Anatoliy Efros - Sovet teatr va kino rejissyori. Biografiyasi, ijodi

2024 Muallif: Leah Sherlock | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-17 05:52

Efros Anatoliy Vasilyevich (hayot yillari - 1925-1987) - sovet rejissyori va o'qituvchisi. 1976 yilda RSFSRda xizmat ko'rsatgan artist unvonini oldi.

Kelb va dastlabki yillar

Anatoliy Vasilyevich 1925-yil 3-iyunda Xarkovda tugʻilgan. Uning oilasi teatr muhitiga tegishli emas edi. Anatoliyning ota-onasi samolyot zavodida ishlagan. Shunga qaramay, bo'lajak rejissyor bolaligidan teatrni yaxshi ko'rardi. U Stanislavskiy bilan qiziqdi, uning chiqishlari haqida o'qidi. Maktabni tugatgandan so'ng, Anatoliy Vasilyevich Moskvada o'qishni boshladi. U teatr qoshidagi studiyada qatnashgan. Moskva kengashi.

GITISda o'qish

Efros Anatoliy Vasilyevich 1944 yilda GITIS rejissyorlik bo'limiga o'qishga kirdi (M. O. Knebel va N. V. Petrov kursi). 1950 yilda uni tamomlagan. Anatoliy Vasilyevichning diplom spektakli - "Praga meniki bo'lib qoladi", Y. Fuchikning qamoqxona kundaliklariga ko'ra yaratilgan. Magistr va kurs tanlovi Efros uchun baxtli bo'ldi: Stanislavskiyning zo'r o'qituvchisi va shogirdi Knebel bunga muvaffaq bo'ldi.unga psixologik teatrni nozik tushunish qobiliyatini etkazish. Butun umri davomida Anatoliy Vasilevich "boshdan kechirish" san'atining tarafdori bo'lib qoldi. U Stanislavskiy tizimini, shuningdek, aktyor bilan ishlash usullarini ishlab chiqdi va ijodiy qayta ishladi.

Birinchi spektakllar, Markaziy bolalar teatridagi ish

Anatoliy Vasilyevich Ryazan teatrida birinchi spektakllarini sahnalashtirdi va 1954 yilda Moskva markaziy bolalar teatrining bosh rejissyori lavozimini egalladi. Efros qo'l ostidagi Markaziy bolalar teatri (hozirgi Yoshlar teatri) nafaqat bolalar uchun spektakllarni namoyish qila boshladi. Bu erga keyinchalik rus sahnasini ulug'lagan yosh aktyorlar keldi: O. Tabakov, O. Efremov, Lev Durov. Anatoliy Efros esa bu iste'dodlarni ochib berishga yordam berdi. Aynan 1950-yillarda Markaziy bolalar teatrida mamlakatimiz yangi teatrining asosiy tamoyillariga asos solingan.

Dramaturg V. Rozov (markazdagi rasm) nomi Anatoliy Vasilyevichning (chapdagi rasmda), umuman rus teatrining ilk ijodidagi muhim bosqich bilan bogʻliq. Efros bu muallifning koʻplab pyesalarini sahnalashtirdi: 1957-yilda – “Quvonch izlab”, 1960-yilda – “Teng boʻlmagan jang”, 1962-yilda “Kechki ovqatdan oldin”. Keyinchalik, Anatoliy Vasilyevichning Lenin komsomol teatrida ishlashi paytida, 1964 yilda u "Shon-sharaf kuni" ni namoyish etdi va 1972 yilda Malaya Bronnaya teatrida Fyodor Dostoevskiyning "Birodar Alyosha" premyerasi bo'lib o'tdi. Markaziy bolalar teatrida Anatoliy Vasilevichning birinchi spektakllaridan biri 1955 yilda "Xayrli kun!" (Pushti). Unda rejissyor O. Efremov bilan juda yaqin bo‘lib qolgan. Shubhasiz, bu spektakl 1950-yillardagi eng mashhur rus teatri Sovremennik kontseptsiyasining rivojlanishida muhim rol o'ynadi. Ikki yil o'tgach, u Efremov rejissyori Rozovning "Abadiy hayot" spektakli bilan ochildi. Albatta, Efrosni bu teatrning asoschilaridan biri deb hisoblash mumkin. Buning yana bir dalili shundaki, Anatoliy Vasilyevich “Sovremennik”da ilk spektakllardan birini – “Hech kim” (E. de Filippo) spektaklini Lidiya Tolmacheva va Efremov bilan birga sahnalashtirgan

