Arxitektura uslublari va ularning xususiyatlari. Romanesk me'morchiligi. Gotika. Barokko. Konstruktivizm

2024 Muallif: Leah Sherlock | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-17 05:52

Arxitektura - bu binolar yoki boshqa inshootlarni rejalashtirish, loyihalash va qurish jarayoni va mahsulotidir. Binolarning moddiy ko'rinishidagi arxitektura asarlari ko'pincha madaniy ramzlar va san'at asarlari sifatida qabul qilinadi. Tarixiy tsivilizatsiyalar ko'pincha omon qolgan yutuqlari bilan ajralib turadi.

Arxitektura kontekstida, albatta, biz uning navlari, ya'ni uslublari haqida gapirishimiz mumkin, ularning har biri o'ziga xos bo'lib, yangi narsalarni olib keladi. Ular bir-biri bilan uyg'unlashib, biz o'rganib qolgan me'moriy xilma-xillikni yaratadi.

Maqolada o'rta asrlardan boshlab asosiy me'morchilik uslublari va ularning xususiyatlari (G'arbiy, Markaziy Evropa va Rossiya) muhokama qilinadi, turli uslublarning xususiyatlari va o'ziga xos xususiyatlari aniqlanadi, tuzilmalarning eng yaxshi namunalari qayd etilgan, farqlar turli mamlakatlarda uslubning rivojlanishida asoschilar ko'rsatilgan vauslublarning har birining vorislari, uslublar mavjudligi va bir uslubdan boshqasiga oʻtish vaqtini tavsiflaydi.

Arxitektura uslubi nima

Uning dastlabki versiyalari birinchi buyuk tsivilizatsiyalar paydo bo'lganda paydo bo'ldi, ularning har biri arxitekturada o'z izini qoldirdi. Misr piramidalari, sfenkslari yoki Janubiy Amerikaning zigguratlari haqida kim bilmaydi. Ehtimol, har xil tsivilizatsiyalar binolari bilan ozgina tanish bo'lgan bironta ham odam yo'qdir.

Ammo asosiy arxitektura uslublari va ularning global miqyosdagi xususiyatlari mavzusi juda keng, Yevropaga. Aynan shu erda juda ko'p farqlar mavjud va siz ularning asosiy xususiyatlarini hisobga olishingiz mumkin.

Romanesk uslubi va uning xususiyatlari

O'rta asrlarda me'morchilikning birinchi uslublaridan biri sifatida XI-XII asrlarda keng tarqalgan va salib yurishlari, o'zaro urushlar va Evropaning mahsuli bo'lgan, hali bo'linmagan Romanesk uslubi hisoblanishi kerak. davlatlar. Umumiy uslubning mavjudligi turli xil mahalliy arxitektura maktablarining mavjudligini istisno qilmadi. Hozircha faqat o'z kuchiga ega bo'lgan, o'zini himoya qiladigan, tovar va pulni jamlaydigan va tez-tez qo'l almashadigan shaharlar ajralib turadi. O'sha davrning me'moriy inshootlaridan, birinchi navbatda, himoya funktsiyasi talab qilingan. Demak, shaharlarning devorlari ham, shaharlardagi binolar ham, birinchi navbatda, katta, massiv va fuqarolarni himoya qilishga qodir bo'lishi kerak edi.

