin besh marta koʻchirilgan.

Karrara marmarining bitta boʻlagidan oʻyilgan, matoning ravonligi, mavzularning joylashuvi va Pietaning terisining “harakati” (“rahm-shafqat” yoki “rahmdillik” degan maʼnoni anglatadi) oʻzining birinchi tomoshabinlarini hayratda qoldirdi. qo'rquvga. Bugungi kunda bu nihoyatda hurmatga sazovor ish. Mikelanjelo uni atigi 25 yoshida yaratgan.

Afsonada aytilishicha, muallif asarni boshqa hayk altaroshga nisbat berish niyati haqidagi suhbatni eshitib, Maryamning ko'kragidagi lentaga o'z imzosini dadil o'yib qo'ygan. Bu uning nomi yozilgan yagona asar.

Mikelanjelo Florensiyaga qaytganida, u allaqachon mashhur bo'lgan edi. Hayk altarosh Dovud haykali uchun komissiya oldi, uni oldingi ikki hayk altarosh yasashga urinib ko'rdi va besh metrlik marmar blokni dominant figuraga aylantirdi. Tendonlarning mustahkamligi, zaif yalang'ochligi, ifodalarning insoniyligi va umumiy jasorat "David" ni Florensiyaning ramziga aylantirdi.

San'at va arxitektura

Boshqa komissiyalar, jumladan, Rim papasi Yuliy II maqbarasi uchun moʻljallangan ulkan loyiha boʻldi, biroq Mikelanjelodan Sistina ibodatxonasi shiftini bezash uchun hayk altaroshlikdan rasm chizishga oʻtishni soʻrashganda, ish toʻxtab qoldi.

Loyiha rassomning fantaziyasini jonlantirdi va12 havoriyni yozishning dastlabki rejasi 300 dan ortiq raqamlarga aylandi. Keyinchalik bu ish gipsdagi qo'ziqorin tufayli butunlay olib tashlandi va keyin tiklandi. Buonarroti o'zi qobiliyatsiz deb hisoblagan barcha yordamchilarini ishdan bo'shatdi va 65 metrli shiftni bo'yashni o'zi tugatdi, 1512 yil 31 oktyabrda tugaguniga qadar cheksiz soatlarni chalqancha yotib o'tkazdi va ishini hasad bilan qo'riqladi.

Mikelanjeloning badiiy asarini qisqacha quyidagicha ta'riflash mumkin. Bu nasroniylik timsollari, bashoratlari va insonparvarlik tamoyillarini o'z ichiga olgan Uyg'onish davri yuksak san'atining yuksak namunasi bo'lib, ustozining yoshligida singdirilgan. Sistine Chapel shiftidagi yorqin vinyetkalar kaleydoskop effektini yaratadi. Eng ajoyib tasvir Odam Atoning yaratilishi bo'lib, Xudo odamga barmog'i bilan tegishi tasvirlangan. Rimlik rassom Rafael bu asarni ko'rganidan keyin o'z uslubini o'zgartirgan ko'rinadi.

Mikelanjelo, uning tarjimai holi va ijodi abadiy hayk altaroshlik va chizmachilik bilan bog'liq bo'lib, cherkovni bo'yash paytidagi jismoniy mashaqqat tufayli e'tiborini me'morchilikka qaratishga majbur bo'ldi.

Usta keyingi bir necha oʻn yilliklarda Yuliy II qabri ustida ishlashni davom ettirdi. U, shuningdek, Medici uyining kutubxonasini joylashtirishi kerak bo'lgan Florensiyadagi San-Lorenso bazilikasi qarshisidagi Medici cherkovi va Laurensin kutubxonasini loyihalashtirdi. Bu binolar arxitektura tarixidagi burilish nuqtasi hisoblanadi. Ammo Mikelanjeloning bu sohadagi shon-sharafi soborning bosh me'morining ishi edi.1546 yilda Sankt-Peter.

Mojaro tabiati

Mikelanjelo 1541-yilda Sistina ibodatxonasining narigi devorida suzib yuruvchi Oxirgi hukmni ochdi. Darhol norozilik ovozlari eshitildi - yalang'och figuralar bunday muqaddas joyga mos emas edi, Italiyaning eng katta freskasini yo'q qilishga chaqiriqlar qilindi. Uyg'onish davri. Rassom bunga javoban kompozitsiyaga yangi obrazlarni kiritdi: uning asosiy tanqidchisi iblis qiyofasida va o'zi terisi o'ralgan Avliyo Vartolomey.

Mikelanjeloning yorqin aqli va har tomonlama iste'dodini ta'minlagan Italiyaning boy va nufuzli odamlarining aloqalari va homiyligiga qaramay, ustozning hayoti va faoliyati yomon niyatli odamlarga to'la edi. U qo'pol va jahldor edi, bu ko'pincha janjallarga, shu jumladan mijozlari bilan ham janjallarga olib keldi. Bu unga nafaqat muammo keltirdi, balki unda norozilik tuyg'usini ham uyg'otdi - rassom doimo mukammallikka intildi va murosaga kela olmadi.

