Ikonka chizishda teskari istiqbol: tavsif, texnika

2024 Muallif: Leah Sherlock | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-17 05:52

San'atga ozgina bo'lsada aloqasi bo'lgan har bir kishi ikona rasmida teskari nuqtai nazar nima ekanligini biladi. Ammo bu yo'nalish qancha vaqt oldin paydo bo'lgan? Ma'lum bo'lishicha, qadimgi yunonlar allaqachon ikki o'lchovli tekislikdagi tasvirlarni va ularning o'zaro ta'sirini o'rganish ustida doimiy ravishda ishlaganlar. Shunday qilib, biz ikona chizishda teskari nuqtai nazar usullarini bilish yoki hech bo'lmaganda foydalanish qobiliyati juda uzoq vaqtdan beri mavjud degan xulosaga kelishimiz mumkin.

Tushuncha ta'rifi

Ikonchalarni chizishda teskari istiqbol - bu rasmda tomoshabindan uzoqdagi ob'ektlar kattaroq tasvirlangan usul. Shunday qilib, teskari nuqtai nazardan tasvirlangan rasmdagi chiziqlar ufqda birlashmaydi, balki tomoshabinning "ichida". Vizantiya va qadimgi rus piktogrammalarida teskari nuqtai nazardan foydalanilgan. U Gʻarbiy Yevropa oʻrta asr sanʼatida ham uchraydi.

Ikonka chizishda teskari istiqbol, yuqorida aytib o'tilganidek, juda uzoq vaqtdan beri mavjud. Ammo shu bilan birga, tasvirlarni yaratishning to'g'ridan-to'g'ri usuliga havolalar qadimgi davrlarda ham paydo bo'lgan. Shuning uchun bu ikki tizim o'rtasida doimiy raqobat mavjud. Rassom o'ziga mos keladigan belgi yaratish usulini tanlaydi.

Ikonka chizishda teskari nuqtai nazar haqida ikki fikr

XX asrning mashhur ruhoniysi Florenskiy Pavel bunday tizimdan foydalanish tomoshabin samolyot oldida turganini unutib qo'yishiga olib keldi, deb hisoblagan. Istiqbol oynasi odamni boshqa dunyoga tortdi.

Rus ikona rassomi Leonid Uspenskiy ikona rasmidagi teskari istiqbol samolyotni saqlab qolish vositasi deb hisoblagan. Shu sababli, tomoshabin tasvir joylashgan samolyot oldida turganini bir soniya ham unutmaydi.

Endi biz ikkita qarama-qarshi fikrni bilganimizdan so'ng, darhol mantiqiy savol tug'iladi: "Sizga samolyot yo'qolishi kerakmi yoki hali ham saqlanib qolishi kerakmi?"

Illyuziya yoki yo'qmi?

Muammoni hal qilishdan oldin, uning oldida tasvir, rasm borligini aniqlay olmaydigan shunday tomoshabin bor yoki yo'qligini tushunish kerak. Haqiqatan ham tuval yoki freska o'rniga boshqa dunyoga oynani ko'radigan odam bormi?

Tomoshabinning ob'ektiv voqelikni unutish qobiliyati haddan tashqari oshirilgan, axir u baribir bu samolyot ekanligini biladi.

Xo'sh, yana bir narsaga e'tibor qaratish lozim: to'g'ridan-to'g'ri qarash ham ma'lum bir dunyoni quradi. U hamboshqa maydonga oyna yaratish uchun moʻljallangan.

Ya'ni, har qanday tizimdagi rassomning vazifasi tomoshabinni boshqa dunyo bilan tanishtirish yoki hech bo'lmaganda bu effektga imkon qadar yaqinlashishdir.

Masalda tilga olingan

Leonid Uspenskiy teskari nuqtai nazarning paydo bo'lishi uchun ma'lum motivlarni topadi, ya'ni u ilohiy asos haqida gapiradi. Shu bilan birga, u Matto Xushxabarining 7-bobi, 14-oyatiga ishora qiladi:

Chunki hayotga olib boruvchi darvoza tor, yo'l esa tor, uni ozchilik topadi.

