Karl Mariya fon Weber - bastakor, nemis romantik operasining asoschisi: tarjimai holi va ijodi

2024 Muallif: Leah Sherlock | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-17 05:52

Karl Mariya fon Veber - 18-asrning mashhur nemis bastakori va musiqachisi, Motsart rafiqasining amakivachchasi. U musiqa va teatr rivojiga katta hissa qo‘shgan. Germaniyada romantizm asoschilaridan biri. Bastakorning eng mashhur asarlari uning operalari edi.

Karl Mariya fon Weber: tarjimai holi. Bolalik yillari

Karl Germaniyaning kichik Eytin (Golshteyn) shahrida tug'ilgan. Bu voqea 1786 yil 18 dekabrda sodir bo'ldi. Uning otasi musiqaga juda mehr qo'ygan Frans Veber edi. U sayohatchi drama truppasida tadbirkor boʻlib ishlagan.

Bo'lajak musiqachining bolalik yillari ko'chmanchi teatr aktyorlari orasida o'tdi. Bu o'ziga xos muhit bolaga katta ta'sir ko'rsatdi va uning kelajagini belgilab berdi. Demak, teatr truppasi uni dramatik va musiqiy janrlarga qiziqish uyg‘otgan, shuningdek, unga sahna qonuniyatlari va dramatik san’atning musiqiy o‘ziga xos xususiyatlari haqida bilim bergan.

Yoshligida Veber rasm chizishga ham faol qiziqardi. Biroq, otasi va katta akasi uni ko'proq tanishtirishga harakat qilishdimusiqa. Frants doimiy sayohat qilishiga qaramay, o'g'liga yaxshi musiqiy ta'lim berishga muvaffaq bo'ldi.

Birinchi kompozitsiyalar

1796 yilda Karl Mariya fon Veber Xildburgxauzenda pianino chalishni o'rgangan, keyin Zalsburgda 1707 yilda kontrpunt asoslarini o'rgangan, keyin 1798 yildan 1800 yilgacha Myunxenda sud organchisi Kalcheromdan kompozitsiyani o'rgangan. Xuddi shu yillarda u qo'shiqchilik saboqlarini oldi.

Karl musiqaga jiddiy qiziqadi. Va 1798 yilda J. M. Gaydn rahbarligida u hatto klavier uchun bir nechta fughettalarni yaratdi. Bular bastakorning ilk asarlari edi. Ajablanarlisi shundaki, Karl Mariya fon Veber ham opera yozishni juda erta boshlagan. Fuglardan so'ng, uning ikkita asosiy ijodi paydo bo'ldi, biz ularni quyida muhokama qilamiz, shuningdek, katta massa, allemandlar, ekossezlar va komik kanonlar. Ammo 1801-yilda yaratilgan "Piter Shmoll va uning qo'shnilari" qo'shig'i eng katta muvaffaqiyatga erishdi. Mana shu asar Iogann Maykl Xaydnning o'zi tomonidan ma'qullangan.

Yuqori pozitsiya

1803 yilda nemis romantik operasining bo'lajak yaratuvchisi ijodida sezilarli rivojlanish yuz berdi. Bu yil Weber butun Germaniya bo'ylab uzoq safardan so'ng Vena shahriga keladi. Bu erda u o'sha paytdagi juda mashhur musiqa o'qituvchisi Abbe Vogler bilan uchrashdi. Bu odam Karlning musiqiy va nazariy bilimlarida mavjud bo'lgan bo'shliqlarni tezda qayd etdi va ularni to'ldirishga kirishdi. Bastakor ko‘p mehnat qildi va yuksak mukofotga sazovor bo‘ldi. 1804 yilda u, o'n yetti yoshli yigit, kopellmeyster sifatida qabul qilindi, ya'ni. Voglerning homiyligi tufayli Breslav opera teatriga rahbarlik qildi. Bu voqea Veber ijodi va hayotining yangi davrini belgilab berdi, u quyidagi vaqt oralig'ini o'z ichiga oladi - 1804 yildan 1816 yilgacha.

Ijodkorlikning eng muhim davrining boshlanishi

Karl Mariya fon Veberning musiqiy asarlari hozirda jiddiy evolyutsiyani boshdan kechirmoqda. Umuman olganda, 1804 yildan boshlab kompozitorning barcha ijodi o'zgardi. Bu vaqtda Veberning estetik qarashlari va dunyoqarashi shakllanadi va musiqiy iste'dod eng yaqqol namoyon bo'ladi.

