Rossiya me'morchiligidagi klassika (foto)

2024 Muallif: Leah Sherlock | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-17 05:52

Rus arxitekturasida klassitsizm 18-asr oxirida paydo boʻldi va 19-asr boshlarigacha faol rivojlandi. Rossiya me'morchiligining yangi davri gullab-yashnadi. Eng hayratlanarli o'zgarishlar boshqa ba'zi shaharlar singari poytaxtlarning me'moriy ko'rinishida ham sodir bo'ldi. Keyinchalik, arxitekturada klassitsizm nima ekanligini ko'rib chiqing. Maqola materiallaridan foydalangan holda ushbu mavzu bo'yicha hisobot tayyorlash juda oson bo'ladi.

Umumiy ma'lumot

Klassizm - Yevropa madaniy va estetik tendentsiyasi. U qadimiy san'atga, xususan, qadimgi Rim va Yunonlarga qaratilgan. Shuningdek, yo'nalishning rivojlanishiga o'sha davrlar mifologiyasi katta ta'sir ko'rsatdi. Rus adabiyotiga kelsak, unda klassitsizm davri nisbatan zerikarli va qisqa edi. Musiqa haqida ham shunday deyish mumkin. Shunga qaramay, Rossiya me'morchiligida klassitsizmning ko'plab durdonalari avlodlarga qoldirildi.

Yoʻnalish belgisi: tavsif

Arxitekturadagi klassitsizm (pastdagi fotosurat) sokin va aniq ritm, muvozanat va ravshanlik bilan ajralib turadi. Bu nisbatlarni muvozanatlash haqida. Simmetriya kompozitsiyaning asosiy qonuni edi. Arxitekturadagi klassitsizmning xususiyatlari qismlar va butunning umumiy uyg'unligidan iborat edi. Binoning asosiy kirish eshigiga kelsak, u markazda joylashgan va ayvonga o'xshab ko'rinishi kerak edi. Bu pediment va ustunlar bilan strukturaning chiqadigan qismini nazarda tutadi. Shu bilan birga, ikkinchisi rangdagi devorlardan farq qilishi kerak edi. Qoida tariqasida, ustunlar oq rangga ega edi. Devorlari sariq edi. Bular arxitekturadagi klassitsizmning asosiy xususiyatlari.

Qurilish jarayoni: shahar markazini tartibga solish

Rossiya me'morchiligida klassitsizm juda silliq namoyon bo'la boshladi. Madaniy poytaxt markazining tartibga solinishi Admir alty binosining barpo etilishi bilan belgilandi. Ushbu loyiha Andrey Dmitrievich Zaxarov tomonidan ishlab chiqilgan. Ulkan binoda me'mor markaziy minorani ta'kidlashga qaror qildi. Massiv kubik asos uning dinamik vertikal davomini yaratishga turtki bo'ldi. Butun struktura engil ustunli kichikroq tuzilishga o'tadi. Keyin qayiq bilan zarhal ignaning tez uchib ketishi bor. Nevadagi shaharning butun me'morchiligining ohangini Admir altyning tantanali asosiy ritmi o'rnatdi. Kema uning ramziga aylandi.

Sankt-Peterburg arxitekturasida klassitsizm

XVIII asr o’rtalarida bu poytaxt yakka ansambllar bilan ajralib turardi. U eski Moskvaga juda o'xshardi va ko'plab uylarning ko'kalamzoriga ko'milgan. Keyinchalik uning xiyobonlarining muntazam qurilishi boshlandi, ular nurlar singari Admir altydan ajralib chiqdi. QandaySankt-Peterburg me'morchiligida ajoyib klassitsizm? Birinchidan, bu alohida binolar emas, balki butun ansambllar va xiyobonlar. Sankt-Peterburg me'morchiligidagi klassitsizm o'zining uyg'unligi, birligi va muvozanati bilan hayratlanarli.

Birjaning tashkil etilishi

19-asr boshlarida Peterburg meʼmorchiligida klassitsizm tobora koʻproq ahamiyat kasb eta boshladi. Vasilyevskiy orolidagi birja asosiy rol o'ynashi kerak edi. U daryo o'zanining eng keng qismi atrofida shakllangan ansambllarni birlashtirishi kerak edi. Tomas de Tomon, frantsuz arxitektori bo'lgan, fond birjasi dizayni va o'q dizayni bilan shug'ullangan. Loyihani yakunlashda A. D. Zaxarov ishtirok etdi. Barcha vazifalar me'morlarning ijodiy jamoasi tufayli ajoyib tarzda hal qilindi. Tizim Neva oynasi bilan birlashtirilgan. Birjaning o'zi binosi hajmiga kelsak, u nisbatan kichik. Biroq, u suvning ulkan kengligiga ishonch bilan qarshi edi. Ko'p jihatdan bunga rostral ustunlar va strukturaning shakllarining xususiyatlari tufayli erishildi. Qudratli unsurlar ustidan hukmronlik qilish mavzusi mukammal ishlab chiqilgan. Xususan, bu ansamblni to‘ldirgan monumental asarga tegishli.