Ular ilgari ishlatilgan materiallardan uzoqlashib, yog'ochni boshqa, bardoshliroqlari bilan almashtirmoqda. Bu tosh va g'isht, metall bilan to'ldirilgandetallar (temir, bronza). Bunday binolardagi derazalar (odatda ibodatxonalar va qal'alar, keyin esa feodallar saroylari) yong'in va o'qlardan himoya qilish uchun binolarning yuqori qismlarida joylashgan kichik va tor, lansetli qilingan. Aksariyat qal'alar tog'da yoki bir yoki bir qator tepalikning tepasida joylashgan edi. Tuzilmalar atrofdagi binolarning tepasida ko'tarilib, buzilmas qo'rg'on sifatida qabul qilingan. Qal'aning o'zagi odatda dumaloq (kamdan-kam kvadrat) minora - donjon - feodalning boshpanasi bo'lgan. G'arbiy va Markaziy Evropaning aksariyat mamlakatlaridagi qal'alar va saroylar erta Romanesk uslubi bilan bog'liq bo'lishi mumkin. Fransiyadagi Losh qal’asi (X asr), Geylyar qal’asi, Karkason qal’a shahri (XIII-XIV asrlar), Fransiyadagi Mont-Sent-Mishel abbeyi (XI asrda asos solingan) o‘zining asl qiyofasini boshqalarga qaraganda yaxshiroq saqlab qolgan. Romanesk ibodatxonalari va gumbazli er osti xonalarining o'ziga xos xususiyati - yodgorliklar va dafnlarni saqlash uchun mo'ljallangan kriptlar. Romanesk cherkovi nuqtai nazaridan - Lotin xochi va markazida shpilli minora. Ichki makonning kuchi, cho'zilgan va baland o'rta qismi, ko'plab og'ir kamar va massiv ustunlar ta'sirida. Bu xotirjam ulug'vorlik va harakatsizlik tuyg'usini keltirib chiqardi. An'anaviy Rim shakllari o'zgarmagan holda qabul qilindi: silliq devorlar, yarim doira arklar, ustunlar va ustunlar. Dastlabki davrda ustunlar boshlari bezaklar bilan qoplangan. Bu o'simliklar va hayvonlarning tasvirlari edi, uslublar etukligi davrida haykallar bilan bosh harflar ko'pincha ishlatiladi.

Gotik arxitektura

O'rta asrlarda roman va gotika uslublari o'ziga xos va hamma joyda keng tarqalgan edi. Yevropa. Shaklda diniy, jiddiy tantanali gotika san'ati ko'proq ruhiy, hayotga va insonga sezgir. Bular arxitektura uslubiga ko'ra langar o'rnatilgan statik ibodatxonalardir. Gotika - Romaneskdan ko'ra o'rta asrlarning etukroq vakili.

Har bir oʻrta asr shahri XIII-XVII asrlarda turli rangdagi koʻchalar oqib oʻtadigan uchburchak kvadrat atrofida toʻplangan soborlar, shahar hokimiyatlari, birjalar, yopiq bozorlar, kasalxonalar bilan faxrlangan. Ulug'vor gotika soborlari Romanesk uslubidagi cherkovlardan keskin farq qilar edi. Ular baland bo'yli, keng va nafis bezatilgan edi. Ularning shakllari o'zining dinamikligi, yengilligi va nafisligi bilan hayratlanarli edi, ular landshaftni aniqladilar va qurdilar. Soborlardan keyin turar-joy binolari ko'tarildi: qavatlar soni ko'paydi, gable tomlari yuqoriga cho'zildi. Shahar yuqoriga qarab rivojlandi. Sobori shahar hayotining markazi edi. Binolarning yuqoriga ko'tarilishi ruhning jannatga intilishi va qal'a devorlari ichidagi shahar rivojlanishining qattiqligi bilan belgilandi. Soborlarning minoralari ikkala qo'riqchi bo'lib, olov minorasi rolini o'ynagan. Ba'zan ularga hushyorlik ramzi bo'lgan xo'roz timsoli kiyib olgan.

Gothic, boshqa me'moriy uslublar va ularning xususiyatlari kabi, ko'plab konstruktiv yangiliklardan foydalangan: tonoz tizimi murakkab va mantiqiy bo'ladi, barqaror ramka tizimi paydo bo'ladi, ichki qovurg'alar paydo bo'ladi va tashqi tayanchlar - tayanchlar. Tonozli shiftlar chegaraga qadar engillashtiriladi, keng oraliqlar va bo'shliqning turli qismlari bir-biriga yopishadi, tonoz ko'tariladi va ma'bad yorug'lik bilan to'ldiriladi. Uslub sifatida gotikaning o'ziga xos xususiyati lanset archdir. Uningtonoz, derazalar, portallar chizmalarida takrorlash engillik va nafislik tuyg'usini oshiradi. Gotikaning klassik namunalari Fransiyaning Parij, Amyen, Reyms va Shartrdagi soborlaridir.

