Maksfild Parrish: rassomning tarjimai holi, mashhur rasmlari

2024 Muallif: Leah Sherlock | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-17 05:52

M. Parrish shu qadar mashhur rassom ediki, hatto palitradagi ranglardan biri uning nomi bilan atalgan: "Parrish ko'k" (Parrish ochiq ko'k). Maksfild Parrish o'zining texnikasi, mehnatsevarligi, model izlashi va boshqa ko'p narsalar bilan boshqa zamonaviy rassomlardan juda farq qilgan bo'lsa-da, u Amerika rangtasviri tarixiga bitta kartinaning muallifi sifatida kirdi - "Tong" dunyosida uning tashrif qog'ozi bo'ldi. rasm.

Rassomning qisqacha tarjimai holi

Maksfild Parrishning (1870-1966) tarjimai holi uning otasi Stiven Parrishning oʻymakor va peyzaj rassomi boʻlganligi bilan boshlanishi kerak. U erta chizish qobiliyatini namoyon etgan o'g'liga ko'p narsa berish uchun etarli pul va mahoratga ega edi. Birinchidan, bu munosib ta'lim: Maksfild Pensilvaniyadagi Tasviriy san'at akademiyasini tamomlagan. Tug'ilganda rassom Frederik ismini oldi, lekin ishlashni va pul ishlashni boshlaganidan so'ng, u o'z ismini onasining qizlik familiyasiga Maksfildga o'zgartirdi. Bu ism uning ijodiy taxallusiga aylandi.

Birinchi mashhur asarlar -illyustratsiyalar. Bu Baumning 1887 yildagi "Ona g'ozning nasrdagi ertaklari" to'plami, bolalar uchun she'rlar to'plami va "Arab kechalari" ("Ming bir kecha") uchun rasmlar. Uning elflar, ajdarlar, perilar bilan qilgan ajoyib asarlari bolalarga shunchalik tushunarli ediki, ular ularni shunchalik quvontirdi va ularni haqiqiy sehrli dunyo bilan tanishtirdiki, rassom darhol buyurtmalar bilan to'lib-toshgan. Maksfild Parrish illyustrator sifatida ko‘plab jurnallar bilan hamkorlik qilib, 19-20-asrlar oxirida “oltin illyustratsiya davri” yulduzlaridan biriga aylandi va ko‘plab jurnal muqovalari yaratdi.

U katta talabga ega edi, juda boy va rasmlari bilan mashhur edi. Ammo rassom kasal bo'lib, stressni boshdan kechiradi va rasmlar ustida ishlashni to'xtatadi, landshaftga, otasining janriga murojaat qiladi. Parrishning yog 'bo'yoqlari Rafaelgacha bo'lgan davr naqshini va mavzu tanlashini eslatib turuvchi, o'ziga xos sehrli jilosi bilan boshqa rassomlar ijodidan juda farq qilar edi. Maksfild Parrishning rasmlari Nyu-Yorkdagi Metropolitan san'at muzeyida namoyish etilmoqda.

Parrish uslubi va texnikasining xususiyatlari

Rassomning uslubini osongina tanib olish mumkin: u juda ehtiyotkorlik va real aniqlik bilan asar tafsilotlarini yozgan va ularni ajratib ko'rsatgan, bo'yoq qatlamlarini bir-birining ustiga surgan, ularni almashtirib, lak qatlamlari bilan tekislagan.. Uning deyarli barcha rasmlaridan sokin nur, osoyishtalik taraladi. Ular yoqimli va hayotni tasdiqlaydi, ko'taradi va optimizm qo'shadi.

Maksfild Parrish o'z ustaxonasida toshlar va qo'llanilgan doğaçlama materiallardan rasmlar uchun peyzaj yaratishga ko'p vaqt sarflagan.bir nechta yorug'lik manbalari bilan diversifikatsiyalangan yoritish.

Rassomning rasmlarida cho'tka zarbalari ko'rinmaydi, hamma narsa ko'zdan yashirilgan. Bu tomoshabinni ertaklarni tasvirlashdan bosh tortgan, lekin o‘z asarlarida yana sehrli sehrni yaratgan rassomning sehrli dunyosiga olib boradi.

Rasmlar uchun oʻtiruvchilarni tanlash

Parrishning rasmlari, qoida tariqasida, uning qarindoshlari, do'stlari va tanishlari uchun suratga tushgan. Buni rassom o'z rasmlarida "begunohlik ruhini", ya'ni bugungi kunda aytganimizdek, tazelik, tamg'alikni ifodalamoqchi ekanligi bilan oqladi.

Qizi Jeyn "Tong" kartinasi uchun suratga tushdi. Ammo Maksfild Parrishning asosiy modeli dastlab bolalarning enagasi, keyin esa oilaning uy bekasi - Syuzan Levin edi. Aynan uning fotosuratidan u o'z rasmlarida ayol yalang'och figuralarini chizgan, uning tanasi "Tong" kartinasidagi yolg'onchi qizdan olingan, ammo Kitti Spensning yuzi (Rut Brayan Ouen) uning ko'rinishiga aylandi. Kitti Spens amerikalik siyosatchi V. D. Brayanning o'n sakkiz yoshli nabirasi bo'lib, u 1922-23 yillarda "Life" jurnali muqovasida "Kanyon" (1923), "Morning" (1922) va boshqa filmlar uchun suratga tushgan.