Rossiya arxitekturasi va hayk altaroshligidagi klassitsizm kuchayishda davom etdi. Ikkinchisining tasdig'i mamlakatning asosiy daryolarining qirg'oqlarini bezab turgan qudratli raqamlarda yotadi. Ularni yaratish ustida ko'plab ustalar ishladilar: V. I. Demut-Malinoskiy, I. I. Terebenev va S. S. Pimenov. Bu va boshqa ko'plab klassitsizm durdonalariRossiya arxitekturasi haqli ravishda jahon ahamiyatiga ega.

Nevskiy prospektida ishlash

Madaniy poytaxtning asosiy koʻchalari haqida boʻladi. Qozon sobori qurilishi bilan xiyobon yaxlit meʼmoriy ansamblga oʻxshay boshladi. Loyiha Andrey Nikiforovich Voronixin tomonidan ishlab chiqilgan. Aytgancha, uning otasi serf edi. Mikelanjeloning ishi namuna sifatida olingan. Bu Avliyo sobori haqida. Pyotr (Rimda). Voronixin o'z niyatlaridan foydalangan. Shunday qilib, noyob me'moriy asar yaratildi. Qozon sobori oldidagi maydon har ikki tomondan uning ustunlari bilan o'ralgan. U shahar jamoat hayotining markaziga aylandi. Keyinchalik bu erda namoyishlar va mitinglar bo'lib o'tdi. M. I. Kutuzovning kuli soborga ko'chirildi.

Avliyo Ishoq sobori

Uni qurishga qirq yil vaqt ketdi. Bu 19-asrning birinchi yarmida Rossiyada qurilgan eng katta bino. Uning ichida bir vaqtning o'zida 13 ming mehmon bo'lishi mumkin. Loyiha Auguste Montferrand tomonidan ishlab chiqilgan. Ichki bezatish va tashqi ko'rinish dizayniga kelsak, unda K. P. Bryullov va P. K. Klodt ishtirok etishdi - mos ravishda rassom va hayk altarosh. U shunday yaratilganki, sobor avtokratiyaning daxlsizligi va kuchini o'zida mujassam etgan. Bu, shuningdek, pravoslav cherkovi bilan yaqin ittifoqni anglatadi. Soborning binosi haqiqatan ham ulug'vor. Bu doimiy taassurot qoldiradi. Shunga qaramay, loyihaning mijozlari va mualliflarini ma'lum bir gigantomaniya uchun ayblamaslik mumkin emas. Bu Rossiya me'morchiligida klassitsizm yashay boshlaganidan dalolat beradiinqiroz davri.

Moskva binosi

U birinchi navbatda ansambllar bilan emas, balki alohida binolar bilan ajralib turardi. Birinchisini yaratishga kelsak, ularni turli davrlardagi binolar bilan to'lib-toshgan egri ko'chalarda ko'paytirish juda qiyin edi. 1812 yilda sodir bo'lgan yong'in ularning an'anaviy tafovutlarini buzolmadi. Biroq, Rossiya me'morchiligidagi klassitsizm bu erda ham yorqin ranglarni keltira oldi. Moskvada yong'in sodir bo'lganidan keyin ko'plab go'zal binolar qad rostladi. Biz Solyankadagi Vasiylik kengashi, Manej, Bolshoy teatri va boshqalar haqida gapiramiz. Qizil maydonda Minin va Pojarskiyga haykal o'rnatildi. Ushbu asar muallifi Ivan Petrovich Marsov. Hayk altarosh klassitsizm an'analariga amal qilgan. Shu sababli, qahramonlar antiqa kiyimlarda kiyingan. Moskva klassitsizmi Sankt-Peterburgdagidek ulug'vor monumentallik bilan maqtana olmadi. U kichik manor tipidagi qasrlar bilan ajralib turardi. Aytishimiz mumkinki, Moskva klassitsizmi odamga yaqinroq, juda sodda va erkindir. Lopuxinlarning uyi - bu uslubda qurilgan eng yaxshi Moskva saroyi. Ushbu loyiha arxitektor A. G. Grigoryev tomonidan ishlab chiqilgan. U serflar asli.

Viloyat shaharlarini rivojlantirish

Bu xuddi Moskvadagidek amalga oshirilgan. Viloyat bir qancha yirik hunarmandlar bilan maqtanar edi. 19-asr boshidan Sibirdagi binolar me'morchiligida barokko va klassitsizm kuzatilgan. Bu xususiyatlarhamma joyda aks ettirilgan. Misol uchun, Tomskning Tirilish soborida yoki Irkutskning Moskva darvozalarida. Keyinchalik klassitsizm nihoyat Sibirda mustahkam o'rin oldi. "Oq uy" - bu uslubda yaratilgan eng yaxshi birinchi ijodlardan biri. U savdogarlar Sibiryakovlar tomonidan qurilgan. Keyinchalik u general-gubernatorning qarorgohiga aylandi. Nikolskiy kazak sobori Omskda mashhur me'mor loyihasiga muvofiq qurilgan. Gap Vasiliy Petrovich Stasov haqida ketmoqda. Yermakning bayrog'i shu soborda saqlangan.