Arxitekturada Uygʻonish

Arxitektura uslublari haqida gapirganda, insonga fikrlovchi va his qiluvchi shaxs sifatida qiziqish, antik davrning eng yaxshi namunalariga qaytish bilan tavsiflangan Uygʻonish davri binolarini eʼtibordan chetda qoldirib boʻlmaydi. Uyg'onish davrining birinchi me'mori F. Bruneleschi - gumbazlar qurish ustasi hisoblanadi. Florensiyadagi ishlarida u yangi tuzilmalar, binolarning karkas tizimi, gumbaz qurishning yangi shakllari va usullaridan foydalanadi. Uning izdoshlari, Rucellai va Strozzi, Alberti va Benedetto da Mayano saroylarining ijodkorlari ham xuddi shu shaharda ishlaydilar.

Yuksak Uygʻonish davri vakillari: Bramante, Sangallo va Palladio Rimda ishlagan, qadimgi Rim elementlarini zamonaviy anʼanalar bilan uygʻunlashgan. Palladio ishi shubhasiz arxitekturaning rivojlanishiga turtki bo'lib, Angliya, Frantsiya va Rossiyada klassitsizm me'morchiligiga sabab bo'ldi.

XVI asrda feodal-katolik reaksiyasining boshlanishi me'morchilikda shartli dekorativ elementlarning kuchayishiga olib keladi. Uyg'onish davri o'rnini barokko davri egallaydi.

Barokkoning arxitektura uslubi va uning xususiyatlari

Har bir uslubning eng yaxshi asarlarida harakatning umumiy yoʻnalishi aniq koʻrinadi: pastga – Romanesk uslubida, yuqoriga – gotikada, qurbongoh tomon – barokkoda.

Barokkoning xususiyatlari: mumkin bo'lgan eng katta o'lchamlarga tortish, murakkabshakllar, monumentallik va pafos. Shunday qilib, majoziy echimlarning idealizatsiyasi, hissiyotlarning kuchayishi, giperboliklik, boy aksessuarlar va tafsilotlarning ko'pligi keladi. Barok me'morlari murakkab burchaklar, yorug'lik va rang kontrastlaridan foydalanadilar. Hayk altaroshlik va rassomlik arxitekturaga bo'ysunadi, u bilan doimiy aloqada bo'ladi. Bu vaqtda inson tomonidan o'zgartirilgan tabiatni o'z ichiga olgan me'moriy ansambllar yaratiladi. Rim barokko arxitekturasining yorqin markaziga aylanadi.

Barokko me'morlari yangi turdagi binolarni joriy qilmaydilar, balki eski binolar uchun yangi kompozitsion va dekorativ usullarni topadilar, ular me'moriy tasvirning shakli va mazmunini butunlay o'zgartiradilar. F. Borromini toʻgʻri chiziq va tekisliklarni qiyshiq, yumaloq, burilishli chiziqlar bilan almashtiradi. Tivolidagi Villa d'Este Palazzo Barberinida me'morlar er, hovuzlar, pavilyonlar va hayk altaroshlik guruhlaridan mohirlik bilan foydalanganlar.

Berninining (me'mor, hayk altarosh, rassom) barokko asarlari: Rimdagi Sant'Andrea cherkovi, Rimdagi Avliyo Pyotr sobori qurilishining ko'p yillik yakuni. Ulug'vor ustunlardan (yuzlab ustunlar) tashqari, sobor qurilishi loyihasi ikkita favvora va ular orasidagi obeliskni o'z ichiga olgan.

Arxitektura rivojlanishining keyingi bosqichi va bosqichi klassitsizmdir.

