Meyerxold biomexanikasi nima?

2024 Muallif: Leah Sherlock | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-17 05:52

Buyuk teatr rejissyorlari orasida Vsevolod Emilevich Meyerxoldning nomi biroz ajralib turadi. Ehtimol, buning sababi ma'lum bir tushunmovchilik va haddan tashqari yorqin individuallikdir. Yoki Sovet hukumati xatolarni tuzatishga harakat qildi va 1940 yilda otib tashlangan iste'dodli shaxs nomini tilga olmaslikka harakat qildi. Ammo u teatr rivojiga ulkan hissa qo'shdi. Buyuk ijodkor tomonidan yaratilgan aktyorlarni tayyorlash tizimi “Meyerxold biomexanikasi” nomi bilan abadiy teatrda foydalanishga kirdi.

An'analarni o'zgartirish

Vsevolod Meyerxold tomonidan ishlab chiqilgan biomexanika nafaqat 20-asrning boshlarida paydo bo'lgan va ko'plab vorislar va talabalarning ijodida o'z rivojlanishini topgan aktyorni tayyorlashning eng muhim tizimlaridan biri emas. O'z tabiatiga ko'ra, V. Meyerxoldning biomexanikasi murakkab va qiziqarli ijodiy jarayon bo'lib, uni kengroq nuqtai nazardan talqin qilish kerak. Aktyor tayyorlashning semantik komponentining dual fazosida bir nechta gipostazlar mavjud. Ulardan biri aniq qiziqtiradiinson tanasining mexanik ishlashi - oqilona va bashorat qilinadigan. Yana bir komponent tabiiy chegaralarni bosib o'tishga, rivojlanish chizig'ini ko'tarishga, idealga erishishga harakat qilayotganga o'xshaydi.

Meyerxold biomexanikasi deb nomlanuvchi usulning inqilobiy tabiati shundan iboratki, uning yaratuvchisi dramaturg va rejissyor ishini faqat tayyorgarlik bosqichi deb hisoblagan. Spektaklning butun hissiy yukini eng faol tomonlar - aktyor va tomoshabinlar birgalikda bajarishlari kerak edi.

Meyerxold (1874-1940): qisqacha biografiya

Usulni yaratuvchisining hayotini bilmasdan turib, uning kelib chiqishini tushunish mumkin emas. U ruslashgan katolik oilasida tug'ilgan. Moskva teatr-musiqa bilim yurtida (V. I. Nemirovich-Danchenko sinfida) tahsil olgan. U Moskva badiiy teatrida ishlagan, keyinroq Xersonda teatr truppasini tashkil qilgan.

1905 yildan Moskvada ishlagan. Rejissyor sifatida uni K. S. Stanislavskiy (Povarskayadagi teatr-studiya), keyinroq V. F. Komissarjevskaya (drama teatri) taklif qilgan. Bu davrda Meyerxold shartli ramziy tarzda bir qancha spektakllarni sahnalashtirdi - personajlar ishlab chiqilmagan, syujet esa shartli ravishda uzatilgan.

1920-yillarning boshlarida Meyerxold qizg'in targ'ib qila boshlagan yangi mualliflik kontseptsiyasi shakllandi - biomexanika. Mashqlar paytida qo'llanilgan mashqlar bir guruh rassomlarning yaxshi muvofiqlashtirilgan, aniq ishiga erishish imkonini berdi. Usulning asosi alohida shaxslarning o'zaro ta'siri emas, balki butun jamiyatning holati edi. U kollektivizm idealining timsolini qidirdi. Belgilangan konstruktivizm va biomexanika qonunlari ichki dunyodan vizual ko'rinishga harakatni inkor etdi. Meyerxoldning fikricha, tashqi omillar hal qiluvchi rol o'ynaydi va ular orqali tomoshabinga qahramonlarning kechinmalari va ichki dunyosini etkazish kerak. Ritmga ega bo'lgan va o'z tanasini mukammal boshqaradigan har tomonlama tarbiyalangan aktyor - bu rejissyorga o'z g'oyalarini amalga oshirish uchun kerak edi. Direktor oxirgi kunlargacha o'z g'oyasini amalga oshirish ustida ishladi.

1939 yil iyun oyida V. E. Meyerxold NKVD tomonidan soxta ayblovlar bilan hibsga olingan. Qiynoqlar ostida u sovetlarga qarshi harakatlarga iqror bo'ldi, ammo keyinroq o'z ko'rsatmasidan voz kechishga muvaffaq bo'ldi. Hukm 1940 yil 1 fevralda chiqarilgan. Ertasi kuni qatl etilgan. 1955 yilda Vsevolod Emilevich reabilitatsiya qilindi (o'limidan keyin).

