Jean Auguste Dominic Ingres: Ingresning eng yaxshi rasmlari

2024 Muallif: Leah Sherlock | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-17 05:52

Jean Auguste Dominique Ingres (1780-yil 29-avgust, Montauban, Fransiya; 1867-yil 14-yanvar, Parij) - XIX asr Fransiyadagi rassom va madaniy konservatizm timsoli. Ingres ustozi Jak-Lui Devid vafotidan keyin frantsuz neoklassik rasmining asosiy tarafdoriga aylandi. Uning yuqori sifatli, sinchkovlik bilan chizilgan ishi zamonaviy romantik maktabning hissiyligi va rangi bilan stilistik kontrast edi. Monumental tarixiy rassom sifatida Ingres Rafael va Nikolas Pussinlarning klassik an'analarini davom ettirishga harakat qildi. Biroq, uning portretlari va yalang'och rasmlarini tavsiflovchi fazoviy va anatomik buzilishlar 20-asr modernizmining eng jasur rasmiy eksperimentlarini kutmoqda.

Edip va Sfenks, 1808-1827

O'z iste'dodini isbotlashga qaror qilgan yosh Jan Ogyust Dominik Ingres o'zini tarixga bag'ishladi.rasm, Akademiyadagi eng hurmatli janr. Neoklassik ta'limga sodiq qolgan Ingres o'z mavzusini yunon mifologiyasidan tanladi, ammo u Dovudning stoik qahramonlaridan ajralib turadi. Bu yerda siz fojiali qahramon Edip Sfenks jumboqiga qanday duch kelganini ko'rishingiz mumkin.

Dahshatli tahdid inson qoldiqlarining dahshatli uyumida namoyon boʻladi, uni Edipning sherigi fonda dahshat ichida qochib ketayotgani tasvirlaydi. Garchi rasm klassik yalang'och erkakka qaratilgan bo'lsa-da, hikoya Devidning axloqiy olamidan ko'ra murakkabroq va romantizmning murakkab psixologiyasiga qadam qo'yadi. Edipning to'g'ri javobi unga o'limdan qochish va Fivga yo'lida davom etish imkonini beradi, ammo uning taqdiri halokatli.

Rasm taqdiri

Ingres rasmni Parijga jo'natganida, u muloyim sharh oldi; tanqidchilar konturlar yetarlicha aniq emas, yorug‘lik xira va raqamlar o‘rtasidagi munosabat yetarlicha aniq emasligini ta’kidladilar.

Ta'kidlash joizki, Jan-Ogyust Dominik Ingres voqeaning qorong'u tomonidan qochmaydi: ko'tarilgan yorug'lik tufayli yaratilgan dramatik chiaroskuro rasmga dahshatli tus beradi. Bu Edipning fojiali taqdirini, ya'ni onasi Yokasta bilan turmush qurishni va oxir-oqibat o'limini oldindan aytib beradi. O'shanda Edip majmuasini yaratishda yunon afsonasini ommalashtirgan Zigmund Freyd bu rasmning bosma nusxasini o'z kabinetidagi divan tepasida osgan edi.

La Grande Odalisque, 1814

O'zining "Grand Odalisque" kartinasida Ingres o'zining ilmiy darajasi va fanga moyilligini namoyish etadi.tajribalar. Haqiqatan ham, ideallashtirilgan yalang'och figuraning tasviri Qadimgi Yunonistondagi Afroditaning klassik tasvirlariga yaqin. Suyangan ayol Uyg'onish davridan beri mashhur motif bo'lib kelgan. Titianning Urbino Venerasi, albatta, Ingres uchun muhim namuna edi.

Rasmning xususiyatlari

Bu erda rassom bu an'anani davom ettirib, uning tanasining yumshoq egri chizig'ini ta'kidlaydigan bir qator qiyshiq chiziqlar orqali figurani chizadi, shuningdek, ayolni yorqin matolar va nozik zargarlik buyumlari bilan bezatilgan boy maydonga joylashtiradi. Garchi u neoklassitsizm bilan bog'liq bo'lgan tanani haykalli sirt va toza chiziqlar bilan tasvirlagan bo'lsa-da, bu rasmda ba'zi buzilishlar aniq ko'rinadi.

