Musiqadagi tonallik nima. Qo'shiqning ohangi. Mayor, kichik

2024 Muallif: Leah Sherlock | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-17 05:52

Muayyan musiqiy asarni tahlil qilishdan oldin ijrochi birinchi navbatda asosiy va asosiy belgilarga e'tibor beradi. Axir, nafaqat eslatmalarning to'g'ri o'qilishi, balki ishning yaxlit tabiatiga ham bog'liq. Qizig'i shundaki, ko'plab bastakorlarning rangli qulog'i bor va har bir kalitni ma'lum ranglarda ifodalaydi. Bu tasodifan sodir bo'ladimi? Yoki bu nozik ichki qobiliyatmi?

Tonallik tushunchasi va ta'rifi

Mashhur nazariyotchilar B. L. Yavorskiy va I. V. Sposobinlar bu balandlik modal pozitsiyasi ekanligini ko'rsatadilar. Masalan, agar tonik "C" va rejim "Major" bo'lsa, kalit "C Major" bo'ladi.

Torroq (oʻziga xos) maʼnoda musiqadagi tonallik ham maʼlum bir balandlikka ega boʻlgan funksional chegaralangan bogʻlanishlar tizimidir. Faqat undosh uchlik asosida. Bu 17-19-asrlar uyg'unligi uchun xosdir (klassik-romantik). Muayyan holatda biz bir nechta tonalliklarning mavjudligi, ularning munosabatlar tizimi haqida gapirishimiz mumkin. Masalan, chorak beshinchi kabidoira, ularga tegishli kalitlar, parallel, nomli va hokazo.

Yana bir ma'no. Bu funktsional jihatdan chegaralangan (differentsiallangan) yuqori qavatli ulanishlarning ierarxik markazlashtirilgan tizimi. Uning lad bilan birikmasidan frettonallik hosil bo'ladi.

Pitch 16-asr

16-asr musiqasidagi ohang mushkul ahvolda. Bu atamaning o'zi 1821 yilda F. A. J. Kastil-Blazzl (mashhur frantsuz nazariyotchisi) tomonidan kiritilgan. 1844 yildan boshlab F. J. Fetis tonallik kontseptsiyasini ishlab chiqish va tarqatishda davom etdi. Rossiyada bu atama 19-asr oxirigacha umuman ishlatilmagan. Rimskiy-Korsakov va Chaykovskiy asarlarida tonal garmoniya hech qayerda uchramaydi. Faqat Taneyevning 1906 yilda tugallangan "Qattiq yozuvning mobil kontrapunkti" kitobi bunga oydinlik kiritadi.

"Tonallik" atamasi bir nechta ma'noga ega. Birinchidan, bu ladotonal garmonik-funktsional tizim. Ikkinchidan, bu musiqadagi o'ziga xos tonallik. Ya'ni, ma'lum bir balandlikdagi modal xilma-xillik. Zamonaviy tonallik kontseptsiyasi Karl Dahlxausning ishida juda yaxshi ochib berilgan. U buni so'zning keng ma'nosida talqin qiladi. Uning ta'rifiga asoslanib, qadimgi modal Grigorian ohangi tonallikning birinchi namunasi ekanligi ayon bo'ladi. Uning ta'kidlashicha, akkord-garmonikadan tashqari, melodik tonallik ham mavjud.

Tonallikning asosiy belgilari

1. Ma'lum bir poydevor yoki markazning mavjudligi. Bu tovush, akkord yoki butunlay boshqa markaziy qism boʻlishi mumkin.
2. Mavjudligito'g'ridan-to'g'ri ierarxik bo'ysunuvchi tizimga birlashtirgan sog'lom munosabatlarning ba'zi bir tashkiloti.
3. Bir xil balandlikda o'rnatilishi kerak bo'lgan yagona tayanch, markaz yoki butun tizim. Bundan kelib chiqadiki, musiqadagi tonallik u yoki bu element atrofida qandaydir markazlashuv mavjudligini nazarda tutadi.
4. Kadr (major, minor), bu akkord tizimi va ularning "kanvasi" ga ergashuvchi ohang shaklida beriladi.
5. Bir qator xarakterli dissonanslar: yettinchi bilan D va oltinchi bilan S.
6. Ichki uyg'unlik o'zgarishi.
7. Modali tuzilma uchta asosiy funktsiyaga asoslangan: tonik, subdominant va dominant.
8. Modulyatsiyaga asoslangan asosiy shakllar.