Barokko va klassitsizmni solishtirish

Markazlashgan davlat va avtokratiyaning g'alabasi monumental tuzilmalarda aks etadi. Ansambllar misli ko'rilmagan nisbatlarga ega. Bunday ansamblning eng yorqin namunasi - Parijdan 17 km uzoqlikda joylashgan Versal. Uni qurishda antik davrning tartib tizimlari ishlatilgan. Ichida yaxlitlikbinolarning hajmlari va kompozitsiyalari qurilishi Rim va Gretsiyani takrorlaydi, qat'iy tartib va simmetriya tasdiqlangan (frantsuz parklari).

Luvr yetuk klassitsizm asari sifatida Yevropadagi koʻplab davlat muassasalari uchun namuna boʻlib xizmat qildi.

Va Rimda barokko paradi davom etmoqda: Ispaniya zinapoyalari, San-Jovanni va Santa Mariya Maggiorening yirik xristian bazilikalari, Trevi favvorasining tarkibi tafsilotlarga to'la. Barokko va klassitsizm yonma-yon ketadi.

Barokko uslubi tafsilotlarga qarash va qoyil qolishni anglatardi. Klassikizm esa tomoshabindan birdaniga butun ansamblni tabiiy va texnogen muhit bilan yoritishni talab qildi.

Tozalashtirilgan rokoko uslubi

17-asrning susayishi bilan barokko va klassitsizm uslublari oʻrnini yangi badiiy yoʻnalish – rokoko egalladi. Ushbu uslubdagi arxitektura asta-sekin ulug'vor ansambllardan uzoqlashmoqda, ammo hashamatga intilish faqat yangi shaklga ega. 17-asr qal'asi o'rnini shahar uyi - bog'lar yashilligiga botgan mehmonxona egallaydi. Bu, qoida tariqasida, aristokratiya yoki badavlat savdogarlar va sudxo'rlarning kichik saroyi. Rokoko qasrlarida klassitsizmga xos bo'lgan tashqi ichki birlik buziladi, mantiqiy ravshanlik, ravshanlik va qismlarning butunga bo'ysunishi buziladi, ammo egri chiziqlilik va nafislik engillik va quvnoqlik taassurotiga yordam beradi.

Rokoko interyerining odatiy namunasi Subise J. Boffan mehmonxonasining ichki qismidir. Bo'sh joy mehmonxona rejasida oval bilan belgilanadi. Bezatishning barcha tafsilotlari bir-biriga bog'langan, o'ynaydi va porlaydi, nometall egri chiziqlarni qayta-qayta aks ettiradi, bo'shliqni kengaytiradi va haqiqatdan uzoqlashadi. Rokoko meʼmoriy uslubining oʻziga xos belgilari yaqqol koʻrinadi.

1750-yillarning oʻrtalariga kelib, rokoko uslubi qattiq tanqid qilindi. Rokoko, barokko va klassitsizmni taqqoslashda oxirgisi g'alaba qozonadi.

Parijda J. A. Gabriel (Place de la Concorde) va Suflot (Pantéon ibodatxonasi) allaqachon o'z asarlarida klassitsizmning ilohiy nisbatlari tendentsiyalariga qaytishmoqda.

C. N. Ledouxning ishi - sanoat shahri loyihasi

K. N. Ledoux shahar ansamblining muammosini klassikadan chiqish orqali hal qiladi, lekin shu bilan birga uning qonunlarini jasorat bilan buzadi, tafsilotlari va bezaklaridan bosh tortadi. Uning asarlarida jiddiy geometrik hajmlar va kuchli toshlar muhim ahamiyatga ega edi.

Ledoux kompaniyasi Shaw sanoat shahri uchun loyiha yaratdi va uni qisman amalga oshirdi. Ansambl tarkibiga “Do‘stlik uyi”, “Birodarlik uyi”, “Ma’rifat uyi” kiradi. Bu loyiha Rossiyada sovet davridagi konstruktivistik gʻoyalar va binolarning asoschisi hisoblanadi.

