Impressionist rassom Edgar Degas: rasmlar, haykallar va biografiya

2024 Muallif: Leah Sherlock | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-17 05:52

Impressionist rassom Edgar Degas Fransiya poytaxtida tug'ilgan, otasi bankir bo'lgan. Bola tasviriy san'at maktabida rasm chizish bo'yicha tahsil olgan. Uning iste'dodi bolaligidan sezilib turardi, lekin u haqiqiy durdona asarlarni ancha keyinroq yarata boshladi.

Tarixiy mavzudagi rasmlar

1850-yillarning oxirida, Edgar Italiyada bo'lganida, u eski rassomlarning ijodi bilan tanishishga muvaffaq bo'ldi. Ko'p o'tmay u Frantsiyaga qaytib keldi va tarixiy syujetlar (spartalik o'g'il-qizlar musobaqasi, Semiramida shaharni yotqizish va boshqalar) asosida bir nechta rasmlarni chizdi. Ammo, ehtimol, bu rasmlarda faqat mavzular klassik edi: Edgarning yunonlar Parij aholisiga o'xshardi, tasvirlash uslubi esa ancha erkin va yangi edi.

Portretlar

1860-yillarda rassom Ingresning asarlarini biroz eslatuvchi, lekin umuman olganda, juda original va taniqli portretlarni chizadi. Ushbu rasmlarda Degasning barcha asarlariga xos bo'lgan fazilatlar allaqachon aniq ko'rinadi: xolislik, barcha tafsilotlarni iloji boricha aniqroq etkazish istagi, olijanob ranglar, nafislik. Xatni chaqirish mumkinyumshoq, Ingres kabi, lekin tuvalning uslubi Manetning durdona asarlariga o'xshaydi. Gulli ayol portreti alohida e'tiborga loyiqdir - bu rasm tarixida hech qachon sodir bo'lmagan. Rassom, hech ikkilanmasdan, ayolni chetiga qo'yadi va uning tanasining bir qismi kesiladi.

San'atdagi moda yo'nalishlari. Degas nimani tasvirlagan?

1860-yillardan 1870-yillargacha rassom Guerbois kafesiga tez-tez tashrif buyuradi va ba'zida Yangi Afinaga ham qaraydi. Bu muassasalarga Manet va uning safdoshlari ham tez-tez tashrif buyurishgan. Degasning rasmlari muntazam ravishda impressionist rassomlarning ko'rgazmalarida namoyish etiladi. O'sha paytda nima muhim deb hisoblangan? Birinchi navbatda, tuvallarda bevosita his-tuyg'ularning gavdalanishi, qo'shimcha ravishda, zamonaviy rassomlar oddiy xalq hayotiga sho'ng'ishdan qochmadilar, ular ilhomni shu erdan olishdi.

Tasvirlari hech kimni befarq qoldirmaydigan Edgar Degas impressionist olomondan faqat majoziy kompozitsiyalarni tasvirlashi bilan ajralib turdi, lekin tez orada u faqat portretlar bilan cheklanishni to'xtatdi va chavandozlar, ot poygalari, syujetlar yozishni boshladi. kabare va kafelarda, kir yuvuvchilar, tikuvchilar, raqqosalar, shuningdek, o'zlarini tartibga soladigan qizlar.

Parijlik ijodkor hayot haqiqatini namoyish qilishni o'z faoliyatining mazmuni deb bilgan. Aytgancha, u har doim uni bezashga qarshi edi.

Ajoyib paradoks, zamonaviy kinoning bashorati

Degasning har bir rasmi ularni tayyor tasvirga aylantirish uchun keng koʻlamli kuzatish va mashaqqatli mehnat natijasidir. Uning rasmlarida darhol hech narsa yo'q ediu uzoq vaqt davomida har bir tafsilotni o'ylardi va bu bilan u Pussenga o'xshardi. Ammo uning barcha rasmlari bir lahzani, juda nozik bir lahzani tasvirlashi bilan ajralib turadi. Aftidan, Edgar Degas tasodifan ma'lum bir tasvirni ko'rgan va uni shoshilinch ravishda tasvirlagan. Paradoks ham shu yerda. Rassomning rasmiga qaraganida, u bir soniya qotib qolgandek tuyulishi mumkin va tez orada undagi barcha tafsilotlar harakatga keladi. Va shunday bo'lishi kerak. Shunday qilib, Degas o'z davriga xos bo'lgan g'azablangan hayot ritmini ishonchli tarzda etkazdi. Rassomning harakatda zaifligi bor edi va faqat uni tasvirlashni xohladi. Renuarning aytishicha, bu odatda oʻsha davr ijodkorlariga xos xususiyatdir.

