Donatello, otliq haykali. Uyg'onish davri hayk altaroshlari. Gattamelata yodgorligi

2024 Muallif: Leah Sherlock | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-17 05:52

Italiya Uyg'onish davri ko'p jihatdan O'rta asrlarning og'irligi va qorong'uligidan keyin toza havo nafasi kabi edi. Muqaddas Rim Imperiyasining vorisi bo'lgan mamlakat dunyoga juda ko'p ajoyib ijodkorlarni berish orqali bu maqomni to'liq oqladi. Italiya Uyg'onish davri arxitekturadan tortib musiqagacha barcha san'at turlarining gullagan davri edi. Hayk altaroshlik bu jarayonda haqli ravishda etakchi o'rinlardan birini egalladi. Ko'p o'n yillar davomida hayk altaroshlikning rivojlanishini belgilab bergan asosiy ijodkor buyuk Donatello edi. Lekin birinchi narsa.

Uzoq uyqudan uyg'ondim

O'rta asrlarda hayk altaroshlik me'morchilikning ajralmas qismi bo'lib, alohida san'at yo'nalishi sifatida tasavvur qilinmagan. Uyg'onish davrining boshlanishi bilan hamma narsa o'zgaradi: u me'moriy ansambllarda bir-birini to'ldiruvchi, ammo baribir alohida elementlar sifatida harakat qila boshlaydi. Sanʼatning koʻp yoʻnalishlari ichida birinchilardan boʻlgan hayk altaroshlik diniy mazmundan uzoqlashib, voqelik va oddiy odamlar hayotiga yuzini burdi. Albatta, nasroniy mavzulari rassomlarning diqqat markazida bo'lib qolmoqda, lekin ular tobora ko'proqzamondoshlarga murojaat.

Yangi janrlar paydo boʻladi: portret rivojlanadi, otliq haykallar paydo boʻladi. Hayk altaroshlik me'moriy ansambllarning markaziy qismiga aylanadi, ma'noni o'zgartiradi va urg'ularni o'rnatadi - ikkinchi darajali roldan uzoqlashadi. Yangi materiallar paydo bo'ladi. Yog'och o'rnini marmar va bronza egallaydi. Shimoliy Italiyada terakota haykallari (pishirilgan loydan) ko'p miqdorda qilingan. Lorenzo Gibertining topshirilishi bilan sirlangan terakota texnikasi tarqala boshladi. Magistrlar bronzani boshqa materiallarga nisbatan ta'sirchan afzalliklari bilan tezda sevib qolishdi.

Uygʻonish davri hayk altaroshlari

Lorenzo Giberti nomini olgan 15-asrda ishlagan va realizmga murojaat qilgan birinchi rassomlardan biri edi. Uning butun hayoti davomida (1378-1455) faoliyatida markaziy o'rinni go'zal monumental relyef yaratish muammosi egallagan. Yigirma yildan ko'proq vaqt davomida Giberti Florentsiya Baptistyariyasining shimoliy eshiklarida ishlagan. Usta tomonidan yaratilgan relyef kompozitsiyalarida gotika uslubining merosi ko'rinib turardi: ramkalarning burchakliligi va ularni aks ettiruvchi kompozitsiyaning ritmi aynan shu an'anaga tegishli. Shu bilan birga, asarda allaqachon Uyg'onish davriga xos bo'lgan kosmosning yangi tasavvuri seziladi.

Haqiqiy uslub Giberti yana yigirma yil davomida ishlagan suvga cho'mdirish xonasining sharqiy eshiklarida to'liq kuch bilan namoyon bo'ldi. Tasvirlangan sahnalar go'zallik va o'ziga xos jonlilik bilan ajralib turadi: raqamlar mutanosib, landshaft tafsilotlarga to'la, chiziqlar aniq chizilgan va nafislik bilan ajralib turadi. Suvga cho'mdiruvchining sharqiy darvozasi ulardan biri hisoblanadiFlorensiyaning diqqatga sazovor joylari va hayk altaroshlikning yangi yo‘nalishlarining o‘tmish merosi ustidan g‘alaba qozonishining o‘ziga xos ramzidir.

