Tasviriy san'atda istiqbol turlari. Perspektiv tasvirni olish usullari

2024 Muallif: Leah Sherlock | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-17 05:52

Perspektiv - ob'ektlarni ma'lum bir tekislikda tasvirlash, ularning kattaliklarining vizual qisqarishini, shuningdek, tabiatda ko'rinadigan chegaralar, shakllar va boshqa munosabatlardagi o'zgarishlarni hisobga olgan holda tasvirlash usuli. Shunday qilib, bu ularning vizual idrokidagi jismlarning nisbatlarini buzishdir. Biroq tasviriy sanʼatda dunyo va kosmosga turlicha qarashlar asosida yaratilgan koʻplab istiqbol turlari mavjud.

Tarix

Ushbu uslub Uygʻonish davrida, realistik yoʻnalish oʻzining choʻqqisiga chiqqanda paydo boʻlgan. San'atning gullab-yashnagan davrida odamlar rasm va me'morchilikda yangi muammolarga duch keldilar, bu esa yangi echimlarni talab qildi. Istiqbol o'sha davr ijodkorlari oldida turgan muammolarni hal qilishga yordam berdi. Dastlab odamlar istiqbolni aniqroq tushunish uchun oynali qurilmadan foydalanganlar - qonunlarga muvofiq ularni tekislikda tasvirlash uchun undagi ob'ektlarning to'g'ri tasvirini aylantirish osonroq edi.istiqbollari. Keyinchalik, bu vazifani osonlashtiradigan boshqa qurilmalar paydo bo'ldi - buning uchun turli xil teshikli kameralar va turli linzalar.

Tanish chiziqli istiqbol keyinroq paydo bo'ldi. Qizig'i shundaki, olimlar dastlab teskari nuqtai nazar odamga aniqroq bo'lganini ta'kidlashadi. Rasmda mahorat darslariga e'tibor bering. Nima ular? Bu yerda, qoida tariqasida, chiziqli va teskari nuqtai nazar yoritiladi, faqat tasodifiy boshqa koʻrinishlarga taʼsir qiladi.

Koʻrishlar

Tarix davomida odamlar istiqbolda tasvirlarning yangi turlarini kashf qilishdi. Ba'zilar keyinchalik yolg'on deb tan olindi, boshqalari faqat o'z kontseptsiyalarida kuchliroq bo'ldi, uchinchisi esa yangi kichik turga birlashdi. Tasviriy sanʼatda istiqbol turlari bir necha guruhlarga boʻlinadi. Bu ularning maqsadiga bog'liq. Hozir olib tashlangan:

• toʻgʻri chiziqli istiqbol;
• teskari chiziqli;
• panoramali;
• sferik;
• tonal;
• havo;
• idrok.

Tasviriy san'atdagi istiqbol turlarining har biri bir-biridan ham vizual, ham semantik mazmuni va maqsadi jihatidan sezilarli darajada farq qiladi, shuning uchun uni batafsil ko'rib chiqishga arziydi.

Toʻgʻridan-toʻgʻri istiqbol

Bu tur ufqda bitta yoʻqolib ketish nuqtasi boʻlgan nuqtai nazar uchun moʻljallangan: yaʼni kuzatuvchi ulardan uzoqlashganda barcha obʼyektlar kamayadi. Chiziqli istiqbol g'oyasi birinchi marta Ambrojio Lorenzetti tomonidan 14-asrda ifodalangan. Bu nazariya haqidafaqat Uyg'onish davrida eslatib o'tilgan. Alberti, Brunelleschi va boshqa tadqiqotchilar optikaning elementar qonunlariga tayanganlar, ularni amalda tasdiqlash oson.

Toʻgʻridan-toʻgʻri istiqbol uzoq vaqtdan beri tekis yuzadagi dunyoning yagona haqiqiy tasviri hisoblanib kelgan. Chiziqli istiqbol mohiyatan tekislikdagi tasvir bo'lsa-da, u tasvir maqsadiga ko'ra vertikal va gorizontal yoki burchak ostida yo'n altirilishi mumkin. Masalan, vertikal sirt, qoida tariqasida, dastgohni bo'yash yoki devor panellarini yaratishda ishlatilgan. Burchakda joylashgan sirt odatda bo'yashda ishlatilgan: masalan, interyerni bo'yashda. Dastgohli rasmda rassomlar eğimli yuzada katta binolarning istiqbolli tasvirlarini qurdilar. Gorizontal tekislikdagi istiqbol asosan shiftlarni bo'yashda ishlatilgan.