Palestrina rejimi va ohangi

Klassik tonalitetda markazga tortish (tonik) tamoyili ustunlik qiladi. Modal rejimda, aksincha, bunday emas. Faqat o'lchovga bo'ysunish mavjud. Palestrinada fret tizimining asosiy xususiyatlari ikki qatlam mavjudligida aniq aniqlanadi. Bu xor (monodik) sub-bazasi va uning tarkibiy qayta tashkil etilishi. Falastr rejimida tonikga nisbatan aniq moyillik yo'q. Bundan tashqari, bunday kategoriya yo'q. Palestrina balandlikda joylashgan tovushlarning yaxlit tashkilotiga ega. Kadanslar yo'q, mos ravishda poydevorga moyillik yo'q. Ya'ni, konstruktsiyalar mutlaqo har qanday perdega tegishli bo'lishi mumkin. Demak, Palestrinada Vena klassiklaridagi (Gaydn, Motsart, Betxoven) ohang yo'q.

Monodik rejimlar va garmonik kalitlar

Major va minor boshqa rejimlar bilan teng: Aeolian, Ionian, Frigian, kundalik, Locrian, Dorian, Mixolydian, shuningdek, pentatonik. Harmonik kalitlar va monodik rejimlar o'rtasida katta farq bor. Major va minor kalitlari ichki keskinlik, faollik, harakatning dinamikligi va maqsadga muvofiqligi bilan ajralib turadi. Ular, shuningdek, turli funktsional munosabatlar va ekstremal markazlashuv bilan tavsiflanadi. Bularning barchasi monodik rejimlarda mavjud emas. Ular, shuningdek, tonikga, uning hukmronligiga alohida jalb qilishlari yo'q. Tonal tizimning aniq dinamizmi zamonaviy davrdagi Evropa tafakkurining tabiati bilan chambarchas bog'liq. E. Lovinskiy modallik, aslida, dunyoning barqaror ko'rinishi, tonallik esa, aksincha, dinamik ekanligini muvaffaqiyatli ta'kidladi.

Bastakorlar tugmachalarni kamalakning qaysi ranglari bilan bo'yashadi?

Har bir tonallik tizimda bo`lib, nafaqat dinamik-garmonik munosabatlarda, balki rang jihatidan ham ma'lum vazifani bajaradi. Shu munosabat bilan xarakter va rang haqidagi fikrlar (to'g'ridan-to'g'ri ma'noda rang berish) juda keng tarqalgan.

Demak, masalan, "C major" kaliti umumiy tizimda markaziy boʻlib, eng oddiy hisoblanadi, shuning uchun u oq rangga boʻyalgan. Ko'pgina musiqachilar, shu jumladan buyuk bastakorlar ko'pincha rangli eshitishga ega. Nikolay Andreevich Rimskiy-Korsakov bunday mish-mishning yaqqol vakili sanaladi.