Efros hodisasi

Rejissyorga deyarli butun umri davomida hamroh boʻlgan (yakuniy davri bundan mustasno) hodisasi shundaki, uning shon-shuhratlari ommaviy va baland ovozda boʻlmagan. Anatoliy Vasilevich hayratlanarli yoki "moda" rejissyor emas edi. O'sha paytda boshqa nomlar momaqaldiroq edi - O. Efremova (1960-yillarda), Yu. Lyubimova (1970-yillarda). Ular o'sha yillardagi teatr tomoshabinlarining butlari edi (va haqli ravishda). Biroq, Anatoliy Efrosning professionallar (rejissyorlar, aktyorlar, dramaturglar, tanqidchilar) o'rtasidagi ijodiy nufuzi juda katta edi. Albatta, uning chiqishlari tomoshabinlar tomonidan muvaffaqiyat qozondi, ular zavq bilan tomosha qilindi va ko'pchilik tomonidan sevildi. Biroq, Anatoliy Vasilevichning "sokin" rejissyorligining barcha yangiligi va teranligini to'liq baholay oladigan teatrni ichkaridan yaxshi biladigan professionallar edi. Efros bilan ishlagan deyarli barcha aktyorlar bu hamkorlikni haqiqiy baxt deb eslashlari muhim. Tan olishning juda yuqori darajasi, ehtimol eng yuqori, - yo'qHayoti davomida shunchaki mashhur rejissyorga aylangan, lekin odatda omma oldida tanqidlarga unchalik moyil boʻlmagan hamkasblar uchun afsonaga aylangan.

Natalya Krimova va Anatoliy Efros

Talabalar skameykasidan buyuk rejissyor A. Efros va 1960-80-yillarning eng yaxshi teatr mutaxassisi va teatr tanqidchisi N. Qrimovalar yonida edilar. Ularning ittifoqi shunchaki nikoh emas, balki ko'p yillar davomida rus teatrining taqdirini belgilab bergan kuchli ijodiy tandem edi. Ularning Dmitriy ismli o'g'li bor edi, u rejissyor va teatr dizayneri bo'ldi.

Teatrda ishlash. Lenin komsomol

Anatoliy Efros CDTni mashhur qilishga muvaffaq bo'ldi. Shundan so'ng u teatrga tayinlandi. Lenin komsomolining bosh direktori (1963 yilda). O‘shanda bu teatr og‘ir kunlarni boshidan kechirgan edi. Efros unga tomoshabinlarning mehrini qaytarishi kerak edi - Madaniyat bo'limi bunga ishondi. Anatoliy Vasilyevich bayrog'i ostida iste'dodli aktyorlarning butun galaktikasi to'plangan. Anatoliy Efros kabi iste'dodli rejissyor tufayli ularning nomlari darhol butun Moskva teatrida mashhur bo'ldi. Olga Yakovleva ham, A. Zbruev ham, boshqa mashhur rassomlar ham (A. Dmitrieva, Yu. Kolychev, M. Derjavin, A. Shirvindt, V. Larionov, L. Durov va boshqalar) juda mashhur edi. Tomoshabinlar teatrga qaytishdi. Ko'pgina spektakllar haqiqiy voqealarga aylandi, jumladan: 1964 yil "To'y kuni" va "Sevgi haqida 104 sahifa", 1965 yil "Bechora Maratim" va "Film suratga olinmoqda …", 1966 yil - "Chaqa" va "Molière" ". Lirik va dramatik asarlarEfros (hech qanday jurnalistik emas!) zamonaviy dramaturgiyada (Radzinskiy, Rozov, Arbuzov) nihoyatda aniq edi. Ular o'sha davr ziyolilarining ekzistensial muammolari, jamiyatdagi shaxsning o'rni haqidagi mulohazalar edi. Biroq, Anatoliy Vasilevichning klassik spektakllari kamroq ahamiyatga ega edi va bu ularda majburiy "modernizatsiya" bo'lmaganiga qaramay. Bu norozilikni keltirib chiqardi. Anatoliy Efros 1967 yilda bu teatr rahbariyatidan chetlashtirildi.