Zamonaviy davrda toʻgʻridan-toʻgʻri chiziqli istiqbol ustunlik qiladi, bu asosan olingan rasmlarning maxsus realizmi tufayli. Va shuningdek, bu proektsiyadan kompyuter o'yinlarida foydalanish tufayli. Bugungi kunga qadar rassomlik bo'yicha mahorat darslarida ular birinchi navbatda to'g'ridan-to'g'ri istiqbol haqida gapiradilar.

Rasmlardagi haqiqiy chiziqli istiqbolga oʻxshash proyeksiyani olish uchun fotosuratchilar maxsus fokus uzunligi taxminan kerakli ramka diagonaliga teng boʻlgan maxsus fotolinzalarga murojaat qilishadi. Keyinchalik kattaroq ta'sir qilish uchun ular keng burchakli linzalardan foydalanishlari mumkin, ular tasvirni vizual ravishda kattalashtiradi - shuning uchun istiqbol yanada aniqroq bo'ladi. Yumshatish effekti uchun, aksincha, yaqin va uzoq ob'ektlarning o'lchamlaridagi farqni tenglashtira oladigan uzoq fokusli linzalar ishlatiladi.

Teskari istiqbol

Bu koʻrinish rangtasvirda qoʻllanilgan: bu texnikada tasvirlar kuzatuvchining nuqtai nazaridan masofa oshgani sayin ortib boruvchi koʻrinadi. Bu holda rasm bir nechta ufq chizig'i va nuqtai nazariga ega bo'ladi. Shunday qilib, tekislikda teskari chiziqli istiqbolni yaratishda yo'qolgan chiziqlar markazi ufq chizig'ida emas, balki kuzatuvchining o'zida joylashgan.

Bu tur o'rta asrlar san'atining shakllanishi davrida, tasviriy san'atning piktogramma va freska kabi turlari ayniqsa mashhur bo'lgan davrda paydo bo'lgan. Bunday tasvir o'sha paytda tasviriy san'atda ayniqsa mashhur bo'lgan diniy mavzuni ta'kidladi. Teskari nuqtai nazar ilohiy tasvir oldida tomoshabinning to'liq ahamiyatsizligini ta'kidlab, ikkinchisini nafaqat nuqtai nazar yordamida, balki boshqa vizual effektlardan foydalangan holda ham ko'tardi. Bu usul tomoshabin qalbida o'ziga xos hayajon hosil qiladi, bu ayniqsa O'rta asrlarda, dinning roliga katta ahamiyat berilgan va san'at ham uni chetlab o'tmagan davrda muhim bo'lgan.

Bundan tashqari, bu davrda teskari istiqbol turli sohalarda - Vizantiya mamlakatlarida ham, G'arbiy Evropada ham kuzatildi. Olimlar bu hodisani rassomlarning hali ham tomoshabin ko'rganidek, atrofdagi dunyoni beparvolik bilan ko'rsatishi bilan izohlaydilar. Bu usul noto'g'ri yo'l, shuningdek, umuman olganda, istiqbol deb hisoblangan. tomonidanTadqiqotchi P. A. Florenskiyning bayonotiga ko'ra, teskari perspektiv matematik jihatdan aniq asoslanadi: aslida u kuzatuvchiga qaragan ramziy makonni yaratish bilan birga to'g'ridan-to'g'ri istiqbolga tengdir. Ushbu uslub kuzatuvchining ramziy va ba'zan diniy tasvirlar dunyosi bilan aloqasini nazarda tutadi. Bu o'ta sezgir tarkibni ko'rinadigan shaklda, ammo moddiy konkretlikdan mahrum bo'lishga yordam beradi. L. F. Jeginning fikricha, teskari istiqbol tomoshabinning har qanday tasvir yuzasiga o'tkaziladigan vizual idroklari yig'indisi bo'lib, bu "yo'qolib ketish nuqtasi" ga aylanadi. Uning fikricha, bu istiqbol rangtasvirda yagona haqiqiy fazoviy sistema bo‘la olmaydi. B. V. Raushenbax ham teskari istiqbol haqidagi fikrga yagona to'g'ri deb e'tiroz bildirdi. Buning uchun dalillar keltirildi. U ma'lum sharoitlarda ko'rish ob'ektlarni to'g'ridan-to'g'ri emas, balki teskari nuqtai nazardan ko'rishini ko'rsatdi. Jeginning fikricha, hodisa hodisasi aynan inson idrokidadir.

