Rus me'morchiligida Vizantiya uslubi

2024 Muallif: Leah Sherlock | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-17 05:52

Vizantiyaning tarixiy va madaniy ahamiyatini ortiqcha baholash qiyin. Rossiyada Vizantiya merosini hayotning ma'naviy va moddiy sohalarida ham topish mumkin. Madaniyatlarning o'zaro ta'siri bir necha bosqichlarni bosib o'tdi va hatto hozirgi madaniyat va me'morchilikda ham bu ta'sir belgilari mavjud. Global ma'noda rus madaniyati Vizantiya an'analari va ma'naviy qonunlarining asosiy davomchisi va davomchisiga aylandi.

Vizantiya uslubining kelib chiqishi

395-yilda Rim imperiyasining qulashi keyinchalik Vizantiya deb nomlangan yangi imperiyaning paydo boʻlishiga olib keldi. U haqli ravishda qadimiy an'analar, madaniyat va donishmandlikning davomchisi hisoblanadi. Vizantiya uslubi mavjud me'morchilik texnikasining kontsentratsiyasi natijasida paydo bo'ladi. Yangi davlatning me'morlari darhol o'z oldilariga Rim yutuqlaridan oshib ketish vazifasini qo'ydilar. Shunday qilib, ular rimliklar va yunonlar tomonidan ixtiro qilingan eng yaxshi narsalarni organik tarzda o'zlashtirib, yangi durdona asarlar yaratadilar, zamon talablarini qabul qiladilar va yangi dizayn va rejalashtirish echimlarini topadilar.

Vizantiya madaniyatining shakllanishi nafaqat yuz berganqadimgi yunon-rim tajribasini takrorlash va takomillashtirish, balki kuchli sharqona ta'sir bilan ham bog'liq bo'lib, u hashamat, ulug'vorlik, zeb-ziynatga intilishda aks etadi.

Xristianlikning sharqiy tarmogʻi Konstantinopolda joylashganligi sababli, mamlakat yangi cherkovlarga muhtoj edi. Yangi mafkuraga ham o'z atrofidagilar kerak. Bu vazifalarni Konstantinopolga oqib kelgan va yangi diniy, madaniy, davlat va arxitektura kanoniga aylangan noyob asarlar yaratadigan dunyoning eng yaxshi rassomlari hal qilishadi.

Vizantiya uslubi xususiyatlari

Konstantinopol me'morlari asosan ma'bad me'morchiligida paydo bo'lgan bir qancha muhim konstruktiv muammolarni hal qilishlari kerak edi. Pravoslavlikdagi sobor o'zining miqyosi va ulug'vorligi bilan tomoshabinda o'chmas taassurot qoldirishi kerak edi, ma'bad Xudoning Shohligi bilan bog'liq edi va shuning uchun me'morlar izlayotgan yangi ekspressiv vositalarga muhtoj edilar. Vizantiya ibodatxonasining tuzilishi uchun asos yunon sobori emas, balki Rim bazilikasi edi. Soborlarning devorlari birlashtiruvchi ohakning katta qatlamlari bilan g'ishtdan qurilgan. Bu Vizantiya binolarining o'ziga xos xususiyati - qorong'u va ochiq rangdagi g'isht yoki tosh bilan qoplangan binolarni qoplashning shakllanishiga olib keldi. Ko'pincha fasad atrofida savat shaklidagi bosh harfli ustunlardan iborat arkadalar o'rnatilgan.

Vizantiya uslubi soborning xoch gumbazli turi bilan bogʻliq. Arxitektorlar dumaloq gumbaz va kvadrat poydevorni ulashning oddiy echimini topishga muvaffaq bo'lishdi, shuning uchun "yelkanlar" paydo bo'ldi.uyg'unlik tuyg'usini yaratish. Ikki yoki uchta yonma-yon joylashtirilgan dumaloq tepali konusli derazalar ham Vizantiya binolarining muhim xususiyati hisoblanadi.

Binolarni tashqi qayta ishlash har doim ichki bezatishdan ko'ra oddiyroq edi - bu Vizantiya binolarining yana bir xususiyati. Ichki dizayn tamoyillari nafislik, boylik va nafislik bo'lib, ularda odamlarda kuchli taassurot qoldiradigan juda qimmat, ajoyib materiallardan foydalanilgan.

O'rta asr me'morchiligiga Vizantiya ta'siri

O'rta asrlarda Vizantiya ta'siri Yevropaning barcha mamlakatlariga tarqaldi, u siyosiy, iqtisodiy va ma'naviy edi. O'rta asrlar me'morchiligidagi Vizantiya uslubi yangilanish uchun kuchli manba bo'lib chiqdi. Italiya Vizantiya arxitekturasining yangiliklarini ko'proq qabul qildi: yangi turdagi ma'bad va mozaika texnikasi. Shunday qilib, Palermodagi Torselo orolidagi Ravennadagi o'rta asr ibodatxonalari Vizantiya ta'sirining belgilariga aylandi.