Efros Malaya Bronnaya teatrining direktori boʻldi

U Malaya Bronnayadagi hozirgi teatrning navbatdagi direktori boʻldi. Biroq, kamtarona pozitsiya Anatoliy Vasilevich kelganidan so'ng, teatr "Efros teatri" deb nomlana boshlaganiga to'sqinlik qilmadi. Bu rejissyorning nafaqat 17 yillik faoliyati davomida, balki ko'p yillar o'tib o'z nomini olib yurdi. Ushbu 17 yil Anatoliy Efros uchun qiyin bo'lsa ham baxtli edi. Keyingi pozitsiyaning ijobiy tomoni shundaki, u imkon qadar o'z kasbiga diqqatni jamlashga imkon berdi.

Efros ajoyib truppa bilan o'ralgan edi - uning ortidan ba'zi aktyorlar Lenkomni tark etishdi. Anatoliy Vasilevichda ishlagan har bir kishi o'zini shogirdlari deb hisoblardi, hatto uning kurslarida GITISda o'qimaganlar ham (u 1964 yildan u erda vaqti-vaqti bilan dars bergan). V. Gaft, L. Durov, O. Yakovleva, N. Volkov, M. Shirvindt, L. Armor, L. Krugli, M. Derjavin, O. Dahl, A. Petrenko, S. Lyubshin, E Koreneva, G. Martynyuk, G. Sayfulin, M. Kanevskiy. Efros bilan hamkorlik yillari ularning ko'plari uchun chinakamiga yorqin bo'ldi. Asta-sekin, Malaya Bronnayada joylashgan teatr poytaxtning ma'naviy hayotining markaziga aylandi - va bu Taganka borligiga qaramay. Anatoliy Efrosning chiqishlari uning spektakllariga jiddiy va tushunarli qarama-qarshilik bo'lib tuyuldi. Teatr direktori A. Efros siyosatchi emas, rassom edi. Uning zamonaviyligi abadiylikni aks ettirdi.

Y. Lyubimov bilan munosabat

1970-yillarda Efros va Lyubimiy (yuqoridagi rasm) munosabatlari korporativ hurmatga ega edi. Anatoliy Efros 1973 yilda "Janob de Molyerni himoya qilish uchun bir necha so'z" nomli spektaklni sahnalashtirdi. Unda asosiy rolni Yu. Lyubimov ijro etgan. U o‘z navbatida A. Efrosni Taganka teatriga “Gilos bog‘i” spektaklini sahnalashtirish uchun taklif qildi. Unda ishtirok etish Tagankov aktyorlariga yangi tajriba berdi.

Malaya Bronnaya teatrida klassik va zamonaviy spektakllarga asoslangan spektakllar

Malaya Bronnayadagi chiqishlar esa haqiqiy afsonaga aylandi - asosan klassika. "Romeo va Juletta", "Uch opa-singil", "Otello", "Uylanish", "Yurtda bir oy", "Don Xuan", "Aka-uka Alyosha" - ularning har biri zamonaviy va kutilmagan spektakl edi. uning ishtirokchilari uning iste'dodining yangi chegaralarini ochib berishdi. Shu bilan birga, Anatoliy Efros teatri o'zining jiddiy badiiy g'alabalari haqida zamonaviy spektakllar bo'yicha sahnalashtirilgan "Eski Arbat ertaklari", "Baxtli" spektakllarini ham nazarda tutadi.“Baxtsiz odam kunlari”, “Teatr rejissyori”, “Yoz va tutun”, “Tashqaridan kelgan odam” va hokazo… Anatoliy Vasilevich bu davrda televideniyeda ko‘p ishladi, yangi ifoda vositalarini izladi. ko'p, kelajak haqidagi mulohazalarni qog'ozda va haqiqiy teatrda o'rnatish.