Imperiya me'moriy uslub sifatida

Napoleon davrida san'at, Lui XIV davrida bo'lgani kabi, qat'iy davlat nazorati ostida edi. Klassizm og'ir va tantanali imperiya uslubida qayta tug'iladi. U turli maqsadlardagi binolarga antiqa me'moriy shakllarni berishni bilardi. Imperiya uslubining eng sevimli motivi zafar archasi motividir. Arxitektor F. Chalgrin imperator sharafiga Parijdagi Yulduzlar maydonida Ark de Triomfni quradi, bu shahar panoramasini yakunlaydi. Arkda sovuq ulug'vorlik tamg'asi bor. C. Persier Karusel maydonida qadimiy archni takrorlaydi. Empire uslubi ichki makonlardan tashqari, og'ir mebellarga kiradisfenkslar, griffinlar, kimeralar naqshlari mavjud.

Imperiya 19-asrning soʻnggi ajoyib uslubi.

Eklektik

Sanoat ishlab chiqarishi kengaymoqda, aholi sonining oʻsishi uy-joyga boʻlgan ehtiyojni keltirib chiqarmoqda, yoʻl muammolari arxitektura yoʻnalishlarini rivojlantirishni taqozo etmoqda. Arxitektorlar bevosita biznes mijozlariga bog'liq. Shaharlarda qurilish ishlari bosh rejalarsiz amalga oshirilmoqda. Qurilishning asosiy sharti - bu iqtisod, arzonlik va qulaylik. Har xil turdagi eklektik elementlar paydo bo'ladi, eski uslublar yangi binolarda aralashtiriladi. Arxitekturada yangi muhandislik va konstruktiv shakllardan foydalanishga asoslangan o'ziga xos til hali ishlab chiqilmagan. Eklektizmning hukmronligi va turli me'moriy naqshlarga taqlid qilish asr oxirigacha davom etadi.

Yangi davr - yangi arxitektura

Texnik taraqqiyot tobora ijtimoiylashib bormoqda, ishlab chiqarish jadal rivojlanmoqda. Ishchi kuchini joylashtirish zarurati uy-joyga bo'lgan ehtiyojni bartaraf etishni talab qiladi. Bularning barchasi juda ko'p shoshilinch, shoshilinch arxitektura muammolarini keltirib chiqaradi.

Arxitekturani hayot qoʻygan bu vazifalarni hal qilishdan ajratib boʻlmaydi. Shuning uchun 20-asrda me'morchilikning yuksalishi uchun barcha sharoitlar yaratilgan. 19-asrning eklektizmi yangi tuzilmalar va materiallardan foydalanishga asoslangan integral uslubni izlash bilan almashtiriladi. Bular po'lat, beton va temir-beton, shisha, osma qopqoqlar, trusslar.

Uning arxitekturasining xabarchisi 1889-yilda Parijdagi Butunjahon koʻrgazmasida barpo etilgan Eyfel minorasi edi. G. Eyfel dastlab hech qanday utilitar ma'nodan mahrum ekanligini tushundi vafoydalanish. Parijdagi eng ko'p tashrif buyuriladigan ushbu arxitektura ob'ekti muallifi tomonidan qancha tanbeh va haqoratlarga uchragan.

Zamonaviy degani "zamonaviy" degan ma'noni anglatadi

19-asr oxirida "zamonaviy" deb nomlangan yo'nalish o'zini e'lon qildi. Ushbu uslubdagi konstruksiyalarni yaratuvchilar temir-beton, shisha, qoplamali keramika va boshqa yangi materiallardan foydalangan holda tuzilmalarni ratsionalizatsiya qilishga intilishdi. Ammo turli materiallarning yangi xossalari tufayli erkinlikka erishish yuzaki dekorativizmning rivojlanishiga, qasddan egrilikka urg'u berilishiga olib keldi.