Uygʻonish davrining yana bir mashhur italyan hayk altaroshi Andrea del Verrokkio (1435–1488) edi. U buyuk Leonardo da Vinchining birinchi ustozi bo'ldi, u o'z shogirdiga hayk altaroshlikda ham, rasmda ham ko'plab texnikalarni ko'rsatdi. Biroq, Verrokkioning deyarli hech qanday surati saqlanib qolmagan, bu uning haykallari haqida gapirib bo'lmaydi.

Uning mashhur ijodlaridan biri Dovud haykali bo'lib, afsonaga ko'ra, uning maketi ustaning zo'r shogirdi bo'lgan. Biroq, bu da'vo juda shubhali. Yana bir narsani inkor etib bo'lmaydi - Devid Verrokkio da Vinchi o'zining ko'plab sevimli nayranglarini qayerda qo'llaganini aniq ko'rsatib turibdi: yam-yashil farishta jingalaklari, tananing o'ziga xos holati va mashhur yarim tabassum.

Verrokkioning asosiy ishi kondottier Bartolomeo Colleoni uchun otliq yodgorlik edi. Haykal Uyg'onish davri san'atining ko'plab yo'nalishlarini aks ettirgan: shaklni to'liq etkazish istagi, hayk altaroshlikka anatomiya ta'siri, muzlatilgan shaklda his-tuyg'ular va harakatni etkazish istagi.

Tenglar orasida birinchi

Uygʻonish davri hayk altaroshlari oʻzlarining yangi uslub izlashlari va deyarli unutilgan antik davrga murojaat qilishlari bilan, agar Donatello ular orasida boʻlmaganida, baribir tugallanmagan kartinadek koʻrinardi. Buyuk ustani, shubhasiz, kashshof deb atash mumkin, shuning uchun hayk altaroshlikda u tufayli ko'plab yangiliklar paydo bo'ldi. Usiz Uyg'onish davri ko'p narsani yo'qotgan bo'lardi: Donatello barqarorlik muammosiga yechim topdi.figurani sahnalashtirib, tananing og'irligi, massasi va yaxlitligini etkazishni o'rgandi, qadimgi ustalar yalang'och haykalni yaratgandan keyin birinchi bo'lib hayk altarosh portretlarni yaratishga kirishdilar. U hayoti davomida tan olingan ijodkor boʻlgan va butun bir davr sanʼati rivojiga taʼsir qilgan.

Sayohatning boshlanishi

Tarjimai holida aniq tugʻilgan sanasi yoʻq (taxminan 1386 yil) Donatello jun taroqchi hunarmand oilasidan chiqqan. U, ehtimol, Florensiyada yoki uning atrofida tug'ilgan. Donatelloning toʻliq ismi Donato di Nikkolo di Betti Bardi.

Bo'lajak mashhur italyan hayk altaroshi suvga cho'mish marosimining shimoliy darvozasini yaratish ustida ishlayotgan paytda Giberti ustaxonasida tahsil olgan. Ehtimol, aynan shu yerda Donatello arxitektor Brunelleschi bilan uchrashgan bo‘lib, u bilan butun umri davomida do‘st bo‘lib kelgan.

Malakatlarning jadal rivojlanishi 1406 yilda yosh Donatelloning mustaqil buyurtma olishiga olib keldi. Unga Florensiya sobori portali uchun payg'ambar haykalini yaratish topshirilgan.

Marmar David

Ijodining dastlabki yillaridayoq asarlarida muallifning yorqin shaxsiyati aks etgan Donatello buyurtma bajarilgandan soʻng tez orada yangisini oldi. 1407-1408 yillarda u shoh Dovudning marmar haykali ustida ishlagan. Haykal hali usta tomonidan yaratilgan Bibliya qahramonining keyingi surati kabi mukammal emas, lekin u allaqachon ijodkorning intilishlari va izlanishlarini aks ettiradi. Dovud klassik shaklda tasvirlanmagan: qo'lida lira yoki o'ralgan dono shoh. Lekin hozirgina g'alaba qozongan yigit kabiGo'liyot va uning jasorati bilan faxrlanadi. Haykal qadimiy qahramonlar obraziga o‘xshaydi: Dovud bir qo‘lini soniga qo‘ygan, raqibining boshi uning oyoqlari ostiga qo‘yilgan, kiyimlarning yumshoq burmalari tanasini o‘rab olgan. Marmar haykal hali ham gotika aks-sadolarini o'z ichiga olgan bo'lsa-da, uning Uyg'onish davriga tegishli ekanligini inkor etib bo'lmaydi.

