Titianning rasmlari: fotosurat va tavsif

2024 Muallif: Leah Sherlock | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-17 05:52

Tizian Vecellio - italyan rassomi, Uyg'onish davrining eng yirik vakili, Venetsiya rassomlik maktabining ustasi. 1490 yilda harbiy va davlat arbobi Vecellio Gregori oilasida tug'ilgan.

Uygʻonish davri rassomi

Titianning rasmlari Uygʻonish davri ustalarining Mikelanjelo, Rafael, Leonardo da Vinchi kabi durdona asarlari bilan bir qatorda. O'ttiz yoshida rassom Venetsiyada eng yaxshi rassom deb e'lon qilindi. Titianning turli vaqtlarda chizilgan rasmlari aniq muqaddaslik bilan ajralib turadi, rasmlarning aksariyati mifologik va bibliya mavzularini aks ettiradi. U portret chizish ustasi sifatida ham shuhrat qozondi.

1502 yilda Titian Vecellio Sebastiano Zukkato ustaxonasiga kirdi, u erda unga eskiz chizishni o'rgatishdi va keyin rasm asoslari bilan tanishdilar. Biroz vaqt o'tgach, o'smir Jovanni Bellini bilan o'qishga ketdi. U erda u Lorenzo Lotto va Giorgione bilan uchrashdi. Ikkinchisi bilan Titian Fondaco dei Tedeschi ibodatxonasida freskalar ustida ishlagan.

Birinchi durdonalar

Titianning ilk davrdagi rasmlari asosan portretlardan iborat. 1510 yilda Giorgiona o'latdan vafot etadi va yosh Vecellio o'zining tugallanmagan ishlarini tugatishga majbur bo'ladi.ustoz. Va bir yil o'tgach, Titian Padua shahriga bordi va u erda Scuola del Santo cherkovida Entoni Paduadagi mo''jizaviy o'zgarishlar haqida freskalar bilan zinapoyalarni chizdi.

Portret san'ati

Jorjiona xotirasiga hurmat bajo keltirgach, rassom yuqori jamiyatdagi ayollar tasvirlari va Injil mavzulariga murojaat qiladi. Rassom ijodidagi asosiy mavzulardan biri ayol portretlari edi. Titianning Madonnalar va chaqaloqlar bilan chizgan rasmlari o'sha davrning biluvchilari tomonidan qadrlangan va ular hayotni tasdiqlovchi kuch va rassomning ishini ajratib turadigan o'ziga xos ichki ma'rifat bilan to'la tuvallar sifatida qayd etilgan. Vecellio Bibliya mavzusidagi hikoyalarga nozik yeriy, ammo shu bilan birga xatosiz narsalarni olib kelishga muvaffaq bo'ldi. Titianning portretlari yuksak ma'naviyat bilan hayratga tushdi, shu bilan birga, tirik odam tuvaldan, qoida tariqasida, ko'zlarida qayg'u bilan qaradi.

Jorjionadan keyin rassom Vecellio tajriba orttirish uchun eng yuqori darajadagi badiiy toifadagi odamni topishga harakat qildi. Uning uchun bunday ustalar Rafael va Mikelanjelo edi. Titianning surati asta-sekin etuklik belgilariga ega bo'ldi, mavzular tobora mazmunli bo'lib bordi va uning rasmlaridagi eng yaxshi yarim ohanglar san'at ixlosmandlarini quvontirdi. Rassom qirol saroyi va Vatikan vakillari tomonidan bombardimon qilingan cheksiz buyruqlarni bajarishga ulgurmadi, uning doimiy mijozlari orasida kardinallar va gersoglar, zodagon xonimlar va Rim zodagonlari bor edi.

Dunyoga mashhur asar

Titian tomonidan 1538 yilda yaratilgan rasm,"Urbino Venerasi" rasmda ramziylikning namunasiga aylandi. Qo'lida maydalangan atirgullar bilan yalang'och yosh ayol uning kimningdir xotini bo'lishga tayyorligini anglatadi. Rassom gertsog Gidobaldoning yosh kelinini hayotining asosiy voqeasi - turmush qurishni kutgan holda karavotda o'tirgan holda tasvirlagan. Kelinning oyog'i ostida it uxlayapti - bu nikoh sadoqatining ramzi, orqa fonda xizmatkorlar shov-shuvli, ko'krakdagi seplarni saralashmoqda. Titian "Venera" kartinasida Uyg'onish davrining ideal ayolini aks ettirgan.

Rassom ayol qiyofasini olgan yana bir ajoyib rasm - "Tavba qiluvchi Magdalalik". Titian Magdalalik Maryamning suratiga bir necha bor o'girildi, lekin eng yaxshi tuval Sankt-Peterburgdagi Ermitajdagi rasmdir. Asarning oʻlchami 119x97 santimetr.

Magdalalik

Rassom tavba qilish paytidagi ayolni tasvirlagan. Yuzda, ko'zda ruhiy chalkashlik - chidab bo'lmas azoblardan qutulish umidi. Sochli venetsiyalik qiyofasini asos qilib olgan Titian unga rasmni qamrab olgan drama va xavotirni ta'kidlaydigan o'ziga xos xususiyatlarni berdi. Yuzlab soyalar tavba qilgan Maryamning qalbining hayratini bildiradi.

