"Gernika" Pikasso: tavsif va fotosurat

2024 Muallif: Leah Sherlock | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-17 05:52

Ispan abstrakt rassomi Pablo Pikasso ijtimoiy muammolarga keskin munosabatda bo'lib, o'z ishida ularga qarashni aks ettirdi. Uning eng mashhur asarlaridan biri Gernika. Bu rasm rassomning dunyoqarashini aks ettiradi, uning dunyoga qarashini va uning atrofida sodir bo'layotgan voqealarga munosabatini ifodalaydi.

Yaratilish tarixi

Pablo Pikassoning "Gernika" kartinasi shafqatsizlik va zo'ravonlikka qarshi manifestga aylandi. Asar ramziyligi Yevropaning fuqarolar urushi davridagi tarixini kodlab, butun dunyo iztiroblarini aks ettiradi. Rasmning yaratilishiga fashistlar tomonidan xuddi shu nomdagi Ispaniya shaharchasining bombardimon qilinishi sabab bo'lgan. Pikassoning "Gernika" asari arxetipik belgilar va tasvirlarni o'z ichiga oladi. Ular zamonaviylik ruhini aks ettiradi.

XX asrning eng muhim durdonalaridan biri Pikassoning “Gernika” asari muallif tomonidan ijodiy aqldan ozgan holda yaratilgan. U sodir bo'lgan voqeadan shunchalik hayratga tushdiki, u 1937 yil 26 aprelda Basklar shahrida sodir bo'lgan voqealarga o'xshab aql bovar qilmaydigan energiya, sehr va qo'rqinchli tuval yaratdi. Natsistlar aviatsiyasining bombardimon qilinishi shaharni 70% vayron qildi va 1500 dan ortiq odamning hayotiga zomin bo'ldi.

Pikasso ustida ishlagandeyarli uzluksiz bo'yash va uni bir oyda yakunladi. Uning ko'plab do'stlari vaqti-vaqti bilan ishni kuzatib borishdi va o'z sharhlarini qoldirdilar. Yakuniy natija birinchi marta jahon ko'rgazmasida namoyish etildi. Pikassoning Gernica suratlarining eng qimmatli suratlari rassomning hamrohi tomonidan olingan suratlardir. Ular dunyoga rasm ustida ishlash bosqichlarini aytib berishdi.

Pikassoning "Gernika": tavsif

"Gernika" moyli rangga bo'yalgan va balandligi 3,5 m va kengligi 7,8 m bo'lgan freskali tuvaldir. Dastlab rasmni rangli qilish rejalashtirilgan edi, ammo bu uning zolim muhitini yo'qotdi. Monoxrom rang sxemasi muallifning zulmatga botgan o'lik shaharni tasvirlash istagi bilan bog'liq. Ko‘pchilik tanqidchilar rasmning o‘sha paytdagi gazeta parchalari bilan o‘xshashligini qayd etib, rasmni “tashviqot quroli” deb atashadi.

P. Pikassoning "Gernika" kartinasi azob-uqubat, zo'ravonlik, tartibsizlik, umidsizlik, ojizlik va o'lim manzaralarini tasvirlaydi. Suratda tasvirlangan odamlar va hayvonlar mayib va singan, ko‘zlari dahshatga to‘la, og‘izlari esa ovozsiz hayqiriqdan ochiq. Tasvirdagi binolar vayron qilingan yoki alanga ichida qolgan.

Rasm uslubi

"Guernica" ni grafik panel deb atash mumkin. Guvohlarning ta'kidlashicha, Pikasso xuddi xuddi rasmni yozish uslubida ifodalangan odam kabi ishlagan. Chiziqlar silliq, loyqa va yumaloq, olov kabi, o'tkir va tiniq, shisha singan va qobiq parchalari kabi o'tadi. Grafik elementning asosiy vazifasi qo'rquv, dahshat, g'azab va umidsizlik kabi his-tuyg'ularni aks ettirish edi. RasmPikasso juda aniq. Tafsilotlardan qochib, u faqat muhim belgilar va allegoriyalarni ta'kidlaydi.

Rasmni yaratishda kubizm va syurrealizmdan olingan badiiy ifoda vositalari va stilistik vositalardan foydalanilgan. Qora va oq tasvirning ifodasini oshirish uchun rassom rang qoplamasidan, chiziqlarni kesib o'tishdan, soyalar va kulrang soyalar bilan o'ynashdan foydalangan.

Tarkibi

Ob'ektlarning joylashishiga ko'ra, tuval triptixga o'xshaydi - bir butunga bog'langan uchta mustaqil qismdan iborat rasm. Agar siz “Guernica” ni vizual tarzda uch qismga ajratsangiz, ularning har biri oʻz tarkibi va semantik yukini saqlab, alohida mavjud boʻlishi mumkin.

Barcha sodir boʻlayotgan narsa xonada saqlanadi. Rasmning yuqori chap burchagida buqa tasvirlangan. Uning ostida o'lgan bolasini yig'layotgan ayol turibdi. Buqaning o‘ng tomonida, biroz orqada, kaptarga o‘xshagan qush uchmoqda.

