A. G. Venetsianov: nomlar va tavsiflar bilan rasmlar

2024 Muallif: Leah Sherlock | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-17 05:52

Venetsianov familiyasiga ega rus rassomining ishi ko'pincha qanday ta'riflanadi? Dehqonlar hayotining janr manzaralarini aks ettiruvchi rasmlar rangtasvirda maishiy janrning boshlanishi deb ataladi, bu hodisa oxir-oqibat Sayohatchilar davrida gullab-yashnaydi.

Ammo Venetsianovning badiiy iste'dodining kattaligi, uning insoniy shaxsiyatining ko'lami nafaqat bir janr yo'nalishi doirasida rus tasviriy san'atining rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatdi. Bu, ayniqsa, uning rasmlariga diqqat bilan qaralganda seziladi.

"Ona portreti" (1802)

Aleksey Gavrilovich Venetsianov 1780 yilda ajdodlari Gretsiyadan boʻlgan Moskva savdogar oilasida tugʻilgan. Rossiyada ular Veneziano laqabini oldilar, keyinchalik rus familiyasiga aylantirildi. Aleksey rasm chizishga qiziqib qolganida, uning o'qishi ota-onasi uchun jiddiy narsa bo'lib tuyulmadi. Ehtimol, shuning uchun u muntazam badiiy ta'lim olmagan. U rasm chizish texnikasi haqida birinchi ma'lumotni "amaki" dan olgan deb ishoniladi -o'qituvchi va Venetsianov olgan badiiy ta'limning asosiy manbai muzeylardagi eski ustalarning rasmlari va salonlar va galereyalarda zamonaviy rassomlarning asarlaridir.

O'sha davr rus rasmidagi asosiy janr portret edi, shuning uchun Venetsianovning bizga ma'lum bo'lgan birinchi rassomchilik tajribasi ushbu janrga tegishli. Bu onaning portreti - Anna Lukinichna, nee Kalashnikova.

Yigirma ikki yoshli yigitda hali ham rasm chizish mahorati yo'qligi, unga tovushni, havo va yorug'likni etkazish qanchalik qiyinligi seziladi. Ammo yana bir narsa ham ko'rinadi - uning turli xil mato to'qimalarini etkazish qobiliyati, rasmga etarlicha ishonch. Va eng muhimi, u o'z modelining his-tuyg'ularini etkazishga muvaffaq bo'ldi: onaning g'ayrioddiy rolidan va unga nisbatan yumshoq munosabatidan qandaydir xijolat va taranglik.

Avtoportret (1811)

1802-yildan keyin Venetsianov Sankt-Peterburgga koʻchib oʻtadi va u yerda oʻz nomini yaratishga va rasm chizish orqali pul topishga harakat qiladi. Ko'p o'tmay u pochta bo'limida kichik amaldorning xizmatiga kirishga majbur bo'ldi. Baxtli imkoniyat unga Venetsianovning rasmlarini yuqori baholagan va kasbda ham, hayotda ham uning ustozi bo'lgan mashhur portret rassomi V. L. Borovikovskiy (1757-1825) bilan uchrashish imkonini berdi. Ehtimol, uning ta'siri tufayli Venetsianov Badiiy akademiyaga rassomning rasmiy unvonini berish uchun ariza bilan murojaat qildi. Akademiya nizomiga ko‘ra, abituriyent o‘z ishini topshirishi kerak edi. Shu maqsadda Venetsianov avtoportret chizadi.

Bu rasmda allaqachon koʻrinib turibdirassomning yuqori texnik mahorati. Bu haqiqiy realistning aniq va haqqoniy asari, romantik taassurot va bezaklardan xoli. Rassom yaratgan obrazning psixologik teranligi ham yuqori baholandi. Ishga diqqat bilan qaratiladi va o'zini o'zi qadrlash tuyg'usi yaqqol seziladi.

Venetsianov Badiiy akademiya Kengashi tomonidan "tayinlangan" deb belgilandi - rassomning rasmiy malaka darajalaridan biri, bu Kengash tomonidan berilgan vazifani bajargandan so'ng akademik unvonini olish imkonini berdi. Venetsianov K. I. Golovachevskiyning portretini chizgandan so'ng akademik bo'ladi.