Titianning portret san'ati 1530 - 1540 yillarda gullab-yashnagan, o'shanda rassom o'z zamondoshlarini hayratlanarli idrok bilan tasvirlagan, personajlarning eng kichik nuanslarini taxmin qilgan, tuvallarda ularning qalbining holatini aks ettirgan. U hatto guruh portretida tasvirlangan odamlar o'rtasidagi munosabatlarni ko'rsatishga muvaffaq bo'ldi. Rassom osongina topildiyagona zarur kompozitsion yechim, shubhasiz, pozani, imo-ishorani, boshni burishni tanladi.

Hunarmandlik

1538-yildan beri Titian eng yaxshi tonal soyalarni mukammal darajada oʻzlashtirdi, bunda asosiy rang oʻnlab turli yarim tonlarni keltirib chiqaradi. Rassomlik texnikasi, ayniqsa portret uchun bu ranglar bilan erkin muomala qilish qobiliyati juda ko'p narsani anglatadi. Rangning nuanslari rasmning psixologizmi bilan chambarchas bog'liq edi, hissiy komponent sezilarli bo'ldi.

O'sha davrning eng yaxshi asarlari - "Gonzaga Federiko portreti" (1529), "Me'mor Giulio Romano" (1536), "Pietro Arentino" (1545), "Venera va Adonis" (1554), "Gloriya" "(1551), "Harbiy kiyimdagi odam" (1550), "Klarissa Strozzi" (1542), "Ranuccio Farnese" (1542), "Go'zallik" (1537), "Graf Antonio di Porsiya" (1535), "Karlz V it bilan".

1545-yilda rassom Rimga papa Pol III portretlarini yaratish uchun joʻnab ketdi. U erda Titian birinchi marta Mikelanjelo bilan uchrashdi. Uch yildan so'ng u Germaniyaga ko'chib o'tadi va u erda imperator Karl V ning mehmondo'stligidan bahramand bo'ladi. Bu davrda rassom bir nechta monumental tuvallarni yaratadi: "Tikanli toj kiyish" (1542), "Se Man" (1543) va "Danae" umumiy nomi ostida bir qator rasmlar.

Keyinchalik rassom chuqur psixologik rasmlarni chizdi: "Venera va Adonis" (1554), "Gloriya" (1551), "Harbiy kiyimdagi odam" (1550),"Diana va Aktaeon" (1559), "Venera oyna oldida", (1555), "Yevropaning zo'rlanishi" (1562), "Ehtiyotkorlik allegoriyasi" (1560), "Muxlisli qiz" (1556)., "Me'mor Giulio Romano" (1536), "Pietro Arentino" (1545), "Klarissa Strozzi" (1542), "Ranuccio Farnese" (1542), "Go'zallik" (1537), "Graf Antonio di Porsiya" (1535). Bu davrda rassomning mashhur avtoportreti ham chizilgan, unda Titian qo'lida cho'tka bilan tasvirlangan.

Yengillik va havodorlik

Keyingi asarlar yanada nozik rang xromatizmi bilan ajralib turadi. Ovozsiz oltin ohanglar, po'lat ko'k ranglar, cheksiz atirgul qizil ohanglari. Titianning keyingi asarlarining o'ziga xos xususiyati - bu havodorlik taassurotlari, yozish uslubi juda erkin, kompozitsiya, shakl, yorug'lik - barchasi birlashtirilgan. Titian maxsus rasm chizish texnikasiga asos soldi, bu erda bo'yoqlar nafaqat cho'tka bilan, balki barmoqlar va palitrali pichoqlar bilan ham qo'llaniladi. Turli xil quvvatdagi bosim turli xil soyalarni berdi. Turli xil bepul zarbalardan haqiqiy drama bilan toʻldirilgan tasvirlar paydo boʻldi.

Titianning oʻlimidan sal oldin yozilgan soʻnggi durdona asarlari: “Pyeta”, “Avliyo Sebastyan”, “Venera va koʻzi bogʻlangan Cupid”, “Tarquinius va Lucretia”, “Xochni koʻtarish”, “Qabr ", "Bildirish". Ushbu rasmlarda rassom qochib bo'lmaydigan fojiani namoyish etgan, keyingi barcha rasmlar eng chuqur dramatikligi bilan ajralib turadi.

Rassomning oʻlimi

1575 yilda Venetsiya butun shaharni qamrab olgan falokatga duch keldi, bu dahshatli vabo edi. Bir hafta ichida aholining uchdan bir qismi vafot etdi. Titian ham kasal bo'lib qoldi, 1575 yil 27 avgustda rassom molbert yonida o'lik holda topildi. U bir qo'lida cho'tka, ikkinchi qo'lida palitrani ushlab turardi.

Italiyada vabodan vafot etganlarni dafn qilishni taqiqlovchi qonun bor edi, chunki bu dahshatli kasallikning virusi nihoyatda bardoshli, u o'nlab yillar davom etishi mumkin. Shuning uchun, o'liklar oddiygina yondirilgan. Titian yonmaslikka qaror qildi. Zahir rassom "Avliyo Gloriosa Mariya dei Frari" soborida dafn etilgan.