Taassurot - bu tuvalda aks ettirilgan taassurot

2024 Muallif: Leah Sherlock | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-17 05:52

19-asr frantsuz san'ati Evropa rassomligi an'analari bilan tanaffus bo'ldi. Impressionistlar rang va ohangni yanada aniqroq takrorlash uchun ranglar fizikasiga yangi ilmiy tadqiqotlar kiritdilar.

Bu metodologiyaning oʻzgarishiga olib keldi: boʻyoq avvalgidek kengroq va aralash boʻlganidan koʻra, tekis rangning kichik zarbalarida qoʻllanildi, bu esa rang va yorugʻlikning maʼlum bir oʻtkinchi taassurotini qoʻlga kiritish imkonini berdi. Natijada, rassomning rasmda tasvirlagan narsasini idrok etishi ta'kidlandi.

Ma'nolar xilma-xilligi

Taassurot deganda odatda san'at bilan bog'liq narsa tushuniladi. Biroq, bu tushuncha juda ko'p ma'noga ega. Shu bilan birga, ularning barchasi u yoki bu tarzda idrok bilan bog'langan.

Taassurot, birinchidan, qandaydir ta'sir natijasida yuzaga keladigan xususiyat, xususiyat yoki funksiya. Buni ijtimoiy muhit tomonidan yaratilgan xatti-harakatlarning taassurotlari sifatida ham ko'rish mumkin. Ikkinchidan, u o'zgarish yoki takomillashtirishning ta'siri sifatida belgilanishi mumkin. Uchinchidan, taassurot - bu taassurot qoldiradigan yorqin tasvirhis-tuyg'ular yoki aql, shu jumladan ma'lum bir taassurot natijasida paydo bo'lgan ta'sir. Bu, shuningdek, taassurot harakati, noaniq yoki noaniq tushuncha yoki xotira bo'lishi mumkin. To'rtinchidan, tashqi kuch yoki ta'sir bilan shakl, xususiyat yoki xarakterning o'tkazilishi deb hisoblanadi. Beshinchidan, taassurot hissiyot yoki ongga yoki taassurot harakatiga ayniqsa sezilarli va ko'pincha foydali ta'sir ko'rsatadi. Bundan tashqari, taassurot rasmdagi rangning birinchi qatlamini, shuningdek, badiiy yoki teatr muhitida oʻziga xos xususiyatlarni taqlid qilish yoki taqdim etishni anglatadi.

Impressionizm san'atdagi yo'nalish sifatida

Impressionizm - bu rasm uslubi bo'lib, unda rassom ob'ektning tasvirini o'tkinchi nigohga qaragandek beradi. Impressionistlar rasmlarni juda ko'p ranglar bilan bo'yashadi va ularning rasmlarining aksariyati tashqi ko'rinishdir. Rassomlar tasvirlarni tafsilotlarsiz, ammo qalin ranglardan foydalangan holda etkazishni yaxshi ko'radilar. Eng buyuk impressionist rassomlar Eduard Manet, Kamil Pissarro, Edgar Degas, Klod Mone, Berte Morisot va Per Auguste Renoir edi. Taassurot tushunchasi aslida bu badiiy harakatning asosidir.

Impressionizm rasmdagi birinchi zamonaviy oqimdir. U 1860-yillarda Parijda boshlangan. U o'z ta'sirini butun Evropa va Qo'shma Shtatlarga kengaytirdi. Uning yaratuvchilari rasmiy, hukumat tomonidan ruxsat etilgan ko'rgazmalar yoki salonlarni rad etgan va shuning uchun jiddiy akademik san'at institutlari tomonidan e'tiborga olinmagan rassomlar edi. Impressionistlar bir zumda, shahvoniylikni qo'lga kiritishga intilishdisahna effekti. Ushbu effektga erishish uchun ushbu yo'nalishda ishlayotgan ko'plab rassomlar studiyadan ko'cha va qishloqlarga ko'chib, ochiq havoda rasm chizishgan.

impressionist rassomlar

Manet, ehtimol, impressionizmdagi eng nufuzli rassom edi. U oddiy narsalarni chizgan. U atmosferadagi nozik o'zgarishlar bilan ham qiziqdi. Pissarro va Sisli frantsuz qishloqlari va daryo manzaralarini chizgan. Degas balerinalar va ot poygalarini chizishni yaxshi ko'rardi. Morisot - kundalik ishlar bilan shug'ullanadigan ayollar. Renuar quyosh nurining gullar va raqamlarga ta'sirini ko'rsatishni yaxshi ko'rardi.