Mana, tarjimai holi qiziqarli faktlarga boy Edgar Degas tegishli suratlarni chizgan: yugurayotgan otlar, mashq qilayotgan raqqosalar, balet, choyshabni dazmollayotgan ayollar, taroqlash, kiyinish va qizlarni yuvish. Parijlik ijodkorning rasmlarini, mubolag'asiz, inson harakatlari va pozalarining to'plami deb atash mumkin. Bundan tashqari, ular o'ziga xos burchak bilan ajralib turadi, buning natijasida hatto harakatsiz tasvir ham chayqalib tuyulishi mumkin. Ko'pgina impressionistlar o'zlarining ijodlariga sharqona gravyuralar tasvirlarini qo'shdilar, ammo Degas hech qachon bunday qilmagan. Biroq, ular, shubhasiz, unga yaqin edilar, chunki ular dinamizm bilan ham ajralib turardi.

Rassomni ma'lum ma'noda payg'ambar deb hisoblash mumkin, chunki u zamonaviy fotografiya va filmlar paydo bo'lishini kutgan. Qizig'i shundaki, uning rasmlarida tasvirlangan odamlar oddiy emas, balki yashirin kamera tomonidan suratga olinganga o'xshaydi. Qizlarga kelsako'zlarini tartibga solib, keyin Edgar Degasning aytishicha, bir muncha vaqtgacha adolatli jinsiy aloqaning yalang'och vakillari rasmlarda shunday g'ayritabiiy erotik pozalarda paydo bo'lganki, go'yo ular oldida bir kuzatuvchi bordek tuyulardi. Uning ayollari esa butunlay bo‘shashib, hech kimga yoqmoqchi emas, balki yuvinish, tarash va kiyinish bilan butunlay band.

Nasr she'riyat tug'adi

Degas har doim hayot sirlariga kirib borishni xohlagan va uni bir vaqtning o'zida ham romantik tabiat, ham ob'ektiv kuzatuvchi deb hisoblash mumkin. Uning rasmlarida go'zal lahzalar bilan bir qatorda qattiq haqiqatlar ham bor.

Buni uning baletga asoslangan rasmlariga qarab tushunish mumkin. U teatrlashtirilgan “sahna ortidagi”ni ham, sahnada namoyish etilayotgan ajoyib spektaklni ham tasvirlaydi. Rustik va mutlaqo noromantik balerinalar bizning ko'z o'ngimizda nafis perilarga aylanadi, she'riyatni keltirib chiqaradigan nasrdir. Edgar Degas bu muntazamlikni qanchalik yaxshi tushundi! Balerina raqsga tushishi bilanoq nafis kapalakga aylanadi.

Pasteldan foydalanish, uslubni oʻzgartirish

Yoshi bilan Degas tobora pastel rangga aylana boshlaydi, odatda uni gouache, litografiya yoki monotip bilan birlashtiradi. Unga uning olijanob yumshoqligi, soyaning boyligi va jiddiyligi, shuningdek, go'zal tumanligi tufayli yoqdi. Vaqt o'tishi bilan rassomning uslubi tobora monumental bo'lib bormoqda. Endi turli xil mayda detallar yo'q, rang va chiziq bittaga birlashadi. Ijodkorlikda sezilarli o'zgarishlar. Degasning keyingi rasmlariga kelsak, ulardagi eng muhim o'rinrangni egallaydi, bu yorqin, erkin va ajoyib element.

Asr oxirida chizilgan balerinalar tasvirlangan tuvallarda hamon lahzani mohirona tasvirlab olgan rassom allaqachon XX asrning yanada monumental tasavvuriga intilmoqda, uni hatto fovizmning xabarchisi deb hisoblash mumkin.