Bundan tashqari, Karl musiqiy va teatr sohasida tashkilotchi sifatida haqiqiy iste'dodni namoyon etadi. Truppa bilan Praga va Breslavlga sayohat qilish unda dirijyorlik qobiliyatini kashf etdi. Ammo Veber uchun klassik an'anani o'zlashtirish etarli emas edi, u hamma narsani o'zgartirishga va tuzatishga intiladi. Shunday qilib, u dirijyor sifatida opera orkestridagi musiqachilarning tartibini o'zgartirdi. Endi ular asbob turiga qarab guruhlangan edi. Bu bilan bastakor 19-20-asrlarda mashhur bo'ladigan orkestrni joylashtirish tamoyilini kutgan.

O'n sakkiz yoshli Veber nemis teatrlarida tarixan shakllangan an'anani saqlab qolishga intilayotgan musiqachilar va qo'shiqchilarning qarshiliklariga qaramay, o'zining dadil o'zgarishini yoshlik shijoati bilan himoya qildi.

Bu davrning asosiy asarlari

1807-1810 yillarda Karl Mariya fon Veberning musiqiy-tanqidiy va adabiy faoliyati boshlanadi. U spektakllar va musiqiy asarlar haqida sharh va maqolalar yozishni boshlaydi, "Hayot" nomli romanini boshlaydimusiqachi" deb yozadi u o'z kompozitsiyalariga izoh yozadi.

Bastakor ijodining butun birinchi davrida yozilgan asarlar muallifning kelajakdagi uslubining xususiyatlari qanchalik etuk va jiddiyroq boʻlib borayotganini koʻrish imkonini beradi. Hozirgi vaqtda Veberning musiqiy va dramatik asarlari eng katta badiiy ahamiyatga ega, jumladan:

• Singspiel "Abu Gasan".
• Silvana operasi.
• Ikki simfoniya va ikkita nomsiz kantata.

Shuningdek, bu davrda koʻplab uverturalar, qoʻshiqlar, xor ariyalari va boshqalar paydo boʻldi.

Drezden davri

1817 yilning boshida Karl Mariya fon Veber Drezden Deutsche Operasining Kapellmeyster bo'ldi. O'sha yili u opera qo'shiqchisi Karolin Brandtga uylandi.

Shu paytdan boshlab bastakor ijodining eng muhim va oxirgi davri boshlanadi, u 1826 yilda uning vafoti bilan yakunlanadi. Bu vaqtda Veberning dirijyorlik va tashkiliy faoliyati juda shiddatli xarakter kasb etadi. Shu bilan birga, u dirijyor va rejissyor sifatida qiyinchiliklarga duch keldi. Charlz Mariyaning yangiliklariga deyarli bir yarim asr davomida hukmronlik qilgan teatr an'analari, shuningdek, Drezdendagi Italiya opera truppasining dirijyori F. Morlakki faol qarshilik ko'rsatdi. Bularning barchasiga qaramay, Veber yangi nemis opera truppasini yig'ishga muvaffaq bo'ldi. Qolaversa, yetarlicha tayyorgarlik ko'rmagan jamoaga qaramay, u ajoyib o'yin ko'rsatishga muvaffaq bo'ldi.

Ammo, bastakor Veber o'z o'rnini guruh ustasi Veberga berdi deb o'ylamaslik kerak. U muvaffaqiyatga erishdibu ikkala rolni birlashtiring va ularni ajoyib tarzda enging. Ustozning eng yaxshi asarlari, jumladan, eng mashhur operasi ham aynan shu vaqtda dunyoga kelgan.

Bepul toʻpponcha

Ushbu operada hikoya qilingan voqea bir odam sehrli chang evaziga oʻz ruhini iblisga sotgani haqidagi folklor hikoyasidan kelib chiqqan va bu unga otish musobaqasida gʻolib boʻlishga yordam bergan. Mukofot esa qahramon oshiq bo'lgan go'zal xonimga uylanish edi. Birinchi marta nemis qalbiga yaqin va tanish narsa operada gavdalandi. Veber oddiy qishloq hayotini sentimental soddalik va qo'pol hazil bilan tasvirlagan. Yumshoq tabassum ostida boshqa dunyo dahshatini yashirgan o'rmon va qishloq qizlari va quvnoq ovchilardan tortib, mard va adolatli shahzodalargacha bo'lgan qahramonlarni hayratda qoldirdi.

Bu injiq hikoya goʻzal musiqa bilan birlashdi va bularning barchasi har bir nemis tilini aks ettiruvchi oynaga aylandi. Bu asarida Veber nafaqat nemis operasini italyan va frantsuz taʼsiridan ozod qildi, balki butun 19-asrning yetakchi opera shakliga asos sola oldi.

Premyera 1821-yil 18-iyunda boʻlib oʻtdi va tomoshabinlar orasida bosh aylanarli muvaffaqiyatga erishdi va Veber haqiqiy milliy qahramonga aylandi.