Yoki San-Mishel

Donatello o'z asarlarini nafaqat nisbatlar uyg'unligi va figuraning umumiy qurilishini, balki haykal qo'yiladigan joyning xususiyatlarini ham hisobga olgan holda yaratishga intildi. Uning ijodi tugallangandan keyin aynan qayerga qo'yilganligi eng foydali ko'rinardi. Go'yo ular doimo u erda bo'lganga o'xshardi. Shu bilan birga, Donatelloning ishi, iste'dodi takomillashgani sayin, gotika qonunlari va o'rta asrlarning depersonalizatsiyasidan tobora ko'proq uzoqlashdi. U yaratgan tasvirlar yorqin individual xususiyatlarga ega bo'ldi, ekspressivlikka ko'pincha noto'g'ri xususiyatlar orqali erishildi.

Ustoz ijodining barcha bu nuanslari u Or-San-Mishel cherkovi uchun yaratgan avliyolar obrazlarida yaqqol namoyon boʻladi. Haykallar bo'shliqlarga o'rnatilgan, ammo ular cherkov me'morchiligiga mos keladigan va unga bog'liq bo'lmagan to'liq mustaqil haykallar bo'lib tuyuldi. Ular orasida Avliyo Mark (1411–1412) va Avliyo Jorj (1417) siymolari ayniqsa ajralib turadi. Birinchi Donatello timsolida u to'liq tashqi xotirjamlik ostida tinimsiz va bo'ronli fikr ishini etkazishga muvaffaq bo'ldi. Haykalni yaratishda usta figurani barqaror joylashtirishning qadimiy usuliga murojaat qildi. Tana va qo'llarning egri chiziqlari, shuningdek, kiyimning burmalarining joylashishi - hamma narsa ushbu texnikaga bo'ysunadi.

Avliyo Jorj qurol-aslahalar kiygan, qalqonga suyanib, jonli, qat'iyatli yuzli yigit sifatida tasvirlangan. Bu o'sha davrga ham, Donatelloning o'ziga ham teng bo'lgan qahramonning gavdalangan idealidir.

Bronza David

Barcha tadqiqotchilar Donatelloning eng buyuk ijodlaridan biri Devid, bronzadan yasalgan haykal ekanligi (taxminan 1430-1440 yillar) ekanligiga rozi. Birinchi san'atshunos Vasarining yozishicha, u Kosimo de' Medici tomonidan buyurtma qilingan, ammo bu haqiqatni tasdiqlovchi boshqa dalillar yo'q.

David nostandart haykaldir. Dovud marmarida o'z rejasini amalga oshirishni davom ettirib, Donatello Injil qahramonini yoshligida, uning oyog'ida mag'lubiyatga uchragan Go'liyotning boshi bilan tasvirlaydi. Biroq, o'xshashlik shu erda tugaydi. Bronza Devid shunchaki yosh emas, u yosh. Donatello uni yalang'och holda tasvirlagan, bolaning kuchli, ammo hali to'liq shakllanmagan tanasining barcha egri chiziqlarini ehtiyotkorlik bilan ishlab chiqqan. Kiyimlardan faqat dafna gulchambari bilan cho'ponning shlyapasi va gulchambarli sandallar. Raqamni o'rnatish uchun usta kontraposta texnikasidan foydalangan. Tananing butun og'irligi o'ng oyoqqa o'tkaziladi, chap bilan Dovud dushmanning boshini oyoq osti qiladi. Ushbu uslub janjaldan keyin dam olish, dam olish tuyg'usiga erishadi. Tasvirga xos bo'lgan ichki dinamika tananing haykalning markaziy o'qidan og'ishi va qilichning holati tufayli yaxshi o'qiladi.