Haykalchalar

Degas deyarli butun umri davomida haykallar yaratdi: u loy va rangli mumdan yuguruvchi otlar, nafis pozalarda raqqosalar va o'zini tartibga soluvchi qizlar figuralari yasadi. Umrining oxirlarida rassom ko'z kasalligiga chalingan va u endi rasm chizishga qodir emas, faqat shu haykalchalar bilan shug'ullangan. Haykallari uzoq vaqt davomida dunyoga noma'lum bo'lgan Edgar Degas o'zining yana bir iste'dodini ommadan yashirdi. Uning so'nggi yillari dramatik edi: o'z safdoshlarini benuqson ko'rish qobiliyati bilan hayratda qoldirgan ijodkor juda yomon ko'rish bilan vafot etdi.

Moviy raqqosalar

Bu rasm haqida alohida-alohida aytish kerak. Bir qarashda, musiqa yangrayotgandek tuyulishi mumkin, sof soyalar juda quvnoq va yorqin porlaydi. Ushbu rasm to'liq erkinlik va erkinlikni ifodalaydi. Biroq, tanqidchilar va tomoshabinlar rassomni tasvirni "kesib qo'ygani" uchun ko'pincha masxara qilishdi, ular Degas shunchaki tuvalga ob'ekt yoki odamni uyg'un joylashtira olmasligini, uning o'lchamini saqlab qolishini aytishdi.

Bu rasm pastel rangda bo'yalgan, yuqorida aytib o'tilganidek, Edgar Degas uni yaxshi ko'rardi, chunki u chiziq va rangni birlashtirishga imkon berdi. Bir nechta raqqosalarbittaga birlashadi, butun tuval uyg'un harakat g'oyasi bilan to'yingan. Bizning oldimizda nima bor: muzlatilgan mashq, spektakl? Yoki tuvalda bir xil qizning surati tasvirlanganmi, lekin turli burchaklardan? Ehtimol, tomoshabin bu savolni bermasa kerak, chunki u osmon rangining yorqinligidan maftun bo'ladi, ba'zi joylarda quyuqroq, boshqalarida esa engilroq. Yubkalar y altirab, jilvalanib, yorqinligi bilan maftun etadi…

Ushbu rasm tufayli keng doiradagi odamlar Edgar Degas kimligini bilishdi. “Moviy raqqosalar” unga shuhrat keltirdi.

Harakatdagi figura

Yaqinda Ermitajda Degasning haykallari namoyish etilgan "Harakatdagi figura" ko'rgazmasi bo'lib o'tdi. Bu haykalchalar xuddi rasmdan chiqib ketganga o'xshaydi. Parijlik ustaning o'ttizta bronza figurasidan ko'plari u rasmlarni yaratgan davrda yaratilgan. Ba'zilar o'xshashi bo'lmagan mutlaqo original g'oyaga asoslanadi. Masalan, “Vanna” haykalchasini yuqoridan kuzatish kerak – hayk altaroshlik tarixida bunaqa narsa bo‘lmagan.

Usta hech qachon o'z haykalchalarini ko'rsatmagan, faqat "Kichik raqqosa"dan boshqa. Degas uni haqiqiy matolarda kiyintirdi, bu tanqidchilarga mutlaqo yoqmadi. Ushbu voqeadan so'ng rassom ko'rgazmalar uchun emas, balki faqat "jon uchun" haykalchalarni yaratdi.

Edgar Degas hech qachon bronza olmadi. Haykallarini mumdan, shuningdek, loydan yasagan. Ustaga bu materiallar yoqdi. U o'z xohishiga ko'ra biror narsani o'zgartirishi mumkin edi, masalan, otning oyog'i holatini.

Keksalikda, Degas qachonallaqachon yomon ko'rilgan, u faqat bunday raqamlarni yaratgan. Uning o'limidan so'ng, uning kvartirasida 150 ta mum haykalchalari topildi - ularning deyarli barchasi uning rasmlariga o'xshash edi: balerinalar, yuvinish ayollar, chavandozlar.

Rassomning qarindoshlari topilgan haykallarni bronzaga aylantirdi, natijada 74 ta haykalcha eng yaxshi muzeylarga sovgʻa qilindi.

Ushbu ko'rgazmaga tashrif buyurgan barcha odamlar uchun Edgar Degas kabi ajoyib ijodkor yangicha ko'rinishda ochildi. "Harakatdagi figura" san'at ixlosmandlari uchun haqiqiy sensatsiyaga aylandi.