Keyinchalik opera milliy nemis romantik teatrining eng buyuk ijodi sifatida tan olindi. Bastakor qo'shiq janrini asos qilib olib, asarni dramatik va psixologizm bilan to'ldirishga imkon beradigan keng musiqiy shakllardan foydalangan. Operada qahramonlarning batafsil musiqiy portretlari va nemis xalqi bilan bog'liq kundalik sahnalar katta o'rin egallaydi.qo'shiqchilik. Musiqiy manzaralar va fantastik epizodlar Veber yaratgan orkestrning boyligi tufayli juda yorqin ifodalangan.

Opera tuzilishi va musiqiy xususiyatlari

“Erkin qurol” shoxli kuylar hukmronlik qilgan uvertura bilan boshlanadi. Tomoshabin oldida o'rmonning sirli romantik surati chiziladi, qadimgi ov afsonalari she'rlari eshitiladi. Uverturaning asosiy qismida qarama-qarshiliklar kurashi tasvirlangan. Kirish tantanali ravishda ulug'vor koda bilan tugaydi.

Birinchi aktning harakati katta quvnoq sahnalar fonida sodir bo'ladi. Biz xor muqaddimasi, xalq musiqasi motivlari tufayli chiroyli tarzda qayta tiklangan dehqon bayramlari rasmlarini ko'ramiz. Bu musiqa haqiqatan ham qishloq musiqachilari tomonidan ijro etilganga o‘xshaydi va rustik vals oddiy va sodda.

Ovchi Maksning xavotir va sarosimaga toʻla ariyasi bayramdan keskin farq qiladi. Ikkinchi ovchi Kasparning ichimlik qoʻshigʻida esa tezkor harakatlarga turtki beruvchi oʻtkir ritm aniq eshitiladi.

Ikkinchi parda bir-biriga qarama-qarshi bo'lgan ikkita sahnaga bo'lingan. Birinchi qismda biz birinchi navbatda do'sti Agataning ruhiy pokligi va his-tuyg'ularining chuqurligini ta'kidlash uchun xizmat qiladigan beparvo Arieta Anxelni eshitamiz. Rasm qizning kechinmalarini yaxshiroq tushunishga yordam beradigan qo'shiq ohanglari va ifodali resitativlarning almashinishi bilan to'ldiriladi. Yakuniy qism quvonch, yorug'lik va yorqinlikka to'la.

Ammo ikkinchi rasmda allaqachon koʻpaya boshlaydidramatik kuchlanish. Va bu erda asosiy rol orkestrga beriladi. Akkordlar g'ayrioddiy, bo'g'iq va ma'yus, dahshatli eshitiladi va xorning tomoshabinlardan yashiringan qismi sirni kuchaytiradi. Veber keng tarqalgan yovuz ruhlar va iblis kuchlarining hayratlanarli darajada aqlga sig'adigan musiqiy obrazini yaratishga muvaffaq bo'ldi.

Uchinchi parda ham ikki sahnaga boʻlingan. Birinchisi tomoshabinni sokin, pastoral muhitga cho'mdiradi. Agataning qismi she'riy engil melanxolik bilan qoplangan va qiz do'stlari xori yumshoq ohanglarda bo'yalgan, ularda milliy motivlar his etilgan.

Ikkinchi qism ov shoxlari sadosi ostida ovchilar xori bilan ochiladi. Bu xorda nemis xalq kuylari yangraydi, keyinchalik ular butun dunyoda shuhrat qozondi.

Opera xor bilan batafsil ansambl sahnasi, quvnoq ohang jo'rligida tugaydi, leytmotiv butun asarni qamrab oladi.

Oberonning yaratilishi va hayotning oxirgi kunlari

Ajoyib "Oberon" operasi 1926 yilda yozilgan bo'lib, bastakorning ajoyib opera asarlari turkumini yakunlagan. Veber buni oilasini boqish uchun yozgan. Bastakor yaqinda vafot etishini va uning yaqinlariga g'amxo'rlik qiladigan boshqa hech kim qolmasligini bilar edi.

"Oberon" o'z shaklida Weberning odatiy uslubidan butunlay farq qilardi. Opera va teatr san’ati uyg‘unligini doim targ‘ib qilgan bastakor uchun asarning tuzilishi juda murakkab edi. Biroq, aynan shu opera uchun Veber eng nafis musiqani yaratishga muvaffaq bo'ldi. “Oberon” asarining yozilishi tugagach, bastakorning salomatligi juda mustahkam edi.gandiraklab qoldi va u zo'rg'a yurardi, shunga qaramay Karl Mariya premyerani o'tkazib yubormadi. Opera e'tirofga sazovor bo'ldi, yana bir bor tanqidchilar va tomoshabinlar Veberning iste'dodini yuqori baholadilar.