Keyinchalik bu tendentsiyalar boshqa mamlakatlarga ham tarqaldi. Shunday qilib, Germaniyaning Axen shahridagi sobori Italiya ustalari prizmasi orqali Vizantiya ta'sirining namunasidir. Biroq, Vizantiya pravoslavlikni qabul qilgan mamlakatlarga eng kuchli ta'sir ko'rsatdi: Bolgariya, Serbiya, Armaniston va Qadimgi Rossiya. Bu yerda haqiqiy madaniy muloqot va almashinuv bo‘lib o‘tadi, bu esa mavjud me’morchilik an’analarini sezilarli darajada modernizatsiya qilishga olib keladi.

Vizantiyaning Qadimgi Rossiya me'morchiligiga ta'siri

Rim va Konstantinopolga mos din izlab tashrif buyurgan rus delegatsiyasi Ayasofyaning goʻzalligidan hayratga tushgani va ishning oqibatini shu bilan hal qilgani haqida hamma biladi. O'sha paytdan boshlab urf-odatlar, matnlar, marosimlarning rus zaminiga kuchli o'tkazilishi boshlanadi. Bu jarayonning muhim jihati yangi shaklda faol rivojlana boshlagan ma'bad me'morchiligidir. Ma'badlar me'morchiligidagi Vizantiya uslubi butun hunarmandlar jamoalari Qadimgi Rossiyaga soborlar qurish, ko'nikmalarni o'tkazish va mamlakatning yangi qiyofasini shakllantirish uchun kelganligi sababli paydo bo'ldi. Shuningdek, koʻplab meʼmorlar Konstantinopolga tashrif buyurib, qurilishning donoligi va hiyla-nayranglarini oʻrganadilar.

Rus ustalari 10-asrdan boshlab nafaqat Vizantiya an'analarini o'zlashtiribgina qolmay, balki ularni mahalliy cherkovlar uchun zarur bo'lgan echimlar va tafsilotlar bilan to'ldiradilar. Rossiyadagi an'anaviy xoch gumbazli Vizantiya cherkovi katta sig'im uchun qo'shimcha naves va galereyalar bilan to'ldiriladi. Binolarni yangi uslubda yaratish uchun qo'l san'atlari bilan birga keladigan joylar paydo bo'ladi: g'isht yasash, qo'ng'iroq quyish, piktogramma - bularning barchasi Vizantiya ildizlariga ega, ammo rus ustalari tomonidan milliy san'at ruhida qayta ishlanadi. Bunday qayta ishlashning eng yorqin misoli Kievdagi Xudoning donoligi Sofiya sobori bo'lib, u erda uch nefli Vizantiya shakli besh nefli bo'lib, keyinchalik galereyalar bilan qoplangan va besh bob yana 12 ta kichik gumbaz bilan to'ldirilgan.

Vizantiya ibodatxonasi modeli

Arxitekturada Vizantiya uslubi,Biz ko'rib chiqayotgan xususiyatlar ma'badning innovatsion tartibiga asoslanadi. Uning xususiyatlari sof utilitar ehtiyojlardan kelib chiqqan: ma'bad maydonining ko'payishi, gumbaz va poydevorning oddiy bog'lanishi, etarli yorug'lik. Bularning barchasi keyinchalik dunyoning butun ma'bad me'morchiligini o'zgartirgan maxsus turdagi tuzilmalarning shakllanishiga olib keldi. An'anaviy Vizantiya ibodatxonasi kvadrat yoki to'rtburchak asosli, ko'ndalang gumbazli tuzilishga ega edi. Markaziy qismga apsis va galereyalar tutashgan. Ovozning oshishi ustunlar shaklida qo'shimcha tayanchlarning paydo bo'lishiga olib keldi, ular soborni uchta nefga bo'lishdi. Klassik ma'badda ko'pincha bitta bo'lim bo'ladi, kamdan-kam hollarda 5 bo'ladi. Kemerli teshikli derazalar umumiy kamar ostida 2-3 ta birlashtirilgan.