Bronza David bo'lishi mumkin bo'lgan haykal sifatida yaratilganhar tomondan ko'rib chiqing. Bu antik davrdan beri birinchi yalang'och haykal edi. Qadimgi Yunoniston va Qadimgi Rim ustalarining merosi qahramonning butun siymosida seziladi. Shu bilan birga, hayk altaroshlikka xos xususiyatlar yorqin shaxs bilan to'ldiriladi va shuning uchun Uyg'onish davri ideallarining timsolidir.

Abadiy shahardan ilhomlangan

Usta Rimga safari chogʻida oʻz mahoratini mukammallikka yetkazdi. Buyuk imperiya merosini saqlaydigan shahardan Donatello qadimiy qonunlar va stilistik vositalarni chuqur tushunishga olib keldi. Donatello 1433 yildan 1439 yilgacha ishlagan Florensiya sobori minbarini yaratish jarayonida qadimgi yunon va rim san'atini qayta ko'rib chiqish natijalaridan foydalangan. Ehtimol, Donatello "Abadiy shahar"da yangi g'oyani o'ylab topgandir: ko'plab tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, kondottier Erazmo da Narnining otliq haykali Mark Avreliyning qadimiy yodgorligi bilan uchrashgandan keyin yaratilgan.

Qahramon

Erasmo da Narni venetsiyalik kondottier, yollanma qo'mondon bo'lgan. Uning taqdiri, o'ziga xos qahramonlik syujeti bilan ajralib turmasa ham, Donatelloni ilhomlantirdi. Gattamelata ("Asal mushuk" deb tarjima qilingan) - bu taxallus kondottierga uning fe'l-atvorining yumshoqligi va shu bilan birga ovdagi mushukning xatti-harakatini eslatuvchi ehtiyotkorlik va insinuativligi uchun berilgan. U o'z faoliyatini pastdan boshladi va Florensiyaga halol xizmat qilib, ko'p yutuqlarga erishdi. So'nggi yillarda Gattamelata Venetsiya Respublikasi quruqlikdagi kuchlarining bosh qo'mondoni bo'lib ishlagan. Uning o'limidan so'ng, kondottier dafn qilishni vasiyat qildiuni Paduadagi del Santo Bazilikasida. Gattamelata 1443 yilda vafot etdi.

Donatelloning zafari: Erasmo da Narnining otliq haykali

Venetsiya Respublikasi harbiy rahbarning xizmatlarini eslab, uning bevasi va o'g'liga o'z mablag'lari hisobidan kondottierga haykal o'rnatishga ruxsat berdi. Ushbu g'oyaning timsolidir va Donatello bilan shug'ullanadi. Otliq haykali u tomonidan 1443 yildan 1453 yilgacha o'n yil davomida yaratilgan.

Uch metrli haykal, bosh rejaga muvofiq, sakkiz metrlik poydevorga o'rnatildi. Haykalning o'lchamlari Donatelloning ma'lum bir g'oyasining natijasi edi: otliq haykal ulkan sobor fonida joylashtirilishi kerak edi va faqat o'ziga xos ta'sirchanlik sharti bilan u yaxlit va mustaqil asar kabi ko'rinishi mumkin edi. Yodgorlik shunday joylashtirilganki, go‘yo u sobordan chiqib, asta-sekin uzoqlashib ketayotgandek tuyulardi.

Pestestal sharqiy tomondan ochiq eshiklar tasvirlari bilan bezatilgan va g'arbiy tomondan qulflangan. Bu ramzning ma'lum bir talqini bor: siz o'liklar shohligiga kirishingiz mumkin, lekin siz uni tark eta olmaysiz. Eshiklar Donatello tomonidan ajoyib tarzda yaratilgan yodgorlikning asl maqsadini eslatadi. Gattamelata otda sobor qabristonida ko'tarilishi kerak edi. Yodgorlik asl senotaf, qabr toshi edi - va bu erda Donatello o'zining yangilikka moyilligini ko'rsatdi.