"Impressionizm" atamasi bu davr san'atining muhim qismini qamrab olgan bo'lsa-da, uning juda ko'p turlari yo'q edi.

Pointilizm

Pointilizm impressionizmdan kelib chiqqan boʻlib, rasmga uzoqdan koʻrilganda jonlilik tuygʻusini berish uchun koʻplab kichik rangli nuqtalardan foydalanish texnikasiga asoslangan edi. Bir xil o'lchamdagi nuqtalar tomoshabin idrokida hech qachon birlashmaydi, natijada issiq quyoshli kundagi havoning titrashiga o'xshash miltillovchi effekt paydo bo'ladi. Uning asoschisi va yetakchi vakillaridan biri Jorj Seurat bo'lib, u bu tushunchani birinchi bo'lib o'zining "Grande Jatte orolida yakshanba" (1886) kartinasiga nisbatan ishlatgan.

Sera Kamil Pissarro, Pol Gogen, Anri Matiss, Anri de Tuluza-Lotrek va Pol Signakni o'z ichiga olgan neo-impressionistik harakatning bir qismi edi. "Ilohiylik" so'zi ular tutgan nazariyani tasvirlaydi: divinizm (yoki xromolyuminarizm) ranglarning optik jihatdan o'zaro ta'sir qiluvchi aniq nuqtalarga bo'linishi. Buning ta'siriTexnika koʻpincha ranglarni anʼanaviy aralashtirish yondashuvidan koʻra yorqinroq ranglar kombinatsiyasini yaratdi.

Neo-impressionistik oqim qisqa vaqt ichida rivojlandi, lekin san'at tarixida juda ta'sirli edi. "Ilohiylik" atamasi 1890-yillar va 1900-yillarning boshlarida neo-impressionizmning italyancha versiyasiga nisbatan ham ishlatilgan va uni 1909-yilda tug'ilgan futurizmdan kuzatish mumkin.

Asosiy fikrlar

Impressionistlar o'z ishlarida an'anaviy chiziqli nuqtai nazarga tayanishni to'xtatdilar va ilgari tasvirning muhim elementlarini qolganlaridan ajratish uchun foydalanilgan shaklning ravshanligidan qochishdi. Shuning uchun ko'plab tanqidchilar impressionistlarning rasmlarini tugallanmagan va havaskor deb hisoblashda xato qilishgan. Ularning rasmlari tufayli taassurot nima ekanligini eng aniq tushunish mumkin edi.

Gyustav Kurbet bildirgan g'oyalardan foydalanib, impressionistlar rasmlar uchun mumkin bo'lgan mavzularni kengaytirish orqali hozirgi kunni etkazishga harakat qilishdi. Ideallashtirilgan shakllar va mukammal simmetriya illyustratsiyasidan uzoqlashib, ular dunyoni o'zlari ko'rganlaridek, uning barcha kamchiliklariga qaratishdi.

Impressionistik g'oyaning mohiyati hayotning soniyalarining bir qismini egallab olish va uni tuvalga tushirish, taassurot yaratish edi.

O'sha davr fanida ko'z idrok qiladigan narsa va miya tushunadigan narsa butunlay boshqacha, degan taxmin allaqachon aytilgan edi. Impressionistlar o'zlarining tuvallarida ko'zni idrok etishni etkazishga harakat qilishdi -yorug'likning optik effektlari. Ularning sanʼati har doim ham real tasvirlarga asoslangan emas edi.

Impressionizm 19-asr oʻrtalarida shaharsozlik boʻyicha Jorj-Yevgen Xaussman tomonidan amalga oshirilgan Parijning ommaviy taʼmirlanishi oqibatlarini aks ettiradi. Ushbu yangilanishlar yangi poezd stantsiyalarini o'z ichiga oladi; oldingi tor, gavjum ko‘chalar o‘rnini egallagan keng, daraxtzorli bulvarlar; hashamatli turar-joy binolari. Bo'sh vaqt, kafe va kabare sahnalari tasvirlangan asarlar birinchi metropol aholisiga xos bo'lgan yangi begonalik tuyg'usini etkazishning bir usuli edi.