Afsuski, bastakorning umri koʻp boʻlmadi. Premyeradan bir necha kun o'tgach, u o'lik holda topildi. Bu 1826 yil 5 iyunda Londonda sodir bo'ldi. Aynan shu kuni Veber Germaniyadagi vataniga qaytmoqchi edi.

1861-yilda Drezdenda Veberga haykal oʻrnatilgan.

Birinchi yoshlar operasi

Bastakorning birinchi yirik asari boʻlgan “Jim oʻrmon qizi”ni alohida taʼkidlash joiz. Opera premyerasi 1800 yilda Frayburgda bo'lib o'tdi. Muallifning yoshligi va tajribasizligiga qaramay, u muvaffaqiyatga erishdi va e'tirofga sazovor bo'ldi. Aytishimiz mumkinki, ushbu asarning ushbu ishlab chiqarilishi Veberning bastakorlik faoliyatining boshlanishi edi.

Operaga kelsak, u unutilmadi va uzoq vaqt davomida Praga, Vena, Sankt-Peterburg va dunyoning boshqa shaharlaridagi teatr dasturlarida namoyish etildi.

Boshqa ishlar

Veber boy ijodiy meros qoldirdi, uni to'liq sanab o'tish deyarli mumkin emas. Ammo keling, uning eng muhim asarlarini ta'kidlaymiz:

• 9 opera, jumladan Uch Pintos, Rubetsal, Silvana, Evryanta.
• Yetti dramatik pyesaga musiqiy hamrohlik.
• Yakkaxon va xor vokal asarlari 5 ta massa, 90 dan ortiq qoʻshiq, 30 dan ortiq ansambl, 9 kantata, xalq qoʻshiqlarining 10 ga yaqin aranjirovkasini oʻz ichiga oladi.
• Piano kompozitsiyalari: 4 ta sonata, 5 ta parcha, 40 ta duet va raqs, 8 ta variatsion sikl.
• Fortepiano, klarnet, shox va fagot uchun 16 ta kontsert.
• Orkestr uchun 10 ta va kamera ansambli uchun 12 ta.

Qiziqarli faktlar

Bastakor Veber o'ziga xos xususiyatlari, afzalliklari va kamchiliklari bilan juda g'ayrioddiy shaxs edi.

Masalan, u boshqalarning shuhratini yomon koʻrardi. U, ayniqsa, Rossiniga toqat qilmasdi. Veber o‘z do‘stlari va tanishlariga Rossini musiqasi o‘rtamiyona ekanligini, bu shunchaki bir necha yil ichida unutilib ketadigan moda ekanligini aytib turardi.

Fojiali baxtsiz hodisa Veberni chiroyli ovozini yo'qotdi. Bir marta Breslauda bastakor kechki ovqat uchun do'stini kutayotgan edi va vaqtni boy bermaslik uchun u ishga o'tirdi. Veber tezda sovib ketdi va bir qultum sharob bilan isinishga qaror qildi. Ammo kechqurun alacakaranlık tufayli u shishani otasi sulfat kislota saqlagan ichimlik bilan aralashtirib yubordi. Bastakor bir qultum ichdi va jonsiz yiqildi. Do'sti kelganda, uning taqillatiga hech kim javob bermadi, lekin derazalarda yorug'lik bor edi. U yordam chaqirdi, eshik ochildi va Weber tezda kasalxonaga olib ketildi. Shifokorlar bastakorning hayotini saqlab qolishdi, biroq uning og‘zi, tomog‘i va ovoz paychalari shu qadar kuyib ketganki, u butun umri davomida faqat pichirlab gapirishga majbur bo‘lgan.

Veber hayvonlarni juda yaxshi ko'rar edi. Uning uyida it, mushuk, turli xil qushlar va hatto kapuchin maymun ham yashagan. Eng muhimi, bastakor hind qarg'asini yaxshi ko'rardi, u: "Xayrli kech"

Veber egosentrik edi. U o'zini shunchalik yaxshi ko'rar ediki, hatto taxallusi bilan o'zi haqida maqtovli maqolalar yozgan,gazetalarda vaqti-vaqti bilan e'lon qilingan. Ammo bu ishning oxiri emas edi. Bastakor oʻzini shu qadar sevganki, toʻrt nafar farzandining uchtasini oʻziga xos ismlar bilan qoʻygan: Mariya Karolina, Karl Mariya, Karolina Mariya.

Shubhasiz, Veber nemis san'ati rivojiga beqiyos hissa qo'shgan juda iste'dodli musiqachi va bastakor edi. Ha, bu odam kamchiliksiz emas edi va bema'niligi bilan ajralib turardi, lekin har bir dahoning o'ziga xos xususiyatlari bor.