Davra odami

Donatello tomonidan tasvirlangan kondottier o'ziga ishongan va kuchga to'la, lekin allaqachon keksa odam. Chap qo'lida tayoq, o'ng qo'lida jilovni ushlab turadi. U gavdalanadiUyg'onish davri qahramoni qiyofasini tasavvur qiling: ehtiros bilan emas, balki hayotni qayta ko'rib chiqish - Donatelloning o'ziga xos xususiyatlarini o'ziga singdirgan jangchi-tafakkur. Gattamelata kondotier haykali ayni paytda hayk altarosh portret mahoratining ajoyib namunasidir. Uning yuzi shubhasiz: ilmoqli burun, aniq og'iz chizig'i, kichkina iyagi va ko'zga ko'ringan yonoq suyaklari.

Harbiy rahbarning libosi unga antik davr qahramonlarining xususiyatlarini berish istagidan dalolat beradi. Gattamelata Donatello tomonidan zamonaviy liboslarda emas, balki Qadimgi Rim davridagi zirhlarda kiyingan. Taxminlarga ko'ra, bu kiyimning tafsilotlarini ta'qib qilish ustaga eng ko'p vaqt sarflagan. Biroq, yodgorlikni yaratish jarayonida Donatello ko'plab vazifalarni oldi: kondottier figurasidan otga uyg'un o'tishni yaratish, kerakli taassurot yaratish uchun urg'u qo'yish kerak edi. Bu va boshqa masalalarni hal qilish vaqt talab qildi. Bunday puxta va uzoq mehnat natijasi barcha xarajatlarni oqladi.

Donatello uning ishini yuqori baholagan va zamondoshlari buni qabul qilgan. Ustozning barcha asarlarida qoldirmagan imzosi ham shundan dalolat beradi. Kondottier Gattamelata yodgorligi keyingi davrlarning ko'plab hayk altaroshlarini ilhomlantirgan (masalan, Andrea del Verrokkio, yuqorida aytib o'tilgan).

Judit

Donatello hunarmandchiligining yana bir ajoyib namunasi 1455-1457 yillarda yaratilgan "Yudit va Xolofernes" haykali bo'ldi. Asar Eski Ahdda ossuriyalik qo'mondon Xolofernesni qutqarish uchun jasorat bilan o'ldirgan Vetilyuylik beva ayolning hikoyasini tasvirlaydi.sizning shahringiz fathdan. Ajratilgan nigohli, yuzi qayg‘uga to‘la mo‘rt ayol qo‘lida qilichni baland ko‘tarib, mast holofernlarning oyog‘i ostiga suyangan holda boshini kesishga hozirlanmoqda.

"Judit va Xolofernes" Uyg'onish davrida mashhur bo'lgan ayol qahramonligi haqidagi afsonalarning variantlaridan biridir. Donatello bu ishga bor mahoratini sarfladi va Juditning his-tuyg'ulari doirasini ham, butun obrazning ramziyligini ham etkazishga muvaffaq bo'ldi. Kompozitsiyaning eng ifodali qismi beva ayolning yuzidir. U shunchalik ehtiyotkorlik bilan ishlab chiqilganki, u tirik ko'rinadi. Donatello tomonidan yaratilgan Juditga qaraganida, u qanday his-tuyg'ularni boshdan kechirganini tushunish juda oson. Ustaga xos bo'lgan yuzga ifodali xususiyatlar berishning nozik mahorati Donatello tomonidan ushbu haykalda to'liq qo'llanilgan.

Buyuk Donatello 1466 yilda vafot etdi. Umrining so‘nggi yillarida ijodida qarilik, o‘lim, iztirob motivlari yaqqol ustunlik qilgan. Bu davrda Magdalalik Meri Donatello paydo bo'ldi - go'zallik bilan porlayotgan va kuchga to'lgan qiz emas, balki ro'za tutishdan charchagan va yillar og'irligini his qilgan kampir paydo bo'ldi. Biroq, bu va oldingi asarlarda ajoyib hayk altaroshning ruhi hali ham tirik va ilhomlantirishda va hayajonlantirishda davom etmoqda.