Demak, masalan, kalit"E major" u bir nechta bilan bog'langan: yorqin yashil, bahor qayin daraxtlari va pastoral soyalar rangi. Uning uchun “E flat major” asosan qorong‘u va ma’yus ohang bo‘lib, u o‘z tasavvurida shahar va qal’alarga xos kulrang-moviy rangda chizgan. Lyudvig van Betxoven B minorni qora tanli deb hisoblagan. Bu rang ajablanarli emas, chunki bu kalitda yozilgan asarlar doimo qayg'uli va fojiali eshitiladi. Ko'rib turganingizdek, ranglar tasodifan paydo bo'lmaydi, ular musiqaning ifodali tabiatiga to'liq mos keladi. Agar siz tonallikni o'zgartirsangiz, u butunlay boshqa ranglarga ega bo'ladi. Frants List tomonidan Volfgang Amadeus Motsart (Ave verum corpus, K.-V. 618) tomonidan motetning aranjirovkasi bunga yorqin misoldir. “D major”dan “B major”ga oʻtkazdi, shu munosabat bilan musiqa uslubi oʻzgardi, romantizm xususiyatlari paydo boʻldi.

Musiqada tonallikning roli va oʻrni qanday?

17-asrdan boshlab asosan murakkab tuzilishli akkordlarning turli tugmalari muhim musiqiy ifoda vositasiga aylandi. Ba'zan tonal dramaturgiya mavzu, sahna va matn bilan ham raqobatlashadi. Pyotr Ilyich Chaykovskiy musiqiy fikrning mohiyati ohangdor naqshga emas, balki to'g'ridan-to'g'ri uyg'unlik va modulyatsiyaga bog'liq deb hisoblardi. Musiqiy shakllarni qurishda tonallikning ulkan roli shubhasizdir. Bu, ayniqsa, katta shakllarga tegishli: sonata, siklik, opera, rondo va boshqalar. Ayniqsa, bo'rtma va yengillik beruvchi vositalar orasidaquyidagilar ajralib turadi: bir kalitdan ikkinchisiga bosqichma-bosqich yoki to'satdan o'tish, modulyatsiyalarning tez o'zgarishi, qarama-qarshi epizodlarni taqqoslash. Bularning barchasi asosiy kalitda doimiy qolish fonida sodir bo'ladi.

Kalitlarning qarindoshligi

Tegishli kalitlar birinchi, ikkinchi va uchinchi darajali. Birinchi guruh tanlangan yoki berilgan kalitning diatonik tizimining barcha akkordlarini o'z ichiga oladi. Ularni topish juda oson. Bu tonikdan subdominant va dominant akkordlarni topishni talab qiladi. Bu to'rtinchi va beshinchi qadamlar. Shuningdek, ularning o'ziga xos akkordlari ham bor, ular tovush tarkibi bilan bir xil. Qarindoshlikning ikkinchi darajasi - bir xil tonikli kalitlar, lekin turli xil rejimlar (shuningdek, bir xil nom). Masalan, "C major" va "C minor". Tonallik belgilari, mos ravishda, har xil bo'ladi. "C major"da ular yo'q, lekin bir xil nomli minorda uchta kvartira bor.

Uchinchi guruh akkordlari umumiy qadamga ega (3). Qarindoshlikning uchinchi darajasi, shuningdek, tuzilishi jihatidan bir xil va uch tonna masofada joylashgan ikkita akkordni o'z ichiga oladi. Masalan, bular "C major" va "F Sharp major". Modulyatsiya yoki burilish yordamida qo'shiq kalitini o'zgartirish kerak bo'lsa, bu bilimlarning barchasi juda foydali bo'ladi.

Xulosa

Shunday qilib, tonallik uning mohiyatini belgilovchi asosiy xususiyatlar majmuasiga ega. Nazariychilar buni boshqacha talqin qilishadi. Shuningdek, olimlar uning qayta tiklanishi va yo'q bo'lib ketishi haqida kelishmaydi. G'arbiy Yevropa mamlakatlari tadqiqotchilari va musiqachilari bo'lsauni erta kashf etgan (XIV asrda), keyin Rossiyada u ancha keyinroq qo'llanila boshlandi. Shuning uchun Vena klassiklari va romantiklari musiqasidagi ohang Palestrinnikidan sezilarli darajada farq qiladi va Shostakovich, Hindemit, Shchedrin va 20-21-asrning boshqa bastakorlariga tegishli bo'ladi.