Bernard Shou: tarjimai holi, ijodi, asarlari

2024 Muallif: Leah Sherlock | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-17 05:52

19-20-asrlar chegarasida jahon adabiyotida tubdan yangi personajlar va syujetlar paydo boʻla boshladi. Yangi asr adabiyotining asosiy farqi shundaki, bosh qahramonlar endi odamlar emas, balki g‘oyalar, ular ham harakatning faol ishtirokchilari edi. “G‘oyalar dramasi” yozishni boshlagan birinchi mualliflar G. Ibsen, A. Chexov va, albatta, B. Shou edi. Shou adabiyotshunos otalarining tajribasiga asoslanib, mutlaqo yangi dramatik tizimni yaratishda ishtirok eta oldi.

Biografiya

Dunyoga mashhur dramaturg Jorj Bernard Shou 1856-yil 26-iyulda Irlandiyaning Dublin shahrida tugʻilgan. Bolaligida u an'anaviy ta'lim tizimidan noroziligini ochiq ko'rsatdi, u har tomonlama rad etdi va o'qishga imkon qadar ko'proq vaqt ajratishga harakat qildi. O'n besh yoshida, ya'ni 1871 yilda u kotib bo'lib ishlay boshladi va 1876 yilda Angliyaga jo'nadi, garchi uning yuragi doimo unga tegishli edi. Irlandiya. Bu erda siyosiy va ijtimoiy tengsizlik ayniqsa namoyon bo'ldi, bu yosh muallifga fe'l-atvorini jilovlashga va uni asarida tashvishga solayotgan barcha ziddiyatlarni yanada ko'rsatishga yordam berdi.

70-yillar oxirida B. Shou nihoyat oʻz kelajagi haqida qaror qabul qildi va adabiyotni kasb sifatida tanladi. 80-yillarda u musiqa tanqidchisi, adabiyotshunos va teatr sharhlovchisi sifatida ishlay boshladi. Yorqin va original maqolalar darhol o'quvchilarning qiziqishini uyg'otadi.

Sinov qalami

Yozuvchining ilk asarlari romanlar boʻlib, unda u koʻplab paradokslar va yorqin sahnalar bilan oʻziga xos uslubni ishlab chiqishga harakat qiladi. Ayni paytda Bernard Shouning ilk adabiy eskizlari bo'lgan asarlarida jonli til, qiziqarli dialoglar, esda qolarli personajlar, ajoyib muallif bo'lish uchun zarur bo'lgan barcha narsalar mavjud.

1885-yilda pyesalari professional boʻlib borayotgan Bernard Shou Angliyada yangi dramaning boshlanishi boʻlgan "Bevalar uyi" asari ustida ishlay boshladi.

Ijtimoiy tomoshalar

Shouning muallif sifatida shakllanishida uning siyosiy va ijtimoiy qarashlari muhim rol o'ynagan. 80-yillarda u Fabian jamiyatining a'zosi edi. Agar uning nomi qayerdan kelganini bilsangiz, ushbu uyushma ilgari surayotgan g'oyalarni tushunish oson. Jamiyat Rim generali Fabius Kunktator sharafiga nomlangan, u shafqatsiz Karfagen hukmdori Gannibalni kutish va to'g'ri daqiqani tanlash imkoniyatiga ega bo'lgani uchun mag'lub etishga muvaffaq bo'lgan. bir xilFabianlar ham bu taktikaga ergashdilar, ular ham kapitalizmni tor-mor etish imkoniyati paydo bo'lguncha kutishni afzal ko'rdilar.

Asarlari oʻquvchini zamonamizning yangi muammolariga ochishga qaratilgan Bernard Shou jamiyatdagi oʻzgarishlarning ashaddiy tarafdori edi. U nafaqat kapitalizmning ildizlarini o'zgartirishni, balki dramatik san'atda to'liq yangiliklarni amalga oshirishni ham xohladi.

Bernard Shou va Ibsen

Shou Ibsen iste'dodining eng sodiq muxlisi bo'lganini inkor etib bo'lmaydi. Norveg dramaturgining zamonaviy adabiyotdagi zarur o‘zgarishlar haqidagi fikrlarini to‘liq qo‘llab-quvvatladi. Bundan tashqari, Shou o'z kumirining g'oyalarini faol ravishda targ'ib qilgan. 1891 yilda u "Ibsenizm kvintessensi" kitobining muallifi bo'ldi, unda u burjua soxta axloqqa nafratini va soxta ideallarni yo'q qilish istagini namoyish etadi.

Shouning fikricha, Ibsenning yangiligi keskin konfliktlarni yaratishda va oqilona, nozik munozaralarning mavjudligida namoyon bo'ladi. Aynan Ibsen, Chexov va Shou tufayli munozara yangi dramaturgiyaning ajralmas qismiga aylandi.