Rus ibodatxonasi me'morchiligida Vizantiya uslubining xususiyatlari

Yangi cherkov ibodatxonalarining birinchi binolari rus an'analariga ko'ra edi, yunonlar ularga ta'sir qila olmadilar, chunki ular o'z ibodatxonalarini g'isht va toshdan qurishgan. Shuning uchun birinchi yangilik ko'p gumbazli bo'lib, u me'moriy echimlarga faol kiritilgan. Rossiyadagi birinchi tosh cherkov 9-asrning oxirida paydo bo'lgan va ko'ndalang gumbazli tuzilishga ega. Ma'bad bugungi kungacha saqlanib qolmagan, shuning uchun uning o'ziga xos xususiyatlari haqida gapirish mumkin emas. Rossiyadagi cherkovlar uchun hajm juda muhim edi, shuning uchun birinchi me'morlar ma'badning ichki maydonini ko'paytirish, qo'shimcha naves va galereyalar qurilishini yakunlash muammosini hal qilishga majbur bo'ldilar.

Bugungi kunda Rossiyada Vizantiya uslubi, binolarning fotosuratlarini ko'p joylarda ko'rish mumkinbir nechta yirik mintaqalar tomonidan taqdim etilgan qo'llanmalar. Bular Kiev va Chernigov, Novgorod viloyati, Pechery, Vladimir, Pskov viloyatidagi binolar. Bu yerda yaqqol Vizantiya xususiyatlariga ega boʻlgan, biroq oʻziga xos meʼmoriy yechimlarga ega boʻlgan mustaqil binolar boʻlgan koʻplab ibodatxonalar saqlanib qolgan. Eng mashhurlari qatoriga Novgoroddagi Avliyo Sofiya sobori, Chernigovdagi Transfiguratsiya sobori, Nereditsadagi Najotkor cherkovi, G‘orlar monastiridagi Trinity cherkovi kiradi.

Yevropa me'morchiligida Vizantiya uslubi

10 asrdan ortiq mavjud bo`lgan Vizantiya davlati jahon tarixida o`z izini qoldirmasdan qola olmadi. Bugungi kunda ham Vizantiya merosining ko'rinadigan xususiyatlarini Evropa me'morchiligida ko'rish mumkin. O'rta asrlar davri, arxitektorlar o'z hamkasblarining innovatsion g'oyalarini o'zlashtirib, ibodatxonalar qurishgan, masalan, Vizantiya ta'sirini eng ko'p qabul qilgan Italiyada, qarz olish va davomiylikka boy. Venetsiya Respublikasiga Vizantiyadan kelgan rassomlar va Konstantinopol qo'lga kiritilganidan keyin bu erga olib kelingan juda ko'p artefaktlar kuchli ta'sir ko'rsatdi. Hatto Venedikdagi San-Marko soborida ham Vizantiya naqshlari va buyumlari ko‘p.

Uyg'onish davrida Vizantiya me'morchiligi ham xuddi shunday muhim rol o'ynagan. Ushbu mamlakatdan kelgan dominant markaziy gumbazli struktura keng tarqalmoqda. Vizantiya ibodatxonalarining xususiyatlarini nafaqat diniy binolarda, balki dunyoviy binolarda ham topish mumkin. Arxitektorlar, danBrunelleschi Bramante va A. Palladioga. Vizantiyaliklarning elementlari va dizayn yechimlari Rimdagi Avliyo Pyotr sobori, Londondagi Avliyo Pavel, Parijdagi Panteon kabi mashhur binolarda yaqqol koʻzga tashlanadi.

Evropa arxitekturasida Vizantiya uslubi shakllanmagan, agar biz pravoslav mamlakatlarini hisobga olmasak, ammo ushbu arxitektura tizimining elementlari hali ham ko'rinib turibdi, ular qayta ko'rib chiqilgan, modernizatsiya qilingan, ammo ular Evropa me'morchiligi o'sadigan asos. Vizantiya qadimiy urf-odatlarni saqlash joyiga aylandi, keyinchalik u Yevropaga qaytdi va u tomonidan ularning tarixiy ildizlari sifatida qabul qilina boshladi.

Rus-Vizantiya uslubining shakllanishi

Rus me'morchiligidagi Vizantiya uslubi Konstantinopol me'morlarining ko'p asrlik g'oyalarini qayta ko'rib chiqish va qayta ishlash natijasida shakllangan. Sharq va rus g'oyalari allaqachon teng sharoitlarda mavjud bo'lgan bu uslub 19-asr o'rtalarida shakllana boshladi. Aynan o'sha paytda arxitekturaning gullab-yashnashi boshlandi, bunda Vizantiya me'morlarining yutuqlari ijodiy qayta ishlandi, to'ldiriladi va yangicha tarzda qo'llanildi. Shu sababli, 19-asrning Rossiyadagi Vizantiya uslubi Konstantinopol yutuqlarining nusxasi emas, balki rus g'oyalarini to'g'ri o'z ichiga olgan "asoslangan" binolarni yaratishdir.