"Tong" rasmining hikoyasi

“Tong” kartinasi rassom tomonidan ikki yil davomida yaratilgan bo’lib, ko’p yillarini ish boshlamasdan o’ylab, doim ko’z o’ngida bo’lgan “chiroyli oq panno”ga tegmay qolgan. 1923 yilda tugallangan asar ommaga taqdim etildi va yuqori baholandi. 1925 yilga kelib, Maksfild Parrishning "Tong" kartinasi allaqachon takrorlangantoshbosma ko'rinishida bo'lib, zamondoshlarining fikricha, Da Vinchining "So'nggi kechki ovqat" yoki E. Uorholning Kempbell sho'rva qutilaridan kam bo'lmagan mashhur bo'ldi. To‘g‘ri, ko‘pchilik tanqidchilar toshbosma asl nusxaning barcha jozibasini to‘liq aks ettira olmasligini ta’kidladilar.

Rassom rasmda illyustratsiyalar rad etilganidan keyin birinchi marta ijodda yangi yo'nalishni topdi: antiklik va Amerika zamonaviyligi uyg'unligi. Faqat zamondoshlar orasida juda mashhur bo'lgan o'tmish va taniqli hozirgi tafsilotlarni topish va birlashtirib, yangi yorqin ertaklar olamini yaratish orqali rassom o'zini yangi deb topadi.

"Tong" kartinasi syujeti va uning taqdiri

Rasmda hamma oddiy, qulay va baxtli yashaydigan ertaklar mamlakati Arkadiyadagi hayot manzarasi tasvirlangan. Ko'tarilayotgan quyosh nuri tuvalni to'ldiradi. Ikki begunoh qiz yotgan va unga suyanib turgani yorug'lik va quvonchga to'la.

Kuchli ustunlar va uzoqdagi tog'larning muloyim kuchi ularning tinchligini himoya qiladi va gullaydigan novdalar va oldingi yuzalarning silliqligi rasmga kerakli noziklik va go'zallikni beradi. "Amerika orzusi" ning haqiqiy, aniq timsolidir: kelajakka xotirjam ishonch, bo'lish quvonchi, go'zallik va tabiat bilan uyg'unlik rasmni AQSh aholisining butun avlodi uchun eng sevimlisiga aylantirdi. Asar tanqidchilar tomonidan darhol zamonaviy Amerika san'atining ajoyib asari sifatida maqtovga sazovor bo'ldi.

Ko'rgazmadan so'ng darhol rasmni sotib olgan "noma'lum" uni 50 yil davomida zamondoshlarining ko'zidan yashirgan va bu ham tuvalning mashhurligini oshirgan. Bu "noma'lum" rassomga suratga tushgan modelning bobosi V. D. Brayan bo'lib chiqdi. Rasm hozirda maxfiydirto'plamlar.

Parrish yozgi rasm

Yoz rasmini (ingliz tilida "Yoz") Parish ishiga xos deb hisoblash mumkin. Rasmda yalang'och ayol ko'l bo'yida yam-yashil gullaydigan daraxt yoki butalarning shoxlari soyasida, oyoqlarini suvga tushirib, ko'zlarini yumib o'tiradi. Maksfild Parrishning yozida issiqlik va quyosh havoni va atrofdagi hamma narsani bosib oladi. Ko‘lning suvi, tog‘lardan oqayotgan sharsharaning soylari va tumandagi tog‘larning o‘zi esa salqin tazelik beradi.

Ayolning butalar ichida nima qilayotgani aniq emas, biz uning qoʻllarini koʻrmayapmiz. Syujetning bunday “tushunmasligi”, fon landshafti va qadimiylikka taqlid qiluvchi figuraning tasviri Rafaelgacha bo‘lgan davrdan aniq olingan va rasmdagi hajmlarning taqsimlanishi (oldingi tekislik + yana bitta tekislik + yana bitta va hokazo).) va ranglar tanlovi o'sha paytda gullab-yashnagan Art Nouveau uchun hurmatdir. Rasm, albatta, iste'dodli va hatto reproduksiyada ham yaxshi.

M. Parrish va uning bugungi rasmlari

Bugungi kunda rassomning rasmlari tomoshabinga yogʻayotgan nuri, rassom yaratgan ajib olamining goʻzalligi bilan hayratga soladi, biz uning ijodiga qarab bemalol kirib olamiz. Rassom o'z rasmlarida boshlagan ertak uning rasmlarida davomini topdi. U hatto Xempshir shtatining osongina taniqli landshaftlarida yashaydi.

Ammo rassom ham oʻzining samaraliligi, asarlarini puxtalik bilan yakunlashi, barcha asarlarining toʻliqligi (piyonatliligi) bilan hayratda qoldiradi.