Ayolga bunday dramatik, burmalangan pozaga erishish uchun qoʻshimcha ikki yoki uchta umurtqa suyagi kerak boʻladi, xuddi figuraning oyoqlari nomutanosib koʻrinayotganidek, chap tomoni choʻzilgan va sonda oʻlchami bilan farqlanadi. Natija paradoksal: u ajoyib darajada go'zal va nihoyatda g'alati.

Ingresning neoklassik chiziqlilik va romantik sezuvchanlik elementlarini birlashtirib, oson turkumlashtirishga qarshi turish qobiliyati kelajak avangard rassomlari uchun namuna boʻldi.

Antik naqshlar

Ingresning "Gomerning apofeozi" kartinasi 1827 yilda chizilgan. Rassomga Fransiyaning madaniy ustunligini namoyish qilish va shu bilan uning monarxining qonuniyligini mustahkamlash uchun muzey ochilishi bilan bir vaqtda Luvrdagi shiftni bezash topshirildi. Buning uchun kontinuumni yaratish muhim edi,Qadimgi dunyodan hozirgi Fransiyagacha cho'zilgan va shu tariqa bu rasm siyosiy va madaniy qonuniylashtirish loyihasiga aylandi.

Rassom Gomerni Gʻarb sivilizatsiyasining yaratuvchisi sifatida hurmat qiladi. U kompozitsiyaning o'rtasida o'tiradi, u g'alaba ma'budasi Nike dafna gulchambari bilan toj kiygan va uning yon tomonida o'zining ikkita durdona asari - Iliada (chapda, uning yonida yotgan qilich) va Odisseya (o'ngda) timsollari joylashgan. o'ngda, oyog'iga suyanib turgan eshkak). Gomerning yon tomonida G'arbiy kanonning 40 dan ortiq figuralari, jumladan, yunon hayk altaroshi Fidiya (qo'lida bolg'acha), buyuk faylasuflar Sokrat va Platon (Fidiyaning chap tomonidagi suhbatda bir-biriga qaragan), Makedonskiy Aleksandr (uzoqda). oltin zirhlarda) va boshqalar..

Ingres soʻnggi asrlardagi raqamlarni ham oʻz ichiga olgan. Mikelanjelo qo'lida rasm taxtasi bilan Makedoniyalik Aleksandrning ostida o'tiradi. Uilyam Shekspir, Motsart va shoir Dante bilan birga pastki chapda rassom Nikolay Pussinning yonida turibdi. Ingresning qahramoni va ilhomchisi Rafael qorong'i tunika kiygan, u yunon rassomi Apelles bilan qo'shilgan va ular orasida yosh yuzli asosan yashirin figura, go'yoki eng yosh Jan Avgustning portreti. Bu avtoportretmi yoki yo'qmi, rassom o'zining madaniy nasl-nasabini aniq belgilab bergan va klassik qadriyatlarning ustunligini tasdiqlagan.

Hayoliy Sharq

Jan Ogyust Dominik Ingresning "Turk hammomi" surati uning eng murakkab kompozitsiyalaridan biridir. Tanalar chegaradan oshib ketganga o'xshaydidumaloq tuval, fazoviy chuqurlikning zichligi allaqachon ko'p sonli jismlarni ko'paytiradi. Ingres mustamlakachilik mavzulariga doimiy qiziqish ko'rsatadi. Shakllarning ochiq shahvoniyligi hayratlanarli, chunki ularning oyoq-qo‘llari bir-biriga bog‘lanib, qulay, ekzotik erotizmni ochib beradi.

Bu yerda rassom yana neoklassitsizm va romantizm elementlarini birlashtirgan. Uning qiyshiq chiziqlari arabeskning ravonligi bilan chegaralanadi, garchi u hayk altaroshlik yuzasi va aniq o'tishlarni ta'kidlaydi. Bu yerda ham u inson anatomiyasini tasvirlashda badiiy erkinlikdan bahramand bo'ladi - figuralarning oyoq-qo'llari va tanasi yanada uyg'un estetikaga erishish uchun buzilgan, ammo ular akademikning o'ziga xos uslubini ko'rsatadi.