Har bir inson igna teshigi haqidagi masalni eslaydi. Boy odamning Osmon Shohligiga kirishi qanchalik qiyinligi haqida. Tuyani esa igna teshigidan sudrab o‘tish ancha oson. Ya'ni, bu hikoya halol tor yo'l haqida hikoya qiladi. Bu piktogramma chizishda ishlatiladigan istiqbol turini oshkor qilish.

Buzilishning ma'nosi

Leonid Uspenskiyning ta'kidlashicha, rangtasvirda me'moriy naqshlarning qurilishi to'g'ridan-to'g'ri mag'rur ongni chalkashlik, mantiqsizlik bilan tinchlantirishga qaratilgan.

Arxitektura naqshlari narsalarning mantiqiy tartibiga intilayotgan odam ustidan kulgandek tuyuladi. Belgilar rassomlari hech qanday buyurtma berishmaydi, go'yo: "Hayotda nima muhimligini aniqlashga harakat qiling". Ouspenskiy teskari istiqbolning paydo bo'lishi uchun asoslarni shunday ko'rib chiqadi va taqdim etadi.

Qiziqarli fakt

Irina Konstantinovna Yazykova, san'atshunos, ikona haqida ko'p o'rganadi va gapiradi. U tasvirli aloqa istiqbolini yaratishning teskari usulini chaqiradi. Ko'pgina ruhoniylar u bilan rozi bo'lishadi. Darhaqiqat, bu nomjanr mohiyatini ancha aniqroq aks ettiradi. Buning sababi shundaki, barcha nurlar o'rtadan kelib, tomoshabin tomon yaqinlashadi.

Icons

Etarlicha nazariyani olgach, teskari istiqbol haqiqatini amalda sinab koʻrmoqchi boʻladi. Yangi boshlanuvchilar uchun ajoyib asarlardan birini tomosha qilishingiz mumkin.

Bizga ma'lumki, ob'ektlar chegaralarining parallel chiziqlari tomoshabin tomon yaqinlashishi kerak. Ko'rib chiqish uchun "Sinay Qutqaruvchisi" belgisi tanlangan (yuqoridagi rasm). Yaqindan o'rganib chiqqach, xushxabarda chuqurlikka kiradigan va bir nuqtada bog'lanmaydigan uchta chiziq borligini ko'rish mumkin, bu allaqachon ilgari surilgan tizimga ziddir. Agar siz yana bir nechta piktogramma olsangiz, hech bir joyda aniq chorraha yoʻqligini koʻrasiz.

Ya'ni, yo rassomlar ikona chizishda turli xil istiqbol turlari borligini bilishmagan yoki o'z oldiga shunday vazifa qo'ymaganlarki, barcha chiziqlar bir nuqtada birlashib, uyg'unlik hosil qiladi.

Muborak Bokira Maryamning xabari belgisi

Parallel chiziqlar aksonometriyadir. Va to'g'ri geometrik tasvir istiqbol bilan bevosita bog'liq bo'lishi kerak. Ya'ni, tasvir teskari yoki to'g'ridan-to'g'ri bo'lishi uchun piktogrammalarda parallellar mavjud bo'lishi kerak. Boshqa misolni ko'rib chiqing.

"Muborak Bibi Maryamning xabari" yaxshi misoldir. Bu tuvalni qobiliyatsiz rassom tomonidan yaratilgan deb aytish mumkin emas, bu ajoyib ikona rassomi. Shunga qaramay, tasvirda teskari nuqtai nazar ham yo'quning aniq tushunchasi. Kimdir o'ylaydi, chunki bitta variant yo'q, demak, to'g'ridan-to'g'ri tizim bo'lishi kerak. Yo‘q, uni ikonada ham topib bo‘lmaydi.

Ob'ektlarning tagiga qarab, aksonometriyani ko'rishingiz mumkin. Agar siz Xudoning Onasining o'ziga qarasangiz, parallelliklar yana ko'zingizni tortadi. Biroq, kesishishning yagona nuqtasi yo'q. Nima uchun bu sodir bo'lmoqda? Ikkita fikr bor:

1. Rasm yuqori nuqtai nazardan qurilgan.
2. Aksincha, chizma past nuqtai nazardan qurilgan.

Bir tuvalda ikkita mutlaqo qarama-qarshi fikrlar birlashtirilganga o'xshaydi. Bu yana bir bor rassomlar ikonka chizishda turli xil nuqtai nazarlarga e'tibor qaratmaganliklarini isbotlaydi.