Ba'zida uning ko'plab adabiy asarlarida iz qoldirgan ohangdorlik tuyg'usi bor edi. Mikelanjelo juda qayg'u va mehnatda ekanini, do'stlari yo'qligini va ularga muhtoj emasligini, to'yib ovqat eyishga vaqtlari yo'qligini, lekin bu noqulayliklar unga quvonch keltirishini yozgan.

Yoshligida Mikelanjelo kursdoshini masxara qilgan va burniga zarba bergan, bu esa uni bir umrga buzib tashlagan. Yillar davomida u o'z ishidan kuchayib borayotgan charchoqni boshdan kechirdi, she'rlaridan birida u Sistina shiftini bo'yash uchun qancha jismoniy kuch sarflaganini tasvirlab berdi.ibodatxonalar. Sevimli Florensiyadagi siyosiy nizolar ham uni qiynagan, ammo uning eng ko'zga ko'ringan dushmani florensiyalik rassom Leonardo da Vinchi edi, u o'zidan 20 yosh katta edi.

Adabiy asarlar va shaxsiy hayot

Ijodiyligi haykallari, rasmlari va arxitekturasida namoyon boʻlgan Mikelanjelo yetuk yillarida sheʼriyat bilan shugʻullangan.

Hech qachon turmushga chiqmagan Buonarroti oʻzining 300 dan ortiq sheʼrlari va sonetlarining qabul qiluvchisi boʻlgan Vittoriya Kolonna ismli dindor va olijanob beva ayolga bagʻishlangan edi. Ularning do'stligi 1547 yilda Kolonna vafot etgunga qadar Mikelanjeloga katta yordam berdi. 1532 yilda usta yosh zodagon Tommaso de' Kavalieri bilan yaqinlashdi. Tarixchilar hali ham ularning munosabatlari gomoseksualmi yoki u otalik tuyg'usi bormi degan bahslashishmoqda.

Oʻlim va meros

Qisqa kasallikdan so'ng, 1564 yil 18 fevralda - 89 yoshga to'lishidan bir necha hafta oldin - Mikelanjelo Rimdagi uyida vafot etdi. Jiyan jasadni Florensiyaga ko'chirdi, u erda uni "barcha san'atning otasi va ustasi" sifatida hurmat qilishardi va uni hayk altaroshning o'zi vasiyat qilgan Santa-Kroce Bazilikasiga dafn qildi.

Koʻpgina rassomlardan farqli oʻlaroq, Mikelanjeloning ijodi hayoti davomida unga shuhrat va boylik keltirdi. Shuningdek, u Giorgio Vasari va Ascanio Kondivi tomonidan o'zining ikkita tarjimai holi nashr etilganini ko'rish baxtiga muyassar bo'ldi. Buonarroti hunarmandchiligining qadrlanishi asrlarga borib taqaladi va uning nomi Italiya Uyg'onish davri bilan sinonimga aylangan.

Mikelanjelo xususiyatlariijod

Rassom asarlarining katta shuhratidan farqli oʻlaroq, ularning keyingi sanʼatga tasviriy taʼsiri nisbatan cheklangan. Buni Mikelanjelo asarlarini shunchaki shon-shuhrat tufayli nusxalashni istamaslik bilan izohlab bo'lmaydi, chunki iste'dod jihatidan teng bo'lgan Rafaelga ko'proq taqlid qilingan. Buonarroti tomonidan ma'lum, deyarli kosmik miqyosdagi ifoda turi cheklovlar qo'ygan bo'lishi mumkin. Deyarli to'liq nusxa ko'chirishning bir nechta misollari bor. Eng iste'dodli rassom Daniele da Volterra edi. Biroq, shunga qaramay, Mikelanjelo san'atida ijodkorlik muayyan jihatlarda davom etdi. 17-asrda u anatomik rasmda eng yaxshi deb hisoblangan, lekin uning ishining kengroq elementlari uchun kamroq maqtovga sazovor bo'lgan. Manneristlar uning fazoviy qisqarishi va G'alaba haykalining burish pozalaridan foydalanganlar. 19-asr ustasi Auguste Rodin tugallanmagan marmar bloklarning ta'sirini qo'llagan. XVII asrning ba'zi ustalari. Barokko uslubi uni nusxa ko'chirgan, ammo so'zma-so'z o'xshashlikni istisno qiladigan tarzda. Bundan tashqari, Gian Lorenzo Bernini va Piter Pol Rubens hayk altaroshlar va rassomlarning kelajak avlodlari uchun Mikelanjelo Buonarroti ishidan qanday foydalanishni eng yaxshi ko'rsatdilar.