Panoramali istiqbol

Bu rasm silindrsimon yoki sharsimon sirtga asoslangan. "Panorama" tushunchasining o'zi "Men hamma narsani ko'raman" degan ma'noni anglatadi, ya'ni so'zma-so'z tarjimasiga ko'ra, panoramali istiqbol kuzatuvchi atrofida ko'rishi mumkin bo'lgan hamma narsaning tekislikdagi tasvirini anglatadi. Chizma yaratishda ko'rish nuqtasi silindrning o'qida bo'ladi. Bu holda ufq tomoshabinning nigohi darajasida doira chizig'ida bo'ladi. Shunday qilib, ideal holda, panoramalarni ko'rishda tomoshabindumaloq xonaning markazida turishi kerak. Bundan tashqari, rasmning bunday holatini talab qilmaydigan ko'proq planar tasvirlar mavjud, ammo shunga qaramay, har bir panoramali tasvir qandaydir tarzda silindr yuzasida displeyni nazarda tutadi.

Odatda fazoni istiqbolli nuqtai nazardan tasvirlashning bu usuli shaharlar yoki landshaftlarning chizmalari va fotosuratlari uchun ishlatiladi: bu usul imkon qadar atrofdagi makonni qamrab oladi va tasvirni yanada aniqroq, qiziqarli va ta'sirchan qiladi.

Sferadagi istiqbol

Sferik istiqbol - bu baliq ko'zi fotografik linzalari yordamida amalga oshiriladigan alohida texnika. Bunday ob'ektiv tasvirni buzadi, uni vizual ravishda yanada konveks qiladi, aylana bo'ylab sharga cho'ziladi. Olingan suratlarning bo'rtib chiqqan va shaffof baliq ko'zi bilan o'xshashligi tufayli ob'ektiv va effektning o'zi shunday nom oldi.

Sferik perspektiv panoramikdan farq qiladi, chunki agar panoramali tasvir bilan tasvir xuddi shar yoki silindrning ichki yuzasida joylashgan bo'lsa, sferik tasvir bilan tasvir tashqi bo'ylab ketadi. shar yuzasi.

Bunday buzilishlarni har qanday sferik oyna yuzalarida sezish oson. Kuzatuvchining nigohi to'pni aks ettirish markazida qoladi. Ob'ektlarning tasvirlarini yaratishda barcha chiziqlar asosiy nuqtada bog'lanadi yoki oddiygina tekis bo'lib qoladi. Asosiy vertikal va gorizontal chiziqlar ham to‘g‘ri bo‘ladi – qolgan chiziqlar asosiy nuqtadan uzoqlashganda tobora ko‘proq buzilib, asta-sekin aylanaga aylanadi.

Ohang orqali istiqbol

Tonal istiqbol - monumental rangtasvir sohasidagi tushuncha. Bu ob'ektning ohangi, rangi va kontrastidagi shunday o'zgarishki, chuqurlikka chuqurroq kirib borishda uning xarakteristikalari jim bo'lib qoladi. Birinchi marta bu turdagi istiqbol qonunlari Leonardo da Vinchi tomonidan tushuntirilgan. Insonning ko'rishi va idroki shunday joylashtirilganki, eng yaqin ob'ektlar odamlarga tiniqroq va qorong'i ko'rinadi, eng uzoqdagilari esa eng noaniq va rangpar. Tonal istiqbol texnikasi atrofdagi dunyoni idrok etishning shu xususiyatiga asoslanadi. Kosmosning bunday tasviri haqiqatan ham chizmani ancha real va ishonarli qilishini tan olmaslik qiyin, garchi u yassi yuzadagi istiqboldagi ob'ektning har qanday tasviridagi kabi real voqelikka mos kelmasa ham.