Uorren xonimning kasbi

Yozuvchining eng mashhur pyesalaridan biri bu Viktoriya Angliyasining shafqatsiz satirasidir. Xuddi Ibsen singari, Bernard Shou ham o'z qahramonlarining tashqi ko'rinishi va haqiqati, tashqi hurmati va ichki ahamiyatsizligi o'rtasidagi chuqur tafovutni ko'rsatadi.

O'yinning bosh qahramoni - o'z hunari bilan jiddiy kapital to'plashga muvaffaq bo'lgan oson fazilatli qiz. Fikri yo'q qizi oldida o'zini oqlamoqchioila daromadining manbasini bilmaydi, Uorren xonim ilgari yashashi kerak bo'lgan qashshoqlik haqida gapirib, uni bunday turmush tarziga undagan narsa ekanligini ta'kidlaydi. Kimgadir bunday faoliyat yoqmasligi mumkin, ammo Bernard Shou o‘quvchiga Uorren xonim adolatsiz ijtimoiy tuzilma qurboni bo‘lganini tushuntiradi. Muallif o'z qahramonini qoralamaydi, chunki u shunchaki foyda olishning barcha yo'llari yaxshi ekanini aytadigan jamiyat haqida gapirdi.

Shou Ibsendan olgan retrospektiv-analitik kompozitsiya bu yerda uning eng standart sxemasi boʻyicha amalga oshiriladi: Uorren xonimning hayoti haqidagi haqiqat asta-sekin ochiladi. Spektakl finalida bosh qahramon va uning qizi oʻrtasidagi munozara hal qiluvchi ahamiyatga ega boʻlib, uning obrazi muallifning ijobiy qahramonni tasvirlashga birinchi urinishi boʻlgan.

Puritanlar uchun oʻyinlar

Muallif oʻzining barcha pyesalarini uchta toifaga ajratgan: yoqimli, yoqimsiz va puritanlar uchun. Noxush pyesalarda muallif Angliya ijtimoiy tuzumining dahshatli ko'rinishlarini tasvirlashga intilgan. Yoqimlilar, aksincha, o'quvchini xursand qilishi kerak edi. Puritanlar uchun pyesalar muallifning rasmiy soxta axloqqa munosabatini fosh qilishga qaratilgan.

Bernard Shouning puritanlar uchun pyesalari haqidagi gaplari 1901-yilda nashr etilgan toʻplamning soʻzboshisida ifodalangan. Muallif ikkiyuzlamachi emasligini va his-tuyg'ularni tasvirlashdan qo'rqmasligini, balki qahramonlarning barcha voqea va harakatlarini sevgi motivlariga qisqartirishga qarshi ekanligini ta'kidlaydi. Agar bu tamoyilga amal qilinsa, deydi dramaturg, demak, hech kim mard, mehribon bo'la olmaydiyoki oshiq bo'lmasa, saxiy.

Heartbreak House

Birinchi jahon urushi oxirida yozilgan “Yurak singan uy” pyesasi Shou ijodiy taraqqiyotida yangi davrni boshlab berdi. Muallif zamonaviy axloqning tanqidiy holati uchun javobgarlikni ingliz ziyolilari zimmasiga yuklagan. Bu fikrni tasdiqlash uchun asar so‘ngida adashgan, kapitan ko‘prigini tashlab, ekipajini falokat kutayotganini befarq qoldirgan kapitan bilan noma’lum tomonga suzib borayotgan ramziy tasvir berilgan.

Ushbu asarda qisqacha tarjimai holi adabiy tizimni modernizatsiya qilishga intilishidan dalolat beruvchi Bernard Shou realizmni yangi liboslarda kiyib, unga boshqa, oʻziga xos xususiyatlarni beradi. Muallif fantaziya, simvolizm, siyosiy grotesk va falsafiy allegoriyaga murojaat qiladi. Kelajakda fantastik xarakter va obrazlarni aks ettiruvchi grotesk holatlar va personajlar uning dramaturgiyasining ajralmas qismiga aylandi va ular ayniqsa siyosiy satirada yaqqol namoyon bo‘ladi. Ular zamonaviy o'quvchining ko'zlarini hozirgi siyosiy muhitdagi haqiqiy vaziyatga ochishga xizmat qiladi.

Subtitrda muallif oʻz asarini “Ingliz mavzuidagi ruscha uslubdagi fantaziya” deb taʼkidlab, L. Tolstoy va A. Chexov pyesalari unga oʻrnak boʻlganini koʻrsatadi. Kitoblari qahramonlarning ichki nopokligini fosh etishga qaratilgan Bernard Shou o‘z romanidagi xalqning madaniy merosini o‘ylamay sovurgan qahramonlarning qalbi va ezilgan qalblarini Chexov tarzida o‘rganadi.