Katoliklar yangi uslubni "poʻlat, shisha va beadablik" deb atashgan.

Metal bog'lamlarning qiyshiq naqshlari, balkon panjaralari, tom burmalari, teshiklarning egri chiziqli shakllari, stilize qilingan bezaklar ko'pincha o'tmishdagi tarixiy uslublarga juda o'xshardi. Art Nouveau dekorativ va amaliy san'atga katta ta'sir ko'rsatdi, ammo yangi badiiy va me'morchilik tizimini yaratmadi. Arxitektura rivojlanishidagi hal qiluvchi burilish Birinchi jahon urushidan keyin sodir bo'ldi.

Postmodernizmning asosiy tamoyillari va me'morlari

1970-2000 yillar arxitekturasida postmodernizm - bu, birinchi navbatda, har bir ijodining maksimal ifodaliligi va o'ziga xosligiga intiladigan harakat. Buning uchun postmodernizm barcha davrlarning boshqa me'morlari ijodidan keng foydalanadi, ularni takrorlaydi, eng so'nggi qurilish materiallaridan foydalanadi va tanish ob'ektlarni butunlay boshqacha muhitda yozadi, ularning dekorini qisman to'ldiradi va o'zgartiradi. Ijodda xususiyatlar ko'rinadibarokko, keyin gotika elementlari. Postmodernizmning mashhur amaliyotchilari: R. Venturi, A. Rossi, P. Ayzenman va boshqalar. 1970-2000 yillar arxitekturasida postmodernizm qurilishiga misol sifatida Sopot shahridagi Egri uyni keltirish mumkin.

Konstruktivizmning paydo boʻlishi va keng yoʻnalishi

Eski shaharlar zamon ruhiga mos kelmaydi. Iqtisodiyot va joy etishmasligi ishchilarni joylashtirishning yangi shakllarini va yangi shaharni kengaytirish loyihalarini talab qiladi. Yirik shaharlar atrofida yakka tartibdagi turar-joy binolari, ishchilar posyolkalari, sanoat shaharlari bo'lgan bog' shaharlari paydo bo'ladi. Aholi uchun tejamkor namunaviy kvartiralarga ega uy-joy loyihalari mavjud. Uylarga, shuningdek, avtoulovlarga qo'yiladigan talablar xarakterlanadi. Yangi turdagi shaharlar, sanoat posyolkalari va yirik sanoat ob'ektlarini loyihalashda zerikarli funktsional-konstruktiv tizim tamoyillari tobora ko'proq kiritilmoqda.

Shahar badiiy qiyofasida avtomagistrallar, koʻpriklar, transport ayirboshlash joylarining oʻrni ortib bormoqda.

20-asr me'morchiligiga eng katta ta'sirni konstruktivizm asoschisi, doimiy ravishda o'zaro otishmalarga sabab bo'lgan jahon arxitektura fanining ustasi Le Korbusier qilgan bo'lishi mumkin. Uning ideali oddiylik va hajmlarni sinchkovlik bilan moslashtirish, g'ayrioddiy shahar kompozitsiyalari uchun imkoniyatlardan tashqarida ochilgan temir-betondan foydalanishdir. Aynan Le Korbusier shaharni osmono'par binolar bilan qurish, uning transport tizimini to'liq almashtirish, shaharning barcha hududlarini oqilona rayonlashtirish g'oyasini ilgari surgan.

Uning loyihalari feodalizm davridan qolgan shaharlarni rivojlantirish yo'llari haqidagi eski g'oyalarni shunchaki yo'q qiladi. Korbusierning eng mashhur asarlari: Parijdagi yotoqxona, Puassidagi villa va boshqalar. Marseldagi 17 qavatli eksperimental turar-joy binosida u yorug'lik, havo va aholi bilan to'ldirilgan uy-joy yaratishga intiladi.