Hech qachon Yaqin Sharq yoki Afrikaga sayohat qilmagan Ingres 18-asr aristokrat Ledi Meri Montaguning Usmonli imperiyasidagi yozuvlarini oʻz yozuvlariga koʻchirib yozgan maktublaridan ilhomlangan. Bir maktubida Montagyu Adrianopoldagi gavjum hammomni shunday tasvirlab bergan: “Yalang‘och ayollar turli xil suratlarda… ba’zilari gaplashmoqda, boshqalari kofe ichyapti yoki sho‘rva tatib ko‘rmoqda, ko‘plari esa beparvolik bilan cho‘zilib ketishyapti”. Bu rasmda Ingres sallalar va xayoliy Sharq bilan bog'liq boy naqshli matolar bilan bezatilgan o'z figuralarining tanalarida bo'shashmaslik tuyg'usini tarjima qilgan.

1852 yilda shahzoda Napoleonning buyrug'i bilan rasm dastlab Saroy saroyida namoyish etilgan, keyin u Ingresga qaytarilgan va u 1863 yilgacha faol ravishda o'zgartirishni davom ettirgan. Nihoyat, u tondo rasmining an'anaviy to'rtburchaklar formatini tubdan o'zgartirishga qaror qildi, bu raqamlarning siqilish hissini oshirdi. Faqat 1905 yilda rasm ko'rsatildiommaviy ravishda. O'shanda ham uning Salon d'Automnedagi debyuti inqilobiy deb hisoblangan. Ingres avangard tomonidan katta qiziqish bilan kutib olindi.

"Ludovik XIII qasami", 1824

Ingres 1806 yilda Parijni tark etganida, u jiddiy va muhim usta sifatida tan olinmaguncha qaytib kelmasligiga qasam ichdi. 1824 yilgi bu ish uning g'alaba bilan qaytishiga hissa qo'shdi. To‘rt metrdan ortiq balandlikdagi monumental rasm tarixiy va diniy tasvirlarni o‘zida mujassam etgan murakkab mavzuni taqdim etadi.

Ingresning rasmi sahnasi qirol Lui XIII hukmronligining Frantsiyani Bokira Maryamga bag'ishlagan muhim daqiqasiga bag'ishlangan. Bu harakat 1789 yil inqilobiga qadar har yili nishonlanadigan bayram sifatida nishonlangan, keyin Burbonlar frantsuz taxtiga qaytganidan keyin u tiklangan. Shunday qilib, bu juda o'ziga xos zamonaviy ma'noga ega bo'lgan tarixiy epizod edi. Rasm Ingresning klassik sahnaning tarixiy va zamonaviy tarjimasini 19-asrning soddalashtirilgan vizual lug'atiga birlashtira olish qobiliyatini namoyish etadi.

Hikoya Ingresdan Lui XIIIning yerdagi shohligi va yuqoridagi samoviy olami oʻrtasidagi kompozitsiyani diqqat bilan muvozanatlashini talab qildi. Jan Avgust bo'shliqlarni farqlash uchun ikki xil atmosferani yaratdi, Bokira Maryamni iliq, ideallashtirilgan nurda cho'mdi va aniqrog'i Lui XIIIning moddiyligi va teksturasini ta'kidladi.

Ushbu muvaffaqiyatdan bir yil oʻtib Ingres Faxriy legion ordeni bilan taqdirlandi va akademiya aʼzosi etib saylandi.

Fransuz rasmidagi eng chiroyli figura

IshlashJan Auguste Dominik Ingres tomonidan yaratilgan favvora 1820 yilda Florensiyada boshlangan va Parijda 1856 yilgacha qurib bitkazilgan. U rasmni tugatganida, u allaqachon yetmish olti yoshda edi.

Rasmda qoyalar yonida turgan va suv oqib chiqadigan ko'zani ushlab turgan yalang'och qiz tasvirlangan. Shunday qilib, u mumtoz adabiyotda musiqa va she'riy ilhom uchun muqaddas bo'lgan suv manbai yoki buloqni ifodalaydi. U ikki gul orasida turadi va pechak o'simligi, tartibsizlik, qayta tug'ilish va ekstaz xudosi Dionis o'simligi bilan o'ralgan. U quyayotgan suv uni tomoshabindan ajratib turadi, chunki daryolar kesib o'tish uchun ramziy ahamiyatga ega bo'lgan chegaralarni belgilaydi.

Ba'zi san'at tarixchilari Ingresning ushbu rasmida "ayol va tabiatning ramziy birligi" bor, deb hisoblashadi, bu erda gullaydigan o'simliklar va suv rassom ayolning "ikkilamchi atributlari" bilan to'ldiradigan fon bo'lib xizmat qiladi.