Bu usul keng tarqalgan emas, lekin u rangtasvirda, ba'zan esa grafikada o'rin oladi. Shuningdek, ushbu istiqbol qonunlari suratlarni yanada real va badiiy qilish uchun fotografiyada qo'llaniladi. Batafsil ohang bilan surat atrofdagi makonning haqiqiy tasviriga o‘xshaydi.

Havo nuqtai nazari

Bu ob'ektlar chegaralarining nuqtai nazaridan uzoqligi bilan aniqligini yo'qotishi bilan tavsiflanadi. Masofaviy reja yorqinlikni pasaytiradi - bu chuqurlik oldingidan ancha quyuqroq ko'rinadi. Havo istiqboli ham tonal hisoblanadi, chunki u ob'ektlarning ohangini o'zgartirishga olib keladi. Birinchidanbu texnikaning qonunlari Leonardo da Vinchi asarlarida o'rganilgan. U uzoqdagi ob'ektlar shubhali ko'rinadi, demak, ular noaniq va noaniq sifatida tasvirlanishi kerak, chunki chegaralar masofadan unchalik sezilmaydi. Ixtirochi ob'ektni tomoshabindan olib tashlash ham ushbu ob'ekt rangining o'zgarishi bilan bog'liqligini ta'kidladi. Shuning uchun kuzatuvchiga eng yaqin bo'lgan ob'ektlar o'z ranglarida yozilishi kerak va uzoqdagi narsalar ko'k rangga ega bo'lishi kerak. Va eng uzoqdagi ob'ektlar, masalan, ufqdagi tog'lar - ob'ekt va tomoshabin o'rtasida katta havo massasi tufayli atrofdagi bo'shliq bilan birlashishi kerak.

Ma'lum bo'lishicha, ko'p narsa havoning sifati va tozaligiga bog'liq va bu ayniqsa tumanda yoki cho'lda shamolli havoda, mayda qum havoga uchib ketganda seziladi. Umuman olganda, olimlar bu ta'sirni nafaqat ob'ektlarni havo bilan "tumanlash" bilan, balki atrofdagi makonni ham jismoniy darajada, ham psixologik darajada idrok etish xususiyatiga asoslanib tushuntirdilar.

Muqobil istiqbol

Olim B. V. Raushenbax insonning koʻrish qobiliyatining binokulyarligi, nuqtai nazarning harakatchanligi va inson ongida shakllarning doimiyligini hisobga olgan holda odamlar chuqurlikni qanday idrok etishlari haqida fikr yuritdi. Natijada, u shunday xulosaga keldi: odamlar eng yaqin rejani teskari nuqtai nazardan, sayoz uzoqni esa - murakkab aksonometrik nuqtai nazardan, eng uzoqni esa - to'g'ridan-to'g'ri qabul qiladilar.chiziqli. Tasviriy san'atdagi bu turlarning barchasini o'zida mujassam etgan bu turni u idrok etish istiqboli deb atadi va shu bilan yagona to'g'ri variantni emas, balki ularning kombinatsiyasini taklif qiladi.

Istiqbolga ega boʻlish yoʻllari

Koʻp turlardan tashqari, samolyotda istiqbolli tasvirni olishning bir qancha usullari ham mavjud. Geometrik va fotografik usullar.

1. Geometrik usul Evklid fazosining istalgan nuqtasidan - istiqbol markazi deb ataladigan nuqtadan tasvirlangan ob'ektning nuqtalariga nurlar chizish orqali olingan istiqbolli tasvirni o'z ichiga oladi. Parallel chiziqlarning istiqbolli tasvirlari gʻoyib boʻladigan nuqtalarda, parallel tekisliklar esa yoʻqolib ketuvchi chiziqlarda kesishadi.
2. Fotografik usul katta koʻrish burchagiga ega tasvirlarni yaratish imkonini beradi. "Panorama" va "keng burchakli" fotosuratlar o'rtasida aniq chiziq yo'qligi sababli, ikkinchisi odatda linzalarning turiga ishora qiladi. Panorama ta'rifi tasvirning kengligi ramka balandligidan kamida ikki barobar bo'lishi kerak degan tushunchani o'z ichiga oladi, ammo zamonaviy panorama tushunchasi ancha kengroqdir.

Demak, ushbu maqolada tasviriy sanʼatdagi istiqbol tushunchasi, turlari va uni olish yoʻllari koʻrib chiqildi.