Ot kompozitsiyaning markazida joylashgan. Uning turishi va nigohi u azobdan urilib, yiqilib tushmoqchi bo'lganga o'xshaydi. Ko'pchilik uning burni va keng ochiq og'zi odamning bosh suyagiga o'xshash narsani tashkil qilishini ta'kidlaydi. Otning oyoqlarida askar g'ayritabiiy holatda yotadi, qo'llari keng yoyilgan. Ulardan birida u gul va qilich bo'lagini ushlab turadi. Otning boshi tepasida buqa ko'zi ko'rinishidagi fonar yoki chiroq bor. O'ng tomonda, antiqa niqobga o'xshash yuz ochiq derazadan xonaga suzib kirdi. U qo'lida yonayotgan shamni ushlab, nima sodir bo'layotganiga dahshat bilan qaraydi. Bir oz pastroq - latta kiygan ayol markazga o'tadi, uning nigohi yuqoriga qaratilgan. Rasmlar bo'lsaeshitilsa, biz buqaning, otning va bolali ayolning teshuvchi faryodini eshitgan bo'lardik. U tillari bilan oʻtkir xanjar shaklida ifodalangan.

O'ng tomonda rassom umidsizlikda qo'llarini osmonga ko'targan odamni tasvirlagan. Uning atrofida olov bor, u tashqariga chiqolmaydi. Eshikli qora devor rasmning oʻng chetini toʻldiradi.

Symbolics

Pikassoning "Gernika" asari ramzlar tilida gapiradi. U sir va allegoriyalarga to'la va har bir tasvir ma'lum bir ma'noga ega. Rasm yaratilgan asosiy ranglar - qora, kulrang va oq. Ular mos ravishda o'lim, kul va qabr kafanni anglatishi mumkin.

Rasmdagi asosiy figuralar buqa va otdir. Eng keng tarqalgan nuqtai nazarga ko'ra, buqa urush va fashizm kabi narsalar sodir bo'lishi mumkin bo'lgan qo'pollik va befarqlikni anglatadi. Ba'zilar, aksincha, u Ispaniyaning g'alabasini, ot esa uning azobini ifodalaydi, deb hisoblashadi. Rassomning o'zi buqa shafqatsizlik ramzi, ot esa xalq ekanligini ta'kidladi. Keyinchalik u ikkala hayvon ham qurbonlik qilishini aytdi. Shuningdek, buqa bizni halokatli hayvon tabiatining ramzi sifatida minotavr tasviriga ishora qiladi.

Ko'z shaklidagi chiroq rasmning semantik markazi bejiz emas. Bu, bir tomondan, qarshilik ko‘rsatib bo‘lmaydigan ma’lum bir kuchni bildirsa, ikkinchi tomondan, atrofni umid nuri bilan yoritadi. Rasmdagi figuralarning umidsizlikka boshlarini orqaga tashlab, bo'm-bo'sh ko'zlari bilan yuqoriga qarab, qo'llarini osmonga cho'zishlari bejiz emas.

T altaklangan kaptar, shubhasiz, urushni anglatadi. Dunyo qushi ham muzlab qoldi,qanotlarini yoyib, boshini ko'tardi va yig'lab tumshug'ini ochdi.

Stigmatani o'lgan askarning kaftlarida ko'rish mumkin. Pikasso dindor emas edi. Bu belgi bilan u hech qanday sababsiz azob-uqubatlarni ko'rsatishni xohladi. Masih kabi, odamlar ba'zan azob chekishga majbur bo'lishadi, chunki kimdir ular uchun shunday bo'lishi kerak deb qaror qilgan. Natsistlar buyrug'i bilan ispan xalqi shunday azob chekdi.

Sham tutgan ayol - yon tomondan kuzatib turgan odam tasviri. Uning ko‘zlari shafqatsizlikni to‘xtatish uchun indamay iltijo qiladi.

Rasm taqdiri

"Guernica" har doim bahs-munozaralarga va qarama-qarshi sharhlarga sabab bo'lgan. Kimdir buni Pikassoning so‘nggi durdona asari, kimdir, aksincha, badiiy jihatdan qimmatli deb hisoblamadi, faqat antifashistik e’lon deb ataydi. Birinchi ko'rgazma davomida rasm tomoshabinlarda kerakli taassurot qoldirmadi. Ushbu "azoblangan" tuvalda ular faqat siyosiy manifestning o'xshashini va umumbashariy shafqatsizlikka qarshi norozilik g'oyasini tushunmagan kichik shahar fojiasini ko'rdilar.

Ikkinchi jahon urushi boshida Gestapo Pikassoning uyiga keldi. Stolda ular Gernica reproduktsiyasi bilan otkritkani ko'rdilar. U buni qildimi, deb so'raganida, Pikasso shunday javob berdi: "Siz buni qildingiz …" Bu muammoni hal qilishga yordam bergan nemis hayk altaroshi Anri Brekker bo'lmaganida, bu eshitilmagan jasurlik rassom uchun nima bo'lishi noma'lum. Frantsiyada o'sha paytda yashagan rassomlarga homiylik qilish.

Birinchi marta 1937-yil 4-iyunda koʻrgazmaga qoʻyilgan "Gernika", Pikassoning soʻzlariga koʻra, Madrid Prado muzeyida boʻlishga loyiq edi. U erda u namoyish etdi1981-1992 yillarda u Ayasofya muzeyiga topshirilgan va hozirgacha oʻsha yerda joylashgan.

Umumsizlik va halokat yodgorligi sifatida "Gernika" o'z ta'siri jihatidan ijodiy missiyaga ega. Qo'lida sham bilan tasvirlangan ayol kabi, u odamlarni o'zlariga chuqur qarashga va u erda yorug'likni topishga undaydi. Xaos va og'riqni tasvirlaydigan rasm qurolni tashlashga chaqiradi. Shunday qilib, Pikassoning asosiy asari keng ma'noda tinchlik va insoniyat nomidagi manifestdir.