Qoʻgʻirchoqlar izidan

Meyerxold ijodiga nemis dramaturgi va yozuvchisi Geynrix fon Kleystning (1777-1811) asarlari, ayniqsa qoʻgʻirchoq teatri haqidagi essesi katta taʼsir koʻrsatgan. Muallifning fikricha, inson qobiliyatlari mustaqil ravishda mavjud emas, balki yuqori kuchlar tomonidan boshqariladi. Uning tushunchasida hamma odamlar Xudoga bo'ysunuvchi qo'g'irchoq mavjudotlar edi. Bu aloqani buzish insonning ozod bo'lishiga va uning to'liq ibtidoiy uyg'unlik holatiga qaytishiga olib kelishi mumkin. Muallif bunday hodisa tasavvur qilib bo'lmaydigan tartibsizlikni keltirib chiqarishi mumkinligini tan olgan bo'lsa-da. Meyerxoldning biomexanikasi asosan Kleist tomonidan chiqarilgan hukmlarga tayanadi.

Rejissor tizimni shakllantirishga muvaffaq bo'ldiaktyor kamolotga erisha oladigan mashg'ulot o'z tanasini tartibga soldi. Ham yaratuvchi, ham timsollash uchun material bo'lish, o'z plastikligini nazorat qilish va nazorat qilish - bu Meyerxoldning teatr biomexanikasi o'z oldiga qo'ygan vazifadir.

Nafaqat teatr

Aktyorlarni tayyorlashning o'ziga xos usuli ko'p yillar davomida unutilgan va mutaxassislar tomonidan o'rganilmagan. Buni umrining oxirida ajoyib rejissyorga hamroh bo'lgan ta'qibning siyosiy sabablari sifatida ko'rish mumkin: Stalinist tozalashlar, natijada Meyerxold teatri tugatildi, 1940 yil fevralida hibsga olinishi va qatl etilishi. Asosan, Meyerxoldning biomexanikasi bizning kunlarga etib bora olmaydi. Rasmiy teatr tarixidan oʻchirilgan usul professional nutqdan vaqtincha yoʻqoldi.

Arxivlar oshkor etilishiga qaramay, 90-yillarda asl texnikaning barcha nozik tomonlari yoʻqoldi. Ba'zi tafsilotlar faqat direktorning hayoti davomida Meyerxoldning biomexanikasi bo'yicha mahorat darsida qatnashgan talabalar va izdoshlarning asarlarida saqlanib qolgan. Uning o'zi o'z yozuvlarida o'z tizimining tamoyillari va asoslari haqida tushuntirishlarni qoldirmadi va bizning davrimizda qo'llanilgan usullar faqat guvohlarning xotiralariga asoslangan.

Ijtimoiy jihatlar

Aktyorning badiiy rivojlanishi va qobiliyatining o'sishiga biomexanikaning ta'siri juda katta. Ammo uning salohiyati bu bilan cheklanmaydi. Tizim nafaqat badiiy xususiyatga ega bo'lishi mumkinqiymat. Meyerxoldning o'zi hech qachon teatr sabablarini e'tibordan chetda qoldirmagan bo'lsa-da, u biomexanikaning imkoniyatlari ancha kengroq ekanligiga ishongan. Ushbu nuqtai nazarni tushunish uchun Meyerxold biomexanikasi nima ekanligini tarixiy kontekstda ko'rib chiqish kerak.

Tizim rejissyorning an'anaviy teatr janrlari: komediya dell'arte yoki yapon kabuki teatri bilan tajribalari natijasida yaratilgan. Ammo shu bilan birga, metodologiya Meyerxold kommunistik g'oyalarni to'liq qo'llab-quvvatlagan bir paytda yaratilgan. U nafaqat san'atkorning dunyo haqidagi tasavvurini teatr san'ati orqali etkazishni xohladi. Sinfiy kurash, ijtimoiy muammolar, yangi inson tipini yaratish - Meyerxold bu masalalar bilan shug'ullangan. Biomexanika o'z davrining inqilobiy g'oyalarini - qo'shma boshqaruv, jamoaviy mehnat va boshqalarni qisqacha va konsentratsiyali tarzda aks ettirdi. Shu bilan birga, u badiiy ma'noda, mukammal jismoniy tarbiya va teatr uslubida daho bo'lishdan to'xtamadi.