Siyosiy oʻyinlar

Malaya Bronnaya teatrida bosh rejissyor boʻlib ishlagan A. Dunaev uni har tomonlama qoʻllab-quvvatlaganiga qaramay, Efrosning chiqishlari koʻpincha taqiqlangan. Biroq, Anatoliy Vasilevich teatrga noloyiq deb hisoblagan siyosiy o'yinlardan qat'iyan qochish va sezmagandek yashashga harakat qildi. Efros sahna rejissyori emas. Uning asarlarining zamonaviyligiga u asta-sekin butiga aylangan o'sha paytdagi ziyolilarning ma'naviy izlanishlari muammolari tufayli erishildi. 70-yillarning o'rtalariga kelib, rejissyor Anatoliy Efros sharmandali deb hisoblana boshladi. Uning zamonaviy mavzudagi spektakllarida ijtimoiy-siyosiy ishoralarni topish qiyin emas edi - va ular, masalan, "Seducer Kokobashkin" kabi taqiqlangan edi. Biroq, klassika bilan bu unchalik oson emas edi - va Anatoliy Efros uni buzishda ayblana boshladi. Malaya Bronnaya ustida ishlash rejissyor faoliyatidagi so'nggi ancha tinch bosqich bo'ldi.

Taganka teatridagi mashaqqatli mehnat yillari

I. Ushbu teatrning direktori Kogan 1983 yilda Efrosga urush e'lon qildi. 1984 yilda Anatoliy Vasilyevich uni tark etdi. Biroq, u shunchaki ketib qolmadi - Efros Taganka teatrida bosh rejissyor sifatida ishlay boshladi va bu lavozimda Y. Lyubimovni almashtirdi. AyniqsaUning hayotining bu davri dramatik bo'ldi. Anatoliy Vasilevich har doim siyosiy o'yinlardan qochganiga qaramay, o'zini qandaydir tarzda siyosiy o'yinlarga jalb qilardi. Uning chiqishlari birinchi marta badiiy emas, ijtimoiy mezonlarga ko‘ra baholandi.

Anatoliy Efros kabi rejissyorni qiyin taqdir kutardi. O'sha paytda uning tarjimai holi hamkasblar tomonidan tushunmovchilik bilan ajralib turardi. Teatr jamoasi yangi rahbarni qabul qilmadi. Albatta, bu yerda Yu. Lyubimovning munosabati ham rol o‘ynadi, u Efrosning kelishini zarba berish deb hisobladi. Lyubimov baland ovozda uning hamkasbi "xiyonat" qilganini aytdi. Bir nechta Tagankov aktyorlari Efros - V. Smexov, V. Zolotuxin, A. Demidova bilan hamkorlik qila oldilar. Boshqalar shafqatsiz boykot e'lon qilishdi. Kurashning eng noto'g'ri usullari harakatga kirdi. Butun truppaning qarshiligi bilan Anatoliy Vasilevichning so'nggi spektakllari - "Gilos bog'i", "Mizantrop", "Tuyida", "Piknik uchun go'zal yakshanba" sahnalashtirildi. Keyinchalik bu mojaroning ko'plab ishtirokchilari noto'g'ri ekanligini aytishdi. Biroq, bu ancha keyin sodir bo'ldi.

A. Efrosning vafoti

Anatoliy Efros 1987-yil 13-yanvarda yurak xurujidan vafot etdi. Bugun Anatoliy Vasilevich nomi K. S. Stanislavskiy, V. E. Meyerxold, E. B. Vaxtangov, A. Ya. Tairov kabi buyuk nomlar qatori mamlakatimiz teatr san`ati tarixiga kirib keldi.