Rus me'morchiligida Vizantiya uslubini davrlashtirish

Arxitektura nazariyasida "Vizantiya uslubi" deb ataladigan narsa 19-asr oʻrtalarida shakllangan. Uning mafkurachisi va targ‘ibotchisi me’mor ediK. A. Ton. Uslubning harbingerlari 19-asrning 20-yillarida paydo bo'lgan, ular Kievdagi ushr cherkovi, Potsdamdagi Aleksandr Nevskiy cherkovi kabi binolarda ko'rinadi.

Ammo uslubning shakllanishining birinchi davri 40-50-yillarga toʻgʻri keladi, bu ayniqsa A. V. Gornostayev va D. Grimm binolarida yaqqol seziladi. Ikkinchi davr - 60-yillar, o'sha paytda Vizantiya va rus xususiyatlarini jasorat bilan aralashtirgan binolar hukmronlik qiluvchi eklektizm ruhida yaratilgan. Bu davrda uslub ayniqsa G. G. Gagarin, V. A. Kosyakov va E. A. Borisovlarning binolarida yaqqol ko'zga tashlanadi.

70-90-yillar - uslubning murakkablashgan davri, me'morlar o'z binolariga turli uslubdagi detallarni kiritib, ko'proq bezak berishga intilmoqda. 19-20-asrlar boshlarida va 20-asrning boshlarida Rossiyada Vizantiya uslubi boshqa uslublar bilan yaqinlashib kelayotgan zamonaviylik ruhida birlashib, tobora erkin talqin qilina boshladi. 20-asrning 90-yillarida soxta Vizantiya uslubi paydo bo'ldi, unda keyingi qatlamlar ko'rinadi, ammo asl xususiyatlar taxmin qilinadi.

Vizantiya uslubining interyerdagi aksi

Konstantinopol uslubi, ayniqsa, binolarning ichki bezaklarini loyihalashda yaqqol namoyon bo'ldi. Vizantiya uslubidagi interyerlar boy bezaklar, qimmatbaho materiallardan foydalanish bilan ajralib turadi: oltin, bronza, kumush, qimmatbaho tosh, qimmatbaho yog'ochlar. Ushbu uslubdagi interyerning yorqin belgisi bu devor va poldagi mozaikalardir.

19-asr rus me'morchiligida Vizantiya uslubining aksi

An'anaga asoslangan arxitekturadagi eng yorqin davrKonstantinopol, 19-asrning o'rtalariga to'g'ri keladi. Bu vaqtda Sankt-Peterburg me'morchiligida Vizantiya uslubi etakchi o'rinni egallaydi. Ushbu uslubdagi binolarning eng yorqin namunalari - Galernaya bandargohidagi Xudo onasining mehribon ikonasi cherkovi (Kosyakova va Prussak), Dmitriy Solunskiy yunon cherkovi (R. I. Kuzmin), Shtol va Shmit savdo uyi (V. Shreter). Moskvada bular, albatta, Tonning binolari: Najotkor Masihning sobori, Katta Kreml saroyi.

XX asr me'morchiligida Vizantiya naqshlari

Pravoslavlikning qayta tiklanishi bilan postsovet davri Rossiya me'morchiligida Vizantiya uslubi yana dolzarb bo'lib qolishiga olib keldi. Rossiyaning ko'plab shaharlarida rus-Vizantiya uslubidagi binolar mavjud. Buning yorqin misoli K. Efremov tomonidan ishlab chiqilgan Yekaterinburgdagi Rossiya zaminidagi barcha azizlar nomidagi Qondagi cherkovdir.

20-21-asrlar oxirida yangi ma'bad binolarida paydo bo'lgan "ikkinchi rus-vizantiya uslubi" shakllandi. U Izhevskdagi Panteleimon cherkovi, Omskdagi Nativity cherkovi, Moskvadagi Nativity cherkovi va mamlakatning barcha burchaklaridagi ko'plab binolar kabi soborlarni o'z ichiga oladi. Bu Vizantiya g'oyalari rus madaniyatiga chuqur kirib borganligi va bugungi kunda undan ajralmas ekanligini ko'rsatadi.

Vizantiya uslubidagi zamonaviy binolar

Zamonaviy me'morlar, ayniqsa ma'bad me'morchiligida, an'anaviy echimlar manbai sifatida Konstantinopol an'analariga qayta-qayta qaytishadi. Ular, albattaqayta ko'rib chiqiladi, yangi texnologiyalarni hisobga olgan holda hal qilinadi, lekin ularda Vizantiya ruhi seziladi. Ishonch bilan ayta olamizki, bugungi kunda Vizantiya uslubi Rossiya me'morchiligida tirik. Bunga misol qilib, mamlakatning koʻplab shaharlarida keltirish mumkin: Sankt-Peterburgdagi Muqaddas mirrali ayollar cherkovi, Nadimdagi Nikolay cherkovi, Muromdagi Serafim cherkovi va boshqalar.