"Ombor" (1821)

Rassomlik akademigi unvonini olganidan ko'p o'tmay, Venetsianov kutilmaganda poytaxt va xizmatni tark etadi va Tver viloyatidagi Safonkovo mulkiga joylashadi. Bu yerda u dehqonlar hayotini poetiklashtirishga bag'ishlangan eng muhim asarlarini yaratadi.

“Ombor” kartinasi ustida ishlashni boshlashdan oldin rassom o'z xizmatkorlariga don saqlanadigan katta omborxonaning old devorini demontaj qilishni buyurdi. U o'z oldiga frantsuz rassomi Fransua Granetning rasmlarida ta'sir qilganiga o'xshash chiziqli istiqbol va chuqurlikni etkazish vazifasini qo'ydi. O'sha vaqt uchun hayratlanarli bo'lgan masofaga boradigan xonaning tasviridan tashqari, turli xil pozalarda muzlatilgan dehqonlar va hayvonlarning figuralarining ehtiyotkorlik bilan sozlangan tarkibi hayratda qoldiradi. Ular qadimiy ma'no va ajoyib she'rga to'la.

Rasm imperator Aleksandr I tomonidan yuqori baholangan va uni sotib olgan.rassomdan, shuningdek, muallifga olmosli uzuk sovg'a qiladi. Bu uning moliyaviy ahvolini biroz osonlashtirdi.

"Haydaladigan erlarda. Bahor” (1820-lar)

Aleksey Gavrilovich Venetsianovning ko'plab rasmlari hali ham professionallar va rassomlik havaskorlarining nazorati ostida bo'lmagan sir va sirlarga to'la. Bu Uyg'onish davrining eng buyuk durdonalariga mos keladigan deyarli Botticelli unvoni va she'riy ovozi bo'lgan kichik tuval (65 x 51 sm). Taxminlarga ko'ra, bu rasm fasllarga bag'ishlangan tsiklning bir qismidir.

Dehqon mehnati sahnasi muqaddas, kosmik ma'noga to'la harakat sifatida namoyon bo'ladi. Eng yaxshi kiyimlarini kiyib, og'ir ishga ketgan yosh ayolning qiyofasi, dala chetidagi bola, syujetni Xudo onasining ikonasiga o'xshatib qo'ygan, chuqurlikda ketayotgan boshqa bir dehqon ayolning oyna qiyofasi - hamma narsa sirlarga to'la. Peyzaj ahamiyatlilik va katta soddalik bilan to'ldirilgan, bu oddiy va ayni paytda ulug'vor voqealar unga qarshi sodir bo'ladi. Rasmlarini ma'lum bir janrga bog'lash qiyin bo'lgan Aleksey Venetsianov rus she'riy landshaftining asoschilaridan biri hisoblanadi.

Oʻroqchilar (1820-lar)

Ammo portret Venetsianov uchun asosiy janr bo'lib qolmoqda va u hal qiladigan asosiy vazifa - u tasvirlagan kishilarga samimiy qiziqish va hurmatni ifodalash. Yuqori tasviriy mahorat kompozitsiyaning lakonizmi va nafosatliligi bilan birgalikda Venetsianovning tomoshabindagi taassurotini kuchaytiradi. Tarkibining tavsifi bir nechta iboralarga sig'ishi mumkin bo'lgan suratlar chuqurlik bilan hayratga soladiko'p qirrali, hatto ularning qahramonlari oddiy dehqonlar bo'lsa ham.

Bir daqiqa dam olish uchun toʻxtagan oʻroqchining qoʻliga ikkita kapalak oʻtirdi. Bir bola ularning go'zalligidan maftun bo'lib, yelkasidan ularga qaraydi. Rassom deyarli chizilgan - go'yo endi engil qanotlari yoz jaziramasida qochib, g'oyib bo'ladi. Bosh qahramonlar xuddi shunday haqiqiy - ularning yuzlari, qo'llari, kiyimlari. Yosh ayol va bolaning his-tuyg'ulari ham haqiqiy ko'rinadi va eng muhimi, Venetsianov ularni qanday hayratda qoldirishini his qilasiz.