Inqiroz davri

Bu 19-asrning 30-yillarida boshlangan. Zamondoshlar ustunli binolarning tushkun monotonligiga qoyil qolishni to'xtatdilar. Bu haqda N. V. Gogol ham aytib o‘tgan. O'sha paytda Sankt-Peterburg uy-joy qurilishi bilan qoplangan. Ularga bir nechta kirish kerak edi. Biroq, klassitsizm qonunlariga ko'ra, faqat bitta asosiy o'tish joyi amalga oshirilishi mumkin edi, u binoning markazida joylashgan bo'lishi kerak edi. Ko'p qavatli uylarning pastki qavatlari ham o'zgartirildi. Ular do'konlarni joylashtirishni boshladilar. Bu erda ham klassitsizm me'yorlarini hech qanday tarzda kuzatish mumkin emas edi. Bu keng derazalar mavjudligi bilan bog'liq edi. Shunday qilib, zamonaviylik haqiqatlarining hujumi ostida klassitsizm ketishga majbur bo'ldi.

Yangi manzillar

Arxitektorlarning ijodiy tafakkuri “aqlli tanlash” tamoyillariga asoslana boshladi. Ular binoning maqsadiga eng mos keladigan uslubda bajarilishi kerak, deb ishonishgan. Va shunga qaramay, yakuniy natija me'morning didiga va mijozning xohishiga bog'liq edi. Uy egalarining mulklari uslubda qurila boshlandio'rta asr gotikasi. Shu bilan birga, shaharlarda yangi barokkoning barcha qonunlariga mos keladigan aristokratik qasrlar paydo bo'ldi. Ba'zan mijozlar me'morlarni nostandart talablar bilan yuvdilar. Shunday qilib, venetsiya derazalari turar-joy binosida paydo bo'lishi mumkin edi. Uslublarni aralashtirish davri boshlandi.

Kechki mashhur binolar

Yangi Ermitaj Sankt-Peterburgda nemis arxitektori Leo Klenze tomonidan ishlab chiqilgan loyihaga muvofiq qurilgan. Kirishni qo'riqlaydigan kuchli granit atlantalari, bezaklari (zamonaviy yunoncha uslub) va qismlarning muvozanati - bularning barchasi tufayli muzeyning ta'sirchan qiyofasi yaratilgan. Keyinchalik Nikolay saroyi qurildi. Bu Italiya Uyg'onish davri motivlarini aniq ko'rsatadi. Ushbu loyihani ishlab chiqish arxitektor Andrey Ivanovich Shtakenshneiderga tegishli. Saroyning ichki ko'rinishi ayniqsa kuchli taassurot qoldiradi. To'siqning qorong'u panjarasi asosiy zinapoyaning yurishlarini ta'kidlaydi. Ustunlar alohida inoyat bilan ajralib turadi. Ko'rinib turibdiki, qabrlar ularga juda oson yotadi. Arxitektura ichki harakat bilan to'ldirilganga o'xshaydi. Zinaning bo'sh joyiga kelsak, u yuqoriga va chuqurlikka ko'tariladi.

Konstantin Andreevich Tonning hissasi

Uning ijodiy maqsadi qadimgi rus me'morchiligi an'analarini qayta tiklash edi. Tonning loyihalariga koʻra, tor arkli derazalari boʻlgan besh gumbazli cherkovlar qurilgan. U Vizantiya va rus bezaklaridan foydalangan. Bu elementlarning barchasi klassikizmning simmetriyasi va qat'iy nisbatlari bilan birlashtirilgan. Toni u bilan xayrlasha olmadi. Ko'pchilik uchun bu kombinatsiyalangan uslub juda sun'iy tuyuldi. Biroq, haqiqat boshqa narsa edi. Asosiy sabab - qadimgi rus me'moriy merosining etarlicha chuqur rivojlanmaganligi. Nikolay I Tonning ishini yuqori baholadi. Me'morga Moskva uchun bir nechta yirik buyurtmalar berildi. Uning rahbarligida Buyuk Kreml saroyi qurilgan. Keyinchalik Najotkor Masihning sobori qo'yildi. Uning qurilishi juda uzoq davom etdi. Shuni ta'kidlash kerakki, ma'badning o'zi mamlakatni Napoleon bosqinidan qutqarish xotirasi sifatida yaratilgan. 1883 yilda u tantanali ravishda muqaddas qilingan. Qurilishda ko'plab iste'dodli rus ustalari ishtirok etishdi, ular orasida:

1. Toshkorlar.
2. Ta'sischilar.
3. Muhandislar.
4. Rassomlar.
5. Hayk altaroshlar.

Shuningdek, ibodatxonaga marmar lavhalar o'rnatildi, ularda yaradorlar va halok bo'lgan ofitserlarning ismlari abadiylashtirildi. Unda ma'lum bir jangda qancha askar halok bo'lganligi haqida ma'lumotlar mavjud. Ushbu marmar lavhalarda omonatlarini g'alaba qozonish uchun xayriya qilgan insonlarning nomlari ham abadiylashtirilgan. Moskva siluetiga kelsak, ibodatxonaning yuz metrli qismi unga juda mos tushadi.