Apple Cart

Dramaturg o'zining eng mashhur pyesalaridan biri - "Olma aravasi"da 20-asrning birinchi uchdan bir qismidagi Angliyadagi ijtimoiy-siyosiy vaziyatning o'ziga xos xususiyatlari haqida gapiradi. Spektaklning markaziy mavzusi siyosiy zodagonlar, qirol Magnus va vazirlar kabineti haqida munozaradir. Xalq tomonidan, ya’ni demokratik yo‘l bilan saylangan vazirlar konstitutsiyaviy turdagi boshqaruvni o‘rnatishni talab qiladilar, qirol esa davlatdagi barcha hokimiyat faqat hukumatga tegishli ekanligini ta’kidlaydi. Parodiya elementlari bilan satirik muhokama muallifga davlat hokimiyati institutiga o‘zining haqiqiy munosabatini aks ettirishga va mamlakatni haqiqatda kim boshqarayotganini tushuntirishga imkon beradi.

Bernard Shou, uning tarjimai holida uning har qanday zolim hokimiyatga nisbatan nafrat bilan munosabati aks etadi, davlat ziddiyatining asl fonini nafaqat avtokratiya va kvazidemokratiya qarama-qarshiligida, balki "plutokratiya"da ham ko'rsatishga intiladi. Muallifning fikricha, “plutokratiya” tushunchasi ostida u demokratiyani himoya qilish niqobi ostida qirol hokimiyatini va demokratiyaning o‘zini yo‘q qilgan hodisani nazarda tutadi. Bu, albatta, hokimiyatdagilarning yordamisiz sodir bo'ldi, deydi Bernard Shou. Asardan olingan iqtiboslar bu fikrni yanada mustahkamlashi mumkin. Misol uchun: “Qirol – bu bir qancha firibgarlar tomonidan mamlakatni boshqarishni osonlashtirish uchun yaratilgan ideal, qirolni qo‘g‘irchoqdek ishlatadi”, deydi Magnus.

Pygmalion

Shouning urushdan oldingi yillardagi asarlari orasida yaqqol ajralib turadikomediya Pigmalion. Ushbu asarni yozayotganda muallif qadimiy afsonadan ilhomlangan. Unda Pigmalion ismli hayk altarosh haqida hikoya qilinadi, u o'zi yaratgan haykalni sevib qolgan va ma'buda Afroditadan bu ijodni jonlantirishni so'ragan, shundan so'ng go'zal jonlangan haykal o'z yaratuvchisining xotiniga aylangan.

Shou afsonaning zamonaviy versiyasini yozgan, unda bosh qahramonlar endi afsonaviy emas, ular oddiy odamlardir, lekin motiv o'zgarmaydi: muallif o'z ijodini jilolaydi. Bu erda Pigmalon rolini professor Xiggins o'ynaydi, u oddiy Elizani xonim qilishga harakat qiladi, ammo natijada uning o'zi ham uning tabiiyligidan hayratga tushib, yaxshi tomonga o'zgaradi. Shu o‘rinda ikki qahramonning qaysi biri muallif, qaysi biri ijod degan savol tug‘iladi, garchi asosiy ijodkor, albatta, Bernard Shouning o‘zi bo‘lgan.

Elizaning tarjimai holi o'sha davr vakillari uchun juda xos bo'lib, muvaffaqiyatli fonetika professori Xiggins undan oldin o'zini o'rab olgan narsalarni unutib, dunyoviy xonim bo'lishini xohlaydi. Natijada, "hayk altarosh" muvaffaqiyatga erishdi. Bosh qahramonning mo''jizaviy o'zgarishi bilan Shou, aslida, turli ijtimoiy guruhlar o'rtasida hech qanday farq yo'qligini ko'rsatmoqchi edi. Har qanday odamda potentsial bo'lishi mumkin, yagona muammo shundaki, aholining kambag'al qatlami buni amalga oshirish imkoniyatiga ega emas.

Xulosa

Bernard Shou, asarlaridan iqtiboslar har bir bilimdon kishiga ma'lum, uzoq vaqt davomida e'tirof eta olmadi va soyada qoldi, chunki nashriyotlar uning asarlarini chop etishdan bosh tortdilar. Lekin qaramayhar qanday qiyinchilikka qaramay, u o'z maqsadiga erishdi va barcha davrlarning eng mashhur dramaturglaridan biriga aylandi. Ertami-kechmi ro'yobga chiqadigan istak, agar to'g'ri yo'ldan qaytmasa, buyuk ingliz dramaturgi ijodining leytmotiviga aylandi, unga nafaqat beqiyos ijod, balki dramaturgiya klassikasiga aylanish imkonini berdi.