Uy egasining tongi (1823)

Venetsianovning rus rassomchiligida janr xilma-xilligi asoschisi sifatidagi roli inkor etilmaydi. Birinchilardan bo'lib u rus tabiatining o'ziga xos go'zalligiga e'tiborni qaratishga harakat qildi, kelajakdagi yorqin peyzaj rassomlari - Levitan, Shishkin, Kuindji, Savrasovlarga yo'l ochib berdi. Portretda u mutlaqo g'ayrioddiy bosh qahramonlarni - xalq odamlarini ko'rsatdi. Lekin kundalik janrni poetiklashtirish ayniqsa innovatsion hodisa edi.

Usta rafiqasi Marfa Afanasyevna va uning xizmatkor qizlarini rasmining qahramoniga aylantirgan deb ishoniladi. Bu tuvalga kiradigan iliq tuyg'uni tushuntiradi. Styuardessa va uning majburiy xizmatkorlari o'rtasida hech qanday qarama-qarshilik yo'q - bu ko'proq qizlarning o'ziga xos qadr-qimmati va xotirjam go'zalligiga ega bo'lgan oilaviy sahnaga o'xshaydi. Tasvirda tevarak-atrof ham xuddi shunday muhim rol o'ynaydi: ichki makonni mehr bilan bo'yalgan to'ldirish va ayniqsa diqqatga sazovor tomoni - yumshoq, ammo to'ldiradigan yorug'lik.

Zaxarka (1825)

Dehqon bolalari Venetsianov chizgan portret va janrdagi rasmlarning tez-tez qahramonlari. "Uxlayotgan cho'pon", "Bu otaning kechki ovqati", "Shoxli cho'pon" kartinalarida bolalar piktogramma va klassik rasmlardagi gavdasiz karublar sifatida emas, balki ular o'ziga xos xarakterga ega, kuchli his-tuyg'ularni boshdan kechiradigan to'laqonli qahramonlardir. dunyomiz uyg'unligining bir qismi. Venetsianov kartinasining bosh qahramoni Zaxarka shunday. Rassomning bunday asarlarining nomlari va tavsiflari bilan uning rus rassomchiligida iz qoldirgan o'qituvchilik kasbi oydinlashadi.

Doskaga boʻr bilan nimadir chizmoqchi boʻlayotgan hovli bolasini koʻrib, krepostnoy boʻlib tugʻilgan iqtidorli bolalar taqdiri haqida oʻyladi. Tez orada "Vensiyanov maktabi" tug'ildi. U rassomlik kasbining mahoratini o‘rgatish bilan birga, dehqon bolalariga boshpana bergan, ularni boqgan, sug‘organ, ko‘plarini ozodlikka qaytarishga harakat qilgan. Venetsianovning shogirdlari orasida yorqin Grigoriy Soroka va 70 ga yaqin rassomlar bor, ularning ko'pchiligi Moskva Badiiy akademiyasini bitirgan. Maktab faoliyati Venetsianovga rasm o'qituvchisi unvonini bermagan rasmiy akademiklarning qarshiliklariga duch kelganda davom etdi.

"Hosilda. Yoz” (182?)

Uning hayotini beg'araz deb bo'lmaydi, u doimo ish va qiyinchiliklarga to'la bo'lgan. Uning oxiri ham fojiali va kutilmagan bo'ldi - 1847 yilda Aleksey Gavrilovich vafot etdi, o'shanda vagoniga bog'langan otlar to'satdan qo'rqib ketishdi va ularni olib ketishdi va u ularni to'xtatmoqchi bo'lib, yo'lga tushib ketdi.

Yerdagi odam,uning tabiat bilan, uning atrofidagi butun dunyo bilan munosabatlarining uyg'unligi - rassom Venetsianovning asosiy mavzusi, uning merosining asosiy mohiyati va qiymati, uning nomi rus rasmini biluvchilar va sevuvchilar tomonidan hurmatga sazovor bo'lgan narsadir. Taniqli rus landshafti fonida oʻroqchi tasvirlangan va ayni paytda kosmik ahamiyatga ega boʻlgan rasm buyuk rus rassomi ijodining choʻqqilaridan biridir.