Birlashtiruvchi tizimlar

Shaharlarning ajoyib tasvirlari aksonometrik proyeksiyada taqdim etilgan. Ular darhol barcha qal'a devorlari, binolar va hatto markazda besh gumbazli cherkov bilan yozilgan. Agar kishi shahar qiyofasiga diqqat bilan qarasa va piktogrammaning qanday turlari borligini tahlil qilishga qaror qilsa, u tasavvur qiladigan barcha tizimlarni topadi.

Bu yerda aksonometriya, toʻgʻridan-toʻgʻri va teskari istiqbol mavjud. Ishonch hosil qilish uchun siz o'rta asrlar san'atida shaharlarning har qanday tasvirini olishingiz kerak. Keyin qalam va chizg‘ich bilan barcha chiziqlarni chizishga harakat qiling va u yerda istiqbol qanday paydo bo‘lishini ko‘ring.

Teskari yuz xususiyatlari

Pavel Florenskiyning ishidan olingan parchada ta'kidlanishicha, egri sirtlar bilan chegaralangan tana shunday burchaklarda uzatiladiki, ular bundan mustasno. Perspektiv chizish qoidalari.

Yuzni chakkalar va quloqlar oldinga egilgan holda tasvirlash kerak va xuddi samolyotda tekislangandek. Ya'ni, piktogramma burun tekisliklari tomoshabin tomon burilgan va yuzning real hayotda yashiringan boshqa qismlarida bo'lishi kerak.

Uning yozishicha, yuz teskari nuqtai nazardan, masalan, biroz burilish bilan tasvirlanganda, burunning uzoq tekisligi tomoshabin tomon buriladi, yaqini esa undan yuz o'giradi. Pavel Florenskiy teskari nuqtai nazarni shunday tasvirlaydi.

Ushbu tavsifga mos keladigan yagona rasm bu "Agamemnon niqobi". Bu erda siz burilgan yuz va quloqlarni ko'rishingiz mumkin, hamma narsa kanonga muvofiq amalga oshiriladi. Lekin bu rejalashtirilgan ish emas, vaqt o'tishi bilan tekislanadigan niqob.

Bu tavsifga mos keladigan boshqa yodgorliklar ham bor. Masalan, Pablo Pikassoning ishi. Bundan tashqari, Pikasso ataylab turli nuqtai nazarlarni va ob'ekt tekisliklarini iloji boricha sodda tarzda tasvirlash yo'llarini qidirdi. Ya'ni, u uch o'lchamli fazoni ikki o'lchovli fazoga qo'yishga harakat qildi.

Va Pikasso bu borada juda muvaffaqiyatli edi. Masalan, uning buqa tasvirini izlashi. Taqdim etilgan rasmda ularning ko'plari bor, u frontal va yon tekisliklarni birlashtirish uchun ideal shaklni qidirganligi aniq. Rasmda namunalar raqamlangan va allaqachon 10–11 ga yaqinroq ekanligi ko‘rinib turibdi, Pikasso turli nuqtai nazarlarni qanday birlashtirish bo‘yicha ba’zi fikrlarga ega.

Xulosa shuki, agar biz kub va chiziqli istiqbol kabi ma'lum bir ob'ekt bor deb faraz qilsak, uning nuqtalari birlashishi kerak.hamma narsa ufqda. Va agar rassom bunday rasm chizish texnikasidan foydalansa, uni chalkashtirib yuboradigan birinchi narsa ufq qayerda ekanligini noto'g'ri tushunishdir.

Albatta, har bir ikona rassomi istiqbol nima ekanligini va uni qanday qurishni biladi. Ammo markazning chiziqlari o'zgarib bormoqda. Chunki gorizont ko‘rish nuqtasidan o‘tuvchi tekislikdir. Agar rassom yoki tomoshabin o'z idrokini o'zgartirsa, chiziq ham o'zgaradi. Nishabli tekisliklar uchun ufq chizig'i turli balandliklar uchun ham o'zgaradi.