Biomexanika va sosiomexanika

Ko'rib chiqilayotgan jarayonning mohiyatini to'liq tushunish uchun Meyerxoldning biomexanikasi shakllangan vaqtga qaytish kerak. Uning raqiblaridan biri inqilob va yangi teatrning yorqin mafkurachisi, teatrshunos, tanqidchi, Sovet Rossiyasining birinchi xalq maorif komissari A. V. Lunacharskiy edi. U ko'pincha rejissyorning eksperimentlarini tanqid qildi, lekin uni, shubhasiz, iste'dodli va o'ziga xos ijodiy shaxs deb hisoblardi. Aynan Lunacharskiy "sotsiomexanika" tushunchasini kundalik hayotga kiritdi -inson tabiatini uning tabiiy ijtimoiy muhitida o'rganish va shu orqali zamonaviyning haqiqiy sahna tasvirlarini yaratish uchun mo'ljallangan tizim.

Ikki maktabning ochiq qarshiligiga qaramay, Vsevolod Emilevich hamkasbi bilan koʻp jihatdan rozi boʻldi. Ularning san'atning burchi va maqsadi haqidagi qarashlari bir-biriga to'g'ri keldi. Ikkalasi ham insonni psixologiyaning individual fazilatlari bilan emas, balki sinfiy ongi va jamiyatdagi mavqei bilan eng yaxshi tavsiflaydi, degan fikrga kelishdi. Meyerxold tomonidan ishlab chiqilgan biomexanika sahnadagi inqilobning aksiga aylandi. Tizim yaratuvchisi uning maqsadini shunday tasavvur qilgan.

Ilmiy jihatdan

Meyerxoldning biomexanikasi qanday asosda paydo boʻlgan? Teatr tizimi qisman san'at sohasidan uzoq bo'lgan bilimlarga asoslangan edi. U amerikalik muhandis Frederik Teylor (1856-1915) tadqiqotlari asosida tashkil etilgan. Uning mehnatni samarali tashkil etish nazariyasi sahnada qo'llanildi. Aktyorlar harakatlarining aniqligi va ularning ergonomikasiga mashqlar va o'yin tsikllariga bo'linish: niyatlar, harakatlar, reaktsiyalar orqali erishildi. Bu Teylorning "ish sikllari" bilan to'g'ridan-to'g'ri o'xshashdir.

Meyerxoldning biomexanikasi o'z davrining ilg'or bilimlaridan foydalangan. Aktyorlarni tayyorlash uchun mashqlar tizimi Ivan Pavlov (1849-1936) tomonidan psixologiya bo'yicha tadqiqotlarga asoslangan bo'lib, refleksologiya sohasida V. M. Bekhterev (1857-1927) ishlaridan foydalanilgan. Spektakl sifatida asar qahramonining psixologik holatireflekslarni A. N. Ostrovskiyning "O'rmon" pyesasini yaratishda kuzatish mumkin: qahramonning his-tuyg'ulari sakrash bilan almashtiriladi. Oshiqning har bir yangi ko'tarilishi avvalgisidan yuqori bo'ladi. Bu spektakl 1924-yilda Meyerxold teatrida premyerasi boʻlgan.

Biomechanics Studio

Rejissor Meyerxoldning o'z tizimi bo'yicha darslar uchun mos xona topishga urinishlari hatto o'sha yillardagi multfilmlarda ham o'z aksini topgan. Ulardan birida to'rt qurolli Meyerxold u erisha oladigan barcha binolarni egallab oladi. Bular Aleksandrinskiy teatri, Suvorinskiy va u o'z ustaxonasini yaratmoqchi bo'lgan kinostudiya edi. Natijada, binolar topildi va teatr tarixiga Borodino studiyasi nomi bilan kirdi.

Oʻquv rejasiga boks, qilichbozlik, gimnastika, klassik va zamonaviy raqs, qoʻshiq aytish, diksiya, jonglyorlik kiradi. Bundan tashqari, teatr tarixi, iqtisod va biologiya fanlari o'qitildi. O'rganilayotgan mavzularning xilma-xilligini hisobga olsak, Meyerxoldning biomexanikasi aktyorni tayyorlash uchun to'liq tizimdir, deb ishonch bilan aytishimiz mumkin.