Konstruktivizm tabiati Dessaudagi Bauhaus binosida tushuntirilgan. U bir nechta to'rtburchak holatlarni o'z ichiga oladi. Uning xususiyatlari: silliq beton (devorlar) va teshiklar ko'rinishidagi gorizontal ulkan derazalarning kontrastlari, hech qanday bezak detallarining yo'qligi, lakonizmning haddan tashqari darajalari, ya'ni konstruktivistik uslubning eng tipik xususiyatlari.

Konstruktivizm uslubiga bunday yaqinlik ansamblni quruq va zerikarli qildi.

Rossiyada konstruktivizmning arxitektura uslubi alohida ahamiyat kasb etdi. Oktyabr inqilobidan keyin u hokimiyat tomonidan qo'llab-quvvatlana boshladi. Uning xalqning jamoaviy hayotiga, odamlarni qandaydir asoslar bo‘yicha birlashtirib turuvchi inshootlar (oshxona fabrikalari, madaniyat uylari, Pionerlar yoki metallurglar saroylari va boshqalar) qurilishiga yo‘n altirilganligi birdamlik, birodarlik, birodarlik g‘oyalari va shiorlarini qo‘llab-quvvatlashga yordam berdi. Sovet hokimiyatiga juda mos keladigan hamma joyda hukm surgan kollektivizm va boshqalar. Turar-joy binolari me'moriy ortiqcha bo'lmagan holda qurilgan, loyihalar odatiy va o'xshash bo'lib, egizaklar, kvartiralar - kichkina. Keyin ular bir xil binolarni turli ranglarda bo'yashni boshladilar - ularni chiroyli va arzon qilish uchun.

Arxitekturani san'at sifatida himoya qiluvchi me'morlar esa me'moriy yodgorliklarni har xil me'moriy ortiqchalik bilan saqlab qolishga urinib, hokimiyatning dushmaniga aylandilar.

Arxitekturadagi yuqori texnologiyali uslub

Ushbu uslub ultra-zamonaviy materiallardan foydalanishni oʻz ichiga oladiasl loyihalardan tashqari mujassamlanishlar, kelajak yoki boshqa sayyoralardagi hayot haqidagi filmlar manzarasiga o'xshash. Funktsionallik va yorqinlik, g'ayrioddiy fazoviy echimlar va turar-joy inshootlari, transport yo'nalishlarining o'ziga xosligi, sanoat majmualari bizni uzoq kelajakka olib boradi. Biroq, yuqori texnologiyali binolar shafqatsiz materiallardan foydalanish tufayli juda og'ir ko'rinadi. Bu uslub ko'pincha keskinlik va tashvish, ba'zan esa qo'rquvni keltirib chiqaradi. Yuqori texnologiyalar dinamika va harakat zarur boʻlgan joylarda qoʻllaniladi: stadionlar, kontsert va kino zallari.

Hi-tech XX asrning 70-yillarida N. Foster, R. Rojers, N. Grimshou va R. Piano kabi me'morlarning ishlariga asoslangan edi. Ammo birinchi yuqori texnologiyali urinishlar 19-asrda boshlangan - bu D. Pakstonning Kristal saroyi.

Yuqori texnologiyalarning yorqin namunasi - Yaponiya poytaxtida qurilgan Fuji TV binosi.

Dekonstruktivizm arxitektura uslubi sifatida

Arxitektura uslublari qatori va ularning xususiyatlari dekonstruktivizm bilan yakunlanadi. Bu tabiiy ofat haqidagi filmlardan ilhomlantirilgani aniq. Dekonstruktivizm uslubi me'moriy tendentsiyadir (o'tgan asrning 80-yillarida boshlangan), bu tuzilmalar va inshootlarning shahar landshaftiga kuchli tajovuzkor kirib borishini o'z ichiga oladi. Dekonstruktivistlarning asarlari atrofdagi shahar muhitining barqarorligini vizual ravishda buzadi, uni binolarning o'lchami va shakli bilan buzadi. Dekonstruktivizmga misol sifatida Zaha Hadid oʻt oʻchirish stantsiyasi va Frank Geri muzeyi kiradi.