Yangi turdagi aktyor

Aktyorlarga qoʻyiladigan talablar qattiq edi. Ular sahnada drama va xitoy operasi, xoreografiya va arqonda yurish, gimnastika va masxarabozlikni birlashtirishi kerak edi. Bu Meyerxold tomonidan qo'yilgan vazifalar edi. Biomexanika qisqa va qisqa vaqt ichida kerakli effektga erishishga imkon berdi. Unga rahmat, har bir aktyor o'z ekspressiv vositalarining yukini doimiy ravishda takomillashtirib borishi va yaxshilashi mumkin edi. Vsevolod Emilevich teatr toqat qilmaydi, deb hisoblardiharakatsizlik, har doim shoshqaloqlik va faqat zamonaviylikni tan oladi. Teatr aktyori esa o‘ylamay zamon bilan hamnafas bo‘lmasligi, izlanishi va tajriba qilishi kerak.

Tajriba

Yaratilgan studiya yangi teatrning asosiga aylanmasligi kerak edi va aktyorlik maktabining vazifalarini oʻz zimmasiga olmadi. Uning maqsadi boshqacha edi - o'ziga xos teatr laboratoriyasiga aylanish. Vsevolod Meyerxoldning biomexanikasi aktyorlik plastisiyasi va sahna harakati, improvizatsiya va rejissyorning niyatiga qat'iy rioya qilishni o'rganishni talab qildi.

Yangi tizim doirasidagi ijodiy tajribalar faqat aktyorlar bilan ishlash bilan cheklanib qolmadi. Sirk, yarmarka teatri, komediya dell'arte estetikasidan ilhom olib, rejissyor ichki makonni qayta loyihalashtirdi. U sahna orqasidan va sahna va auditoriyaga bo'linishdan voz kechdi. Aktyorlar uchun u "o'yin mashinalari" deb nomlangan uch o'lchamli metall konstruktsiyalarni yaratdi. Tasvir sifatida - F. Krommelink (1886-1970) pyesi asosida "Ulug'vor quchoq" spektaklining spektakli. Ko‘k rangli kombinezon kiygan aktyorlar sahnada manzarasiz, gimnastika anjomlari bilan o‘ralgan holda o‘ynashdi. Boshqa spektakllarda auditoriyaga ulangan koʻp darajali platformalar, iskala, zinapoyalar va iskalalardan foydalanilgan.

Amaliy amalga oshirish

Taklif etilgan mashqlardan biri bilan direktor oʻz shogirdlarini hayratda qoldirdi. "Ko'kragiga sakrash" - V. E.ning biomexaniklari tomonidan taqdim etilgan imkoniyatlarni ko'rsatadigan taniqli mashq. Meyerxold. Uning eng oddiy timsoli allaqachon nomning o'zida aks etgan. Statik pozadagi aktyorlardan biri sahnada bir oyog'ini ikkinchisining oldida turibdi. Ikkinchi talaba yugurib, to'g'ri unga sakrab tushadi. Shu bilan birga, u tizzalarida egilgan oyoqlarini oldinga qo'yadi va sherigining bo'ynini ushlaydi. Birinchi aktyor bir yoki ikkala qo'lini tizzalari ostida ushlab turishga muvaffaq bo'ladi.

Ushbu etyud tahlili ikki aktyorning kosmosda qanday muvofiqlashtirilishi kerakligini ko'rsatadi. Ularning harakatlari avtomatizmga keltiriladi. Sakrashning kuchi, dinamikasi va parvoz traektoriyasi direktor tomonidan qo'yilgan maqsadni kollektiv bajarish mantig'iga to'liq bo'ysunadi. Shu bilan birga, aktyorlarning har biri umumiy, qo'shma natijaga erishishga qaratilgan o'zining individual vazifasini bajaradi. Bu Vsevolod Meyerxoldning biomexanikasining asosiy o'quv yuki edi.

Bugun

Oʻtgan yillarga qaramay, Meyerxoldning aktyorlarni tayyorlash tizimi oʻzining jozibadorligini yoʻqotmagan. Hozirgacha teatr to‘garaklarida muhokama va o‘rganilayotgan mavzu. Aytish mumkinki, o'zining tashqi ko'rinishi bilan V. E. Meyerxoldning biomexanikasi o'z vaqtidan ancha oldinda edi. Vsevolod Emilevich tizimini uning ustaxonasida o'zlashtirgan ko'plab talabalar mashhur aktyor va rejissyorlar bo'lishdi. Ularning sa'y-harakatlari bilan taniqli ustozning g'oyalari aktyorlarning keyingi avlodlariga o'tdi va 1940 yilning qishida Lubyankaning yerto'lalarida bo'g'iq yangragan halokatli otishma bilan birga o'